※ 引述《x77 (肛之恋精术士)》之铭言： : 我最近碰到一个瓶颈，就是二胡的转调(D→G) 你们的G调应该是 52定弦吧 : 这让我想起一个埋藏很久的问题，也是我学各种乐器一直都有的障碍 : 就是简谱(唱名)这种表示法有比五线谱(音名)优秀吗？ : 我是以演奏者的立场来想这个问题的： : 没错，简谱是写起来比较简单， : 然後同一张谱，只要演奏者用不同的调性演奏法，就可以演奏出不同的调子 : 但是，这样相对的来说，演奏者就要记好几种调性的演奏法 : 明明是同一符号，却要适应不同的指法，很难记 : 那为什麽不乾脆用五线谱，这样来说，音符在那个位址，就是是固定的音固定的指法 : 如果要转调，那就改谱就好 其实演奏法跟指法的设计 并不一定完全是因为用什麽调去演奏 主要是配合乐曲中旋律或音高的走向去设计的 一开始老师都会教你什麽调用什麽指法 那是因为要让你熟悉那个调每个音的位置和间隔 当你真正在演奏乐曲时 并不一定完全是遵照乐曲调号去设计指法 而是以 演奏上的方便 和 音乐上的表现 去设计才是 以下是我的看谱小心得... 小时候有学钢琴，所以我是从小就会看五线谱 小学进国乐团时，因为练习曲或是大部份长用的乐谱几乎都是简谱 所以後来自然就两种谱都会看 但後来国高中念普通班 当时练的独奏曲也几乎都是简谱 (似乎比较早期或是大陆出版的练习曲教材或乐谱都是简谱居多@@) 大学上合奏课时 反而很多合奏谱都是用五线谱 因为我是弹柳琴 所以对於高音谱表比较习惯 读谱也没有什麽问题 但大一常常要去弹中阮 又很多谱都是中音谱号 一开始真的也是得翻谱才来得及看 但一年练下来 後来视奏也没有问题 我有同学从小学到研究所一路念科班 但是他念的小学音乐班是西乐为主 老师教他们简谱还是唱绝对音名 比如D调 他们就会唱Re Mi #Fa Sol La Si #Do Re 但是到後来面对简谱又一直转调的曲子 他们就常常反应不过来 以前有讨论过为什麽国乐有些曲子用简谱记比较好 国乐曲里面有很多风格、调性不同 一首曲子里面可能有大调有小调 假设只用五线谱记谱 演奏的人如果对於首调观念不熟悉 对於乐曲真正的调性可能就不是很了解 相对的旋律韵味也不容易表现得很贴切 有时候拿到五线谱 作曲家在记谱上会选择比较方便演奏者看的调号 再加上一些临时升降记号去记谱 所以真正的调性并不一定是他调号看上去的调 也有可能是关系小调等等 简谱相对的一眼就可以看出曲子的调性 不过现在常遇到合奏谱 一首曲子一个旋律转调N次 有时候转调也是会卡到一下 不过其实只要知道旋律之间的音程就可以轻松转换了 感觉上平常很少用到A调.降E.降B调 偶而拿到简谱视奏起来还真是难免手忙脚乱 可是在五线谱上 万一遇到五个.六个升号的调 也很多人常常忘记遇到的音要升高 我觉得两种乐谱都各有使用上不同的方便和麻烦之处 不过所谓"麻烦" 也只是因为自己看不习惯罢了 视谱其实只要多练习 习惯就好了 现在教学生很多小朋友看到五线谱都会直接翻成C调简谱(再加上升降号) 每每看到都会骂一骂念一念 这年头就是要训练小孩两种谱都要会看才行 毕竟能力是要花时间精力去培养才会越来越好的:) : 其实我有一种更极端的想法，因为五线谱其实看起来不太清楚， : 而且音程本来就是全音和半音的组合， : 那何不如用更科学的方法， : 就是用一种很简单的数字或符号，标记各个音高的频率值， : 要转调就直接加上固定的数字(例如升高一个半音，就加0.5) : 这样也省的麻烦 : 麻烦前辈解答一下，感激！ -- 我的嗜好是买鞋... http://www.wretch.cc/album/album.php?id=Jntchen511&book=145 --

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