Christina Aguilera这个名字一出来，相信大家或多或少脑中一定有属於她的画面，有不断与布兰妮比较的Teen Pop时期、直言不讳豪放不羁的《Stripped》，有《Back To Basics》的Baby Jane形象深植在大家心中，而比较近期的《Bionic》和《Lotus》也有不少的拥护者。在这六年没出专辑的时间，她也以令人印象深刻的合作吸引了不少的路人粉，像是和Pitbull的《Feel This Moment》、与A Great Big World一起拿下葛莱美的《Say Something》，以及跟Lady Gaga因The Voice牵线的《Do What U Want》都在此列。 出道二十年的她，每次出辑从不打安全牌，总能成功地多栖在各种风格中，唱出属於她特有的风格。 这一次距离上张专辑足足有六年的时间，同时身为一名母亲、电视节目的评审、以及挣扎於商业成绩的流行歌手的她，在新专辑《Liberation》中，克莉丝汀决定褪去一切羁绊自己的角色，酝酿出一张松弛有度的专辑，让音乐去表达属於她36岁的自己，或者应该说，《Liberation》就是克莉丝汀重新找回那单纯爱唱歌的小女孩的一段旅程。 从同名序曲《Liberation》歌曲一下，不难听出克莉丝汀的别出心裁，有别於以往用自己最擅长的power vocal作为专辑的开场，这次是交由Nicholas Britell制作，以钢琴和弦乐为基底，配上克莉丝汀轻声的口白，为专辑拉开不一样的序幕。其中 ”Where are you?”、“Are you there?” 像是在重新唤回属於音乐的真我，而最後的 “Remember.” 则是提醒自己莫忘初衷。 《Maria》就像是克莉丝汀在成名前的另一个自我，让序曲中寻找的形象具体化，与首波单曲《Accelerate》一样，皆由Kayne West制作，灵感来源除了是电影《真善美》中她最喜爱的角色，也是她本人的中间名。歌词中除了延续「寻」的概念，也控诉了让她失去初衷的娱乐圈 ”How was I supposed to know/That it would cost my soul?” 以及她厌恶的商业包装 “So tired of painting all this makeup/'Cause it won't hide my deep cuts”。编曲方面，Kanye对经典的采样仍运用的非常出彩，不知是巧思还是巧合，取自Michael Jackson首张专辑的《Maria (You Were The Only One)》，歌声刚好是Michael充满童音的时期，呼应了克莉丝汀的小时候爱唱歌的初衷。 被唤醒的Maria开始在专辑中体现自我，由Anderson .Paak制作的《Sick of Sittin’》炮火全开，第一句就充满火药味，直白地告诉大家她养过小孩，不是一个好惹的人，”I ain't built for no fake shit/Bitch don't play me, I raise kids” 以一名女性、一名母亲的身份来说这句话，让女权意识充满了说服力。曾被问到是否《Sick of Sittin’》在暗指The Voice的评审生涯，当时的克莉丝汀没有直接回答，但我想 ”It's good pay, but it's slavery.” 已经给了我们一个很好的答案，看来往後只会有更做自己的克莉丝汀，毕竟她也说了 “The root of evil couldn't change me.”。这首歌宣泄了自己的理想，也鼓励了歌迷，”I just still encourage everybody else to stand up.” 被要求做自己不想做的事情的时候，要勇敢为自己站出来、为自己发声、追随自己的想法。 ”Little girls, listen closely/'Cause no one told me/But you deserve to know” 自我的觉醒延续到女性意识，由女儿Summer Rain在其中献声的《Dreamers》，找来女孩们用坚定口吻说出自己未来的梦想，作为《Fall in Line》的先行曲具有深刻的意义，而与同为迪士尼出身的Demi Lovato合作，更是女性意识在世代的传承。编曲是这首歌的关键，开头的锁链声，象徵着刻板印象给女性扣上的枷锁，也呼应歌词中所说的 ”It's just the way it is/And maybe it's never gonna change”，而歌曲中也听到经过变音的男声和两位powerhouse的对立，虽然编曲是专辑中最繁复的，甚至繁杂，却也有它存在的必要性。 