显现与隐匿——折子戏的鳞爪美学 作者／张淑香 　　在赵执信的《谈龙录》里有这样一段记载： 　　　　钱塘洪昉思，久於新城之门矣。与余友一日并在司寇宅论诗。 　　　　昉思嫉时俗之无章也，曰：「诗如龙然，首尾爪角鳞鬣一不具 　　　　，非龙也。」司寇哂之曰：「诗如神龙，见其首不见其尾，或 　　　　云中露一爪一鳞而已，安得全体？是雕塑绘画者耳。」余曰： 　　　　「神龙者屈伸变化，固无定体。恍惚望见者，第指其一鳞一爪 　　　　，而龙之首尾完好，故宛然在也。若拘於所见，以为龙具在是 　　　　，雕绘者反有辞矣。」 　　这段三人论诗的言谈，正反合辩证，一山比一山高，最後赵氏画龙点睛 之见，才真正使人登高望远。他的高明全在随破随立的微妙，一方面以「屈 伸变化，固无定体」破除前面二人「形似」与「神似」正反相对的执见，同 时又借势综合发展正反两说而更翻高一层，点出「鳞爪恍惚，首尾宛在」的 传神之论。艺术原理相通，这段言谈正可以借用来说明折子戏的审美特质。 洪昇身为剧作家，自然强调章法完整的全体之美，这是全本戏的要领。王士 禛是神韵派论者，认为鳞爪便足以传神，这是折子戏独立自足的审美。赵执 信进一步指出鳞爪与全体虚实变化的灵活机趣，则足以说明折子戏与全本戏 间神光离合的要眇之境。 　　折子戏的产生，是从明代厅堂宴席的演出而萌芽。由於传奇的全本戏太 长，为因应特别场合的表演需要，乃截取其中精彩的片段，经营成为具有特 色可以独立演出的折子戏。这种表演形态，在明代袁中道、张岱的文章中已 有记载。入清以後折子戏盛行的流风，我们也可以从《红楼梦》二十二回演 戏点戏的情形窥见一斑。所以由折子戏产生与演出的背景来看，折子戏本身 便自然具有审美的双重性意义。首先就折子戏作为独立的表演单元而言，是 以「精釆」的艺术原则为考量，它可以是截取自全本戏头中尾任何一处的零 星片段；而由於古典戏剧的结构是以「折」或「出」为组成单元来推动情节 的，即使是单折散出，透过人物情绪、行动取向或音乐宫调的凝聚贯串，在 这片段中也自具有一种内在的独立自足的统一性，这是折子戏所以足以成为 孤立绝缘的审美意象的基本因素。当折子戏的精采片段从全本剧摘出，便自 成一境，其内在的独立自主性也得以彰显。这时的折子片段有如放大的特写 镜头般被强化凸显出来，审美的焦点，也便由对於全本戏故事情节发展的追 寻转为对於折子戏本身特殊兴象的观照玩味。在这种状态中，折子戏不啻於 是在流线的向度中打开了一个抒情的瞬间，一个时间的地点 (spot of time) ，使原来隶属於叙事次序的环节开啓为情釆盎然，韵味深长的意境呈现，形 象的机趣神色与风致意态乃变成主要的美感关注。所以即使是零星片段的一 鳞一爪，也充满诗情画意的美感兴味。这种形相的直觉，比诸全本更足以传 神写意，令人再三赏玩而不倦。折子戏这种有别於全本戏的鳞爪美感效果， 正与诗中的绝句、散文中的小品、书画中的短幅声息相通，深得抒情美典空 灵蕴藉的精妙，也是折子戏所以具有独立的审美价値的缘由。 　　另一方面，从赵执信的传神之论来说，其中微妙尽在鳞爪与全体之间变 化恍惚，若即若离的互动渗透。折子戏既然是从全本戏所抉取出来的片段， 也就无可避免已从整体情节的序次中剥离，变成了一个断片。断片的魅力诱 惑，就在它总是带着乡愁，总是指向那隐缺的全貌，引人遐思捕想。而在折 子戏中，全本戏虽然隐退不见，化作春泥更护花，始终如影附形，成为折子 戏隐藏的文本指涉。於是折子戏与全本戏，显现的与隐匿的，虚实相生，有 无相照，即小见大，味近思远，在观赏者的美感观照中形成一片神光恍惚的 象外视景。如此透过折子戏鳞爪聚焦的兴象示意，吉光片羽的触动点化，反 而往往使人可以不必涉入全本的理路而在瞬间契入整体内在的意趣精神，达 到审美的超越悟境。这种效果，就如从一粒沙看见世界，从一朵花窥见天堂 。折子戏的鳞爪美学，原是追求「立象尽意」、「象外传神」的意境韵致之 美，所谓「屈伸变化，固无定体，鳞爪恍惚，全龙宛在」的奇妙，尽在此中 。戏剧艺术精神的本质，是在有限的一方舞台涵纳搬演古今无穷世界生命的 动象情事，折子戏更以一鳞一爪的幽微展现抉发宇宙人生无限的意境神态。 论到以少总多，由有限通往无限，最能体现戏剧的这种根本艺术精神的，莫 过於折子戏。 　　以上所言，逃不掉纸上谈戏之讥。折子戏无以伦比的审美价値，只能全 靠演员在舞台的表演中体现出来。所以演员的才艺造诣，才是折子戏表演的 灵魂。一出折子戏往往只靠一、二人在台上表演，这时候演员的一唱一念， 一做一打都必须恰到好处，毫厘不爽，才能尽意。折子戏之力求精致，发展 为以演员为主、讲求家门行当专擅分工的表演精华，是自然的趋势。毕竟只 有艺术造诣独到的演员，才能真正为折子戏传神写照。折子戏格外倚赖好演 员的表演，但也造就好演员。好演员通过折子戏为其艺术能量的试金石，一 身功夫也才得以施展释放。折子戏与好演员是分不开的，二者相得益彰，这 又是观赏者兴会美感的泉源。 　　此次上海崑剧团到台北演出，全以折子戏为号召，其中更有多出从未在 台北演出的戏码，更难得的是所有资深国宝级的演员倾巢而出，真是极一时 之盛。根据他们的自述，为了准备这次的演出，他们不辞辛劳，紧张兴奋排 练各种新旧折子戏。而在排练的过程中，他们不断回忆当年师长传艺授业的 点点滴滴。其中有些演员，怀着报答师恩的心情，努力寻求自我突破，挑战 高难度的剧目。其所以如此，除了感念前辈的传授，相信其中也有一份这些 年来与台湾观众交心的知音之情。艺术不外乎人情，只有交互激荡，才能达 到美的高峰。我们衷心期待这些卓越演员精彩绝艳的演出，也期待更多知音 观众的热情参与。 原载雅韵艺术传播公司主办、 　　　　　　　　　　　　石头出版社与财团法人建辉社会文教基金会协办 　　　　　　　　　　　　【2003‧新舞台‧新传统】系列节目 　　　　　　　　　　　　《隽雅辉煌：上海崑剧团》演出节目单， 　　　　　　　　　　　　2003年11月5日至9日 https://imgur.com/Mp3Q8YQ --

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