http://chinese.joins.com/big5/article.do?method=detail&art_id=94398 “5000年了啊”，韩中日大木匠相逢 李英熙 记者 2012.10.27 08:19 老师是不说话的，徒弟们必须越过肩膀不断观察老师的手动作，来自学技术。日本的宫殿 木匠小川三夫（65岁）是跟曾是日本最好的木匠西冈常一老师学的木工。 “老师并不是详细地教我们，而是静静地做给我们看。我还记得曾在窗户上贴上老师的刨 花，我们便一直练习推刨，直到做出一样的刨花为止。” 韩国跟中国和日本是共享悠久木建筑历史的领国。这三个国家具有数千年历史的木建筑技 术是通过负责建筑全过程的大木匠流传至今的。 10月24日，代表三国的大木匠们齐聚在京畿道水原的华城广场前。当天在水原华城博物馆 举办了特别策划展“韩中日传统木建筑大木匠的世界”的开幕式，参加开幕式的有韩国的 申鹰秀（71岁）、中国的李永革（57岁）以及日本的小川三夫。 虽然三国木制建筑的魅力广为人知，但是三个国家的木匠们却几乎没有直接见面的机会。 因此，当天主办方将活动称为“5000年来的相逢”也不算夸张。 大木匠申鹰秀表示“与在领国做相同事情的人见面真是感慨万千”。小川三夫兴奋地表示 道：“木建筑从中国经过韩半岛传入日本，所以这两个人可以称得上是我的老师。” ◇以自豪感坚持走下来的木匠之路 三人的经历很相似。重要无形文化遗产第74号的持有人申大木匠在17岁的时候开始了木匠 之路。 他说：“当时按照老师（李光奎）画的线，量好尺寸和角度锯断木头，反复地推刨直到手 上磨出茧子的记忆仍历历在目。”在1975年水原华城长安门复原时他首次负责修复，之後 包揽了昌庆宫、景福宫、崇礼门等木制文化遗产的复原工程，引领了韩国传统建筑。 小川三夫在高中修学旅行时见到日本最悠久的木建筑法隆寺五重塔後被它的美丽所吸引， 之後便下定决心去找法隆寺的宫木匠西冈常一。在1973年法隆寺三重塔的复原工程中他首 次担任大木匠，现在带领一家培养木建筑专家的斑鸠町公司。 李永革从军队退役後怀着成为最好木匠的梦想，加入了当时汇集了最好技术人员的北京故 宫博物馆。他从属於负责紫禁城复原修理工程的“古建修缮中心”，并参与了包括太和殿 在内的皇极殿、钦安殿等的修缮复原工程。 他确实受到了老师们彻底的学徒式教育。“当时记录老师们教诲的笔记本成了现在教後辈 们的教科书。大木匠真的很辛苦，但是我非常自豪自己触摸的所有东西都是文化遗产，所 以我会把这条路继续走下去。” ◇必须保持木制建筑的个性 虽然普通人看觉得很相似，但是实际上韩中日三国的木建筑都有各自的个性。 韩国的建筑重视与周围自然的协调，然而中国建筑追求压倒周围环境的美，日本建筑的特 徵在於运用小部件的细腻。韩国和中国的木建筑主要使用的是赤松，但是日本以扁柏树为 主要材料。 李永革表示“在中国，宫殿的各个建筑都定有等级，在复原工程中需要按照它的等级来使 用相应的树木、瓦片和砖。去景福宫看过後发现韩国的宫殿殿阁也有一定的等级，但是好 像不像中国那样严格。”另外，李永革还表示在中国建筑中板瓦（凹进去的瓦）和凸瓦（ 凸出来的瓦）的宽度相同，但降雨较多的韩国则不同，为了方便排水，板瓦很宽，这让人 印象深刻。 小川三夫表示：“韩国建筑有很多在石头上竪柱子，我曾很好奇为什麽这样。这次我知道 了，是因为跟玄武岩很多的日本不同，韩国有很多坚实的花岗岩，所以能做到这点。” 三个人都认同要延续东亚木建筑的传统木材是最重要的。“中国由於开采导致森林锐减， 所以从南亚、非洲等地进口赤松。努力保证木材质量是很有必要的。”（李永革）“最近 ，韩中日三国都很难找到可用於建宫殿或寺院的大树了。我建议想成为木匠的年轻人应该 首先关乎森林。”（小川三夫） 以这次见面为契机，他们约定以後每年轮流在三国相聚。申大木匠表示：“分享学习各自 的建筑技术，能够使亚洲的木建筑文化更加丰富。”通过三位木匠使用的道具和亲自做的 建筑模型等来关注他们的建筑世界的展示会将持续到明年1月30日。031-228-4209. --

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