女性意识也包含了女性魅力的自主体现，克莉丝汀从不在专辑中放过展现性感和提拔新人的机会，首次雷鬼尝试的《Right Moves》，和从宣传单曲晋升为主打的《Like I Do》皆在此列。前者是睽违八年与饶舌女声的合作(上一次是2010年与Nicki Minaj合作的《Woohoo》)，这次克莉丝汀带来少见的温润唱腔，配上Shenseea和Keida两位饶舌所散发出的牙买加风情，让歌曲有了在黄昏的沙滩上与情人的缠绵画面；後者则和2014年出道的GoldLink玩一场猫追老鼠的游戏，互相调情的两人，谁也不让谁，歌词中GoldLink也巧妙地向克莉丝汀过去的热门单曲致敬 “Genie in my bottle, I'm trying to rub on your hips/Ain't no other man who can talk to you like I did, that's real”。 专辑由内而外展现完自己的理念，来到自省内敛的段落，回头探讨自我内在的感情。《Deserve》与《Twice》都赤裸地将自己的感情一再地支解，一再地分析，同时也一再地省思，前者MNEK和Julia Michaels成功让电气化的编曲充满了血肉，後者克莉斯汀则用充满口气的唱腔，搭配纯钢琴的伴奏，让歌曲的形象立体了起来。 由内而外，再由外而内找回专辑《Liberation》的主角——Maria後，自我的追寻已经告一段落，间奏的《I Don’t Need It Anymore》的歌词呼应《Sick of Sittin’》，现在的她已经 ”Take back the power.” 了。 由Kanye制作的《Accelerate》，将已经完整的Maria一次解放，作为首波主打再适合不过，是我专辑中我越听越带感的歌曲。开头的 ”Hide it 'til we feel it, then we feel it, 'til we fight it/Hold it 'til we need it, never leave it, didn't want it” 便可知Maria已经蓄势待发，将自我意识和性慾望一次解放。紧接着歌名意旨男生性器官的《Pipe》歌词更是解放，”I get loud when you put that pipe down.” 让人听了从腰椎开始酥麻了起来，” I'm stingy with my money and my own time/But when it comes to you, I'm always on time” 克莉丝汀性自主权有了更上一层楼的体现，那就是老娘「愿意」花钱花时间在你身上。 《Masochist》以受虐狂比喻自己在感情上的挣扎，相比前面《Deserve》和《Twice》，”I must be some kind of masochist/To hurt myself in this way/'Cause lovin' you is so bad for me/Oh, but I just can't walk away” 这次更声嘶力竭的唱出进退两难，也更直白地分析自己。编曲上将专辑的节奏稍微放慢转为抒情，为专辑的尾声铺陈。 专辑的最後是真挚情感的解放，《Unless It's With You》是我个人在专辑中最喜欢的歌曲。第一句除了坦白曾设下的心防 ”Never wanted to feel weak in love, give up control/Never wanted to let down my guard, be vulnerable”，也写到过去婚变的经验 “The most beautiful beginnings can go down in flames.”。克莉丝汀最脆弱的模样在一句句歌词中鲜明了起来，而卸下防备後的她，面对眼前在心中早已认定的人，唱出了最真实的告白 ”'Cause I don't want to get married/Unless it's with you”。Vocal的处理甜而不腻，充满张力却不失弹性，副歌前的转音，温厚又带点甜润，进到副歌则是坚定的口气，这首献给老公Matthew Rutler的歌曲为《Liberation》画下甜蜜的句点。 身为歌迷真的很满意Christina Aguilera在睽违六年後交出来的作品。专辑从一开始慢慢褪去包装的外衣、找寻真我，再到内敛自省，最後则是自我、情慾与情感的大解放，概念完整缺一不可，连本来被广为诟病的powerhouse vocal都拿捏有度，在收放之间充满弹性，这是一张克莉丝汀私人却又能与听众沟通的专辑。 --

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