作者chachagod (恰恰乔)
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标题[闲聊] 20190227白先勇崑曲系列《玉簪记》台中
时间Mon Mar 4 18:39:34 2019
2019/02/27 江苏省苏州崑剧院 《玉簪记》 台中国家歌剧院大剧院
向往已久的《玉簪记》,总算有机会一观究竟。失意书生爱上出家人,
本身爆点就足够,在古代礼教吃人的背景下,书生潘必正和小道姑陈妙常
要如何谈恋爱呢?可别把它想成是冲突满点、情绪激烈的八点档连续剧
(为什麽我会想到「再世情缘」......)。这出戏被定位在「轻喜剧」,
看的是潘必正各种撩妹行动,性格单纯诚挚、情感却大胆直接的他,如何
屡番招惹陈妙常。看的是不得已投庵侍佛的陈妙常如何凡心起、芳心颤,
面对书生的情意与撩拨,次次招架不住、屡屡牵动内心深处的渴望,终而
应许芳心。
此版《玉簪记》共分六折,分别为〈投庵〉、〈琴挑〉、〈问病〉、
〈偷诗〉、〈催试〉、〈秋江〉。〈投庵〉主在叙明陈妙常投身寺庙的原因
、并铺陈男女主角的初次见面;〈催试〉是重大转折的过场戏;〈琴挑〉、
〈问病〉、〈偷诗〉及〈秋江〉则是大篇幅表现男女主角情感的发展,皆是
极尽精彩的折子,现今崑剧舞台上仍常常被搬演。
〈投庵〉开场
〈琴挑〉表情、试探
〈问病〉在意、关心
〈偷诗〉定心、互许
〈催试〉转折
〈秋江〉承诺、互信
《玉簪记》的经典,在於它细腻的人物性格刻画、生动表达角色间关系
的互动设计、精准掌握人物心情的唱词唱腔、及单纯鲜明的情感主题。
「喜剧」的定位,除了能令观众轻松入戏,每折戏的主题明确,推动剧情的
节奏鲜快,更让此戏成为洗净一身疲惫的可口小品,让观众带着愉悦满足的
心情离开剧场。
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以下细数一些我心目中的名场面吧!
1.〈琴挑〉:必正琴挑、语挑、挑妙常,
妙常心躲、身躲、躲必正。
潘必正听到陈妙常的琴音,来到她居住的院落,彼此客套一番後,
妙常请必正弹奏一曲。两人换座位时错肩而过,必正用水袖轻碰了
妙常的裙摆,妙常一惊,嗔看了他一下。待必正一曲「雉朝飞」弹罢,
妙常询问为何弹此无妻之曲,
必正回道:「小生实未有妻。」
妙常接道:「这也不关我事。」
必正随及俯身拱手:「欲求仙姑...」
妙常(惊):「啊?」
我也想说,哇,潘必正你好直接啊!没想到
必正续道:「面教一曲如何?」
这下观众们爆出笑声,虽然转得很硬,但你这撩妹法撩得好高明啊!
妙常答应弹琴回礼,两人再次交换座位,此时必正明显想要故技重施,
但妙常显然也有在注意,敏捷一闪避掉了。虽然没有得手,但必正很开心,
向观众打背供偷笑,因为妙常闪得如此俐落,可见她相当在意,藉此看到了
她极力隐藏的凡心。
这段「挑」,不只琴曲「挑」,言语及动作也「挑」,潘必正各种试探,
只为更了解佳人意向。而双方两次交换座位的走位,让我相当在意,感觉像
是两次黄金交叉、是个彼此渐渐走入对方心中的伏笔,我挺喜欢这样的设计。
2.〈琴挑〉:妙常叹,必正窥,二人心意现
随着必正越来越显露的情意,且不断暗示妙常不属於青灯古佛,妙常有点
恼怒了起来。必正唐突了佳人,惶恐道歉告辞。妙常大约有些内疚,脱口唤他:
「潘相公,花荫深处仔细行走。」原是沮丧的必正听到这放软的言语,顿时心喜,
回道:「如此,借灯一行。」这家伙太可爱了,原本还心情低落,听到佳人身段
放软,马上得寸进尺,这妙语一回,倒是扫除了两人冲突的尴尬,只留得甜甜的
气氛在彼此间流动。而要是没有妙常这叮咛语句,观众怕是看不到下面这经典的
一幕了。
必正看出了妙常隐藏的情意,出了门并未回房,反而矮身躲在阴影处,想一窥
妙常的反应。果然妙常独自在院中,喟叹了自己内心的想望,正当愁思之际,外头
竟传来一声咳嗽声。
必正:嗯哼......
妙常:啊?
必正:啊?
妙常:啊!
必正:啊!
妙常:啐!
必正:哈哈哈......
且让我来翻译一下:
必正:嗯哼......(你的心情我可是都听到罗!)
妙常:啊?(是谁呀?)
必正:啊?(是我啊!)
妙常:啊!(你还没走!)
必正:啊!(我还在呀!)
妙常:啐!(讨厌啦!)(害羞跑走)
必正:哈哈哈......(超爽!)
