: → EdYu:在国乐团用平均律是为了配合弹拨乐器和笙 西乐就是钢琴 应该这麽说 在国乐团中乐器本身的律制为平均律的乐器是笙 扬琴 古筝 这三个乐器的每一个音都是独立的 如同钢琴的结构一般 所以在调音的时候要用 12平均律来调 再转调的过程当中才不会有问题(阿古筝比较惨，所以先放一边XDD) 有「品格」的弹拨乐器有点尴尬 因为有格子的话(姑且不论按弦力道或者推拉弦的问题) 照道理来说应该是要使用平均律的 但是我常常看到许多弹拨乐器的演奏者 会习惯的用不同弦之间的泛音来对音准 阿这不就回到了纯律(或五度相生律)上了吗? 所以截至目前为止 我个人认为这些弹拨乐器才是国乐团中音准的乱源 空弦好不容易对齐了 格子因为制作品质的关系又让人无法控制每一个音 最可怕的还是上述的按弦力道跟无意识的推拉音 配上一百多条弦不知道谁准谁不准花花花的12平均律的扬琴 整个弹拨乐就是一整坨糊糊的具有蒙胧音准的声部(个人感想啦 勿战ORZ) 然後西乐使用平均律不是为了配合钢琴 是为了方便转调 其实对於交响乐团来说 钢琴的律制是会破坏整个纯律和声的效果 所以在古典或浪漫时期重视功能和声的作品中交响乐团里是极少出现钢琴的 即使有钢琴也是都是协奏曲 因为古典的协奏曲式是强调独奏与乐团的竞奏 所以不同的律制音准反而可以强调钢琴的存在(就跟很多人觉得交响乐团配国乐器 是一个很不错的选择是一样的道理)即使後期交响乐团中逐渐的出现钢琴 该乐器也大多是做色彩装饰用(竖琴亦同) 同样的道理也可以运用在吉他上 这种鲁特系统的乐器虽然也在欧洲音乐系统中 存在许久 但是由於跟上述的弹拨乐器的道理一样造成与乐团不同的音准系统 所以也不常看到交响乐团中会有吉他的出现 大多还都是协奏曲 : → yellowbook:国乐团调音对笙,如果只对440 or 442的A,应该不会有 04/24 19:52 : → yellowbook:纯律或平均律的问题吧 04/24 19:53 回到音准的问题 我们来假设一个状况 今天国乐团要调音了 吹笙的演奏者非常尽责的在演出之前把自己的乐器 一个音一个音去对上了12平均律的超精密调音器 对出了一把以12平均律而言很准很准的笙 原则是A=440.00HZ 然後国乐团开始调音了 超准笙吹了一个440的A 所有的团员都把自己的A往这把笙靠 惨了 我是中高胡没有A........... 我是柳琴中阮没有A................ 好吧我用D的五度的A总可以了吧 这样五度的A准了 回头对用空弦D对低五度的G 可是对於那把笙而言 我的D跟G都不是准的 而且一个差的比一个大 因为一个是平均律 一个是纯律 大家都演A 很准很准一百分 大家都演D 好了小打架 演一个D #F A的大三和弦 整个乐团都要吵起来了 这就是用平均律的乐器调纯律乐器的惨状 这样可以了解了吗 当然你可以说我用耳朵调整我每一个发出来的音 我的手指头是训练成十二平均律的 但是我可以跟你说 在空弦不是十二平均律的状况下 这种事情并不是常人所能为的 XDDDDDD 所以让我想到以前北市国的音乐会 有一场是编钟的启用音乐会 当中演了锺耀光老师的一个作品(最後敲120下钟的那一首) 大家为了要配合曾侯乙编钟的音律 吹笙的老师调了一把A=438(还是433我忘了QQ)的笙 用来给大家调音 我就在台下觉得..........不知道怎麽说好......... : 推 yellowbook:ㄟ兜,我想问的是,就算对的是笙,也是吹个A然後乐团往A : → yellowbook:靠拢,这应该不是频率多少的问题,毕竟无论笙或黑管 : → yellowbook:(ㄜ,是oboe)在演出现场也不见得是刚好440 or 442的A : → yellowbook:所以我的疑问是,国乐团音准问题不会是在於跟笙对A : → yellowbook:而是会出现在对完A又跟笙对了G,不知这样想法是否正确? OBOE的话是因为它是管乐器中比较音准比较不容易跑的乐器 所以他自己对准了一个A大家向他靠拢之後 用纯律对出自己的筒音或定弦 演出来自然就让整个自然泛音相当的饱满 和声就会单纯且强大(找不到好用词XD) 然後当管乐因为越演越HIGH或者乐器的关系越演音乐高的时候 自己就要凭着自己的耳朵去对回原本的音准 因为弦乐的定弦是定死的 又不是像京剧文场伴奏一样 唱的人越唱越高 京胡跟月琴就要调定弦一样 这样一口气看所有的大小提琴调音应该是一种很壮观的场面吧ㄎㄎ 又是乱说一顿 有问题欢迎指证 --

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