由於开设了一个介绍日本传统音乐及文化的blog， 日本乐器以日本筝及三味线为主。 因此请日本筝&古筝演奏者，提供资料撰写了一篇中国筝及日本筝的比较， 转贴在这里，还请各位不吝给与指教及批评，谢谢。 原文出处：MIYABI日本传统文化(附照片) http://miyabi-taiwan.blogspot.com/2010/10/blog-post_27.html 日本筝，日文名为「筝」（こと，koto），为易於分辨，称之为「日本筝」。 与中国筝（古筝）属同一源流，现今二者却以完全不同的风貌呈现。本篇文章 ，针对构造、义爪（指甲）两个项目，来做简单比较。 【构造】 日本筝 　　现今广泛流传於日本，我们称之为「こと（koto）」的筝，是指十三弦制的 筝。日本筝从中国唐朝时期传入日本，至今仍保留着十三弦的弦数，虽然其形体 构造随着各时期的工艺文化与筝乐历史美学转变（宫廷乐筝、寺院筑紫筝、民间 俗筝），而有若干变化，但形制基本上保留了唐制十三弦筝的传统，并以「龙」 的形象来为筝的各部位命名。 关於日本筝的筝柱，古代曾使用木制，但现代大多以象牙或塑胶制，颜色为 白色。一套筝柱中包括了：十二个「柱」，以及巾弦（第十三弦）专用的「巾柱 」（きんじ，kinji）一个，与小型的「小柱」（こじ，koji）一个，共十四个。 　　除了十三弦筝以外，明治之後发明了许多其他弦数的筝，为了使各类筝能拥 有最适合的张力音色，相继发明了各种不同尺寸的柱， 如小柱、三段柱、五段 柱与亲子柱等。 日本邦乐器普遍称弦为「糸」（いと，ito）。日本筝的「糸」，一共有十三 条，分别以「一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、斗、为、巾」为每条 弦命名。古代使用绢丝弦，而现代因为符合乐曲要求与实用价值，大多都改为用 尼龙弦。 明治时代之後，日本文化受到欧洲文化影响，音乐美学观也逐渐改变，筝乐界开 始出现各式各样的「新筝」，其中最为出名的，为日本筝大师宫城道雄所开发的 十七弦筝（1921年），是为了在合奏中当作低音乐器概念而制作出来的。1969年 ，筝演奏家野坂惠子（のさかけいこ，nosaka-keiko，1938-）在三木稔（みき 　みのる，miki-minoru，1930-）协力下，推出二十弦（1969年制作，并於1971 年再加上一弦而成，由於新加的弦是为演奏法所设，称为零弦，所以虽然实际上 有二十一弦，但还是称为二十弦）。野坂更於1991年，再加宽音域扩增至二十五 弦筝。不论是二十弦或是二十五弦筝，都受到现今学习筝乐人的喜爱，并有大量 作品。 中国筝 　　中国筝流传於亚洲地区（中国、台湾、香港、新加坡等），有各种不同弦数 的古筝，现今最为常用与普及的为二十一弦筝。支撑弦的左岳山为S型，右岳山 为平直状态，弦的两端搭在岳山上，弦的右侧固定於弦钉上，透过旋转弦钉，可 以改变弦张力来控制音高。 筝柱以木头制作，称为筝柱或雁柱。基本上同一台筝所使用的每个筝柱都相 同，不像日本筝有巾柱及小柱的分别。弦的张力可以透过旋转弦钉来改变，不像 日本筝的弦是使用人力綑绑固定，无法任意改变张力，只能透过调整筝柱来改变 音高。中国筝在转调时，虽然也会移动筝柱，但基本上在演奏当中是不移动筝柱 的，而日本筝时常要在乐曲当中移动筝柱。 筝弦的部份，二十一弦筝以尼龙钢弦为主（里面为钢弦，外面包覆一层尼龙 材质），但也有纯粹使用钢弦与丝弦的筝。 古筝在近几十年来为突破音阶限制与合奏需要，也相继出现一些改革筝，如 高中低系列筝或蝴蝶筝等。 【义爪】 　　日本筝的义爪，因生田流与山田流两大流派而有所不同。虽然同样都是带在 右手大拇指、食指与中指上，但生田流使用的是「角爪」（かくつめ，kakutsume） ，山田流用的是「丸爪」（まるつめ，marutsume），且随着筝爪的不同，演奏法 与音乐也各自发展出个别的风格特色。 　　材质为象牙，轮（指套）的部份以皮或纸制作而成。　　 中国筝的指甲，材质主要为玳瑁制。以前弹古筝只用右手的拇指、食指和中指 ，但随着古筝音乐的不断发展，三根手指头已不够用，现在右手的无名指也戴上指 甲，并根据音乐的需要，左手也可戴假指甲。 　　从指甲也可看到中国筝与日本筝对於演奏法不同的追求。中国筝近十几年来不 断创新演奏法，甚至左手带上指甲之後，也力求做到与右手一样的各种指法，并因 此拓展了乐曲创作空间。而在不断精进演奏法的时代里，中国筝甚至保留着用演奏 者自己的指甲演奏的演奏法，由此看来，中国筝的演奏法多元且丰富。日本筝方面 ，虽然明治之後出现许多新筝，也流传着两大流派不同的指甲，但基本演奏法并没 有太多的改变，在日本筝现代乐曲中，我们甚至可以看见许多由江户时代流传下来 的演奏法。 --

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