二胡演奏家黄正铭是宜兰礁溪的农家子弟，在家中四个兄弟里，体态壮硕的他， 是父亲心中的接班人。谁知道他对务农毫无兴趣，一心朝往音乐发展。 他对於父亲心存一份感谢，原因是：「我爸爸虽然不是企业家，但是留给我三百坪农地， 如果搞音乐不成功，我就回礁溪种田。」 　不过，为了经营采风乐坊，爸爸给他的那三百坪农地变成了银行抵押品， 加上十张信用卡在手，让他为了乐团成为流行的「卡奴」。一切的酸甜点滴在心头， 尽管丝竹乐长期被视为褪流行的老古董，黄正铭就是不服气，「不信人心换不回」 是他的座右铭。 　采风乐团是他甜蜜的负荷。国乐界很少人像他这样子一心投入国乐现代化， 既玩跨界、又搞现代创作，理想就是赋予国乐全新能量。其实，采风的名声在国外远比 国内响亮。今年五月采风受邀赴首尔参加现代音乐节，还将到德国汉堡与北德交响乐团 合作，年底更将与法国现代乐团2E2M在法国巡回演出，明年的重头戏则是采风自创的 东方器乐剧场《十面埋伏》将在美国演出。 　黄正铭说，他小时候最初接触的音乐，一是父亲农闲後吹奏的北管，二是庙口歌剧 团的表演。他常拿着小学国文课本坐在榕树下，把要背诵的文章自己编成一首歌， 然後边唱边记。 　研究歌仔戏南北管 找出台湾音乐 　他读国时中，有一次看到学长在舞台上潇洒吹奏笛子《阳明春晓》，令他好不羡慕， 决定要报考学校国乐社，成为笛子好手。黄正铭虽没受过正式的音乐训练， 但是天生音感好，马上被老师录取。原本想学笛子的他，却被分派到二胡。 「国乐社缺拉奏胡琴的人，老师故意对我说，我牙齿不整齐不能吹笛子， 长大之後才知道根本没有这回事！」 　到台北进入文大音乐系，他觉得自己有种乡巴佬进城的感觉。「过去我看的谱都是 简谱，一到大学全成了五线谱。上视唱听写课时，同学唱DO˙RE˙MI˙FA，我的台湾 国语将FA唱成了『花』。」 　他在陆光义工队服役时，大量接触各式各样的音乐、剧种，从传统曲目、流行音乐到 为国剧团伴奏都做过，一退伍就被中广国乐团网罗为首席。待了两年，他便决定赴大陆 随二胡名家刘明源学艺。 　他原本想留在大陆深研传统戏曲，但有回大陆指挥彭修文问他：「什麽是台湾音乐？」 还要黄正铭演奏给他听。那一刹那间黄正铭完全答不出来，但也就是因为这个问题， 他决定从大陆回台湾，开始研究歌仔戏、南管与北管。 　找出台湾的音乐，他与好友成立采风乐坊就是在保存传统之外，更积极的为丝竹音乐 寻找现代性。一九九二年机会来了，作曲家潘皇龙制作「传统与现代的两极对话」 音乐会，邀请采风演出。他们开始认真思考，国乐器摆脱传统文化象徵的包袱， 作为纯粹现代器乐发展的可能。二○○三年他们在柏林爱乐室内乐厅大放异彩， 今年北德交响乐团决定演出大陆作曲家陈晓勇作品，需要国乐搭配，陈晓勇找的不是 大陆乐团，而是采风。 　丝竹乐现代化 跨界合作走上国际 　要将丝竹音乐现代化，除了新创作、现代演出方式，跨界合作更是重点。 黄正铭在二○○六年推出大型跨界制作《十面埋伏》。 　他以十首乐曲串连起楚汉相争的历史故事，透过灯光布景打造气氛，音乐家在舞台 除了演奏，同时还扮演演员的角色。音乐上，他用中阮制造出电贝斯的声响， 还用唢呐玩爵士即兴，十分大胆。创意不绝的他，明年还要推出另一出跨界制作 《西游记》，让孙悟空在笛子上翻跟斗。 　拿农地去银行抵押、成为卡奴，这位农家子弟只要在音乐上有所表现， 就觉得一切负担都值得。他说自己真切希望，能够从事音乐直到闭眼那天。 「创作就要无拘无束，就算经营再辛苦也要咬紧牙根。」 --

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