两位主角用单字叹词互动,竟也能这麽有戏。在汗如老师讲座时,
我就对这一幕非常感兴趣,如今在戏中真见到了,真是大大的满足。
3.〈问病〉:庵主忧询进安,必正欣见妙常
延续〈琴挑〉结尾,许是在院中站得太久,加上相思情重,必正居然
病倒了。庵主姑姑带着妙常来探望他。这整折潘必正超有戏,包含和姑姑
撒娇、听见妙常关心的心喜、与妙常眼神交会的热切、嫌姑姑这颗电灯泡
挡路却又要担心被姑姑发现情思、还得分神处理三不五时糗一下男女主角
的书僮进安,非常逗趣的一折戏,整折我都好爱!最让我印象深刻的是,
姑姑好不容易起身,召进安问明必正的病因时,必正和妙常之间再无
「障碍物」,必正在姑姑身後朝妙常走去,正当两人靠近之际,姑姑突然
转身回看,吓了一跳的两人马上弹开,必正赶紧装成是在帮姑姑掸除椅上
的灰尘,那水袖夸张地左右扫着椅面,搭配必正略显惊慌又强作镇定的表情,
整个画面超级好笑!潘必正,你真的太宝了!(这一段我真的是边打边笑,
停不下来啊!)
4.〈偷诗〉:诗中有情,情定终身
必正拿着妙常写的诗,十拿九稳地确定了妙常的心意。两人你来我往,
一个努力防守、一个奋力攻陷,妙常从抗拒到臣服,愿意承认自己的心,
但对於两人的长久仍是有疑虑的。必正明白她的顾虑,跪下来起誓。妙常
可舍不得必正诅咒自己,说了「若负了我,自有皇天在上照证两心知」,
必正明了她的心意,拉她同拜天地。妙常一面娇嗔着「我不会」,一面却
由得必正拉着她的水袖慢慢靠近,後来终於也跪了下来。呼!这画面太美好了!
可喜可贺!真为他们两个开心,总算是愿意坦承心意、付诸行动了。
潘必正,你好样儿的!恭喜你啦!(看热闹的大妈貌)
5.〈秋江〉:汹涌波涛,身纵拆散
坚定情意,心仍紧连
整场在水上船上的离情戏,非常喜欢这整段所有演员默契一致地
表现搭船时,船身因载重改变而起伏摇晃的作表。而最让我欣赏的是,
妙常的船追上必正的船,两艘船想要靠近,但因波浪作用力的关系,
一靠近就被迫弹开的场景。舞台上可是一艘船影都没有,完全靠演员脚步、
队形、身段与作表,演绎出船只每每靠近又猛地後退的情景。厉害的是,
无论船行的角度如何变化,同艘船上的人就是能整齐排列,彷佛有艘
无形的船真载着他们。而这情景可不只是在叙述物理上两船靠近的反作用力,
而是暗喻着必正和妙常想在一起,却被迫分离的现况,真的令人佩服这双关
的设计。而我也非常喜欢〈秋江〉的结尾,两人离情依依,必正诚挚的情、
妙常交付的心皆令人感动。望着必正逐渐远去的身影,妙常不舍的眼神中揉着
谅解、了然、信任及期盼,扣人心弦的神态,让整个结尾余韵无穷,亦让观众
了解到,这分离绝不是悲剧,他们的未来、他们的爱情定会永恒延续的。
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除了令人看得身心舒畅的剧情设计,支支动听的曲牌唱词,此次白先勇
崑曲系列的新版《玉簪记》还有几个「美」到不行的部分,令人惊艳。首先是
〈投庵〉的开场,由12位小道姑一手拂尘、一手三尺长的水袖,舞得优美婉约,
搭配佛门清音,完整地塑造出清静素雅的庵堂气氛。此外,背景使用董扬孜的
书法、奚淞的白描佛画,让整个舞台画面相当古典不俗,提升了整体美感。
服装部分也下了功夫,陈妙常小姐身分的粉帔采会反光的大缎材质,看起来相当
高雅秀丽,与一般会吸光的绉缎不同;皈依佛门後所穿的道姑坎肩也不似往例
多用对比鲜明的色块组成,而是在素灰底上配绣白色雅莲,衬托出女主角清丽
雅致的气质。
演员们的演出,毫无疑问地专业无比,男女主角的人物特色都被诠释得
相当立体鲜活,让我非常入戏。饰演潘必正的俞玖林扮相不错,虽然不算是
我的菜,但他的演技让我对他极为欣赏。其实潘必正有些行为,若是做得过
分了,容易让人觉得他是孟浪的登徒子,但做得不够,又无法表现角色性格
的率真与情不自禁。例如〈琴挑〉中的摸手,若是没有搭配眼神及伸手的节
奏,观众的第一印象八成是:「这是哪来的变态啊?一来就乱摸女生的手!」
我这次坐得比较远,看不太清楚他那时的眼神,所以很担心他会演出一个轻
佻的潘必正。还好,整体看起来,他的潘必正着实是位率真聪明、诚挚求爱、
胆大直接、但不下流差劲的书生,赞!沈丰英饰演的陈妙常扮相秀丽,情绪
的演绎和转折都很到位,嗓音尤其特别,每当念白需要拉长拔高时,她所拉
的尾音会像是从丹田而出的共鸣,相当淳厚,不像一般旦角那样尖细,一开
始有些不习惯,但也不失为一项特色。余玖林和沈丰英的小嗓中都带有一丝
实音,唱起崑曲会给人一种沉稳内敛的感觉,与施夏明、单雯全虚音的外放
感颇有差异,让我多体验了一种唱腔美学。
配角部分,小书僮进安戏分讨喜,演员柳春林表现自然,和潘必正的互动
流畅俐落。只是〈问病〉一折中,字幕有时为了配合唱词,而没有进安台词的
标示,对於听不太懂苏白的我真的挺困扰的。饰演庵主的陈玲玲中规中矩,
嗓音非常适合老旦角色,但是扮相稍嫌年轻,让我常常出戏,觉得潘必正的姑姑
好像应该再显老一点。艄翁艄婆戏份不多,但也可看出作表功底扎实。不得不
提吕福海的艄翁,在和潘必正唱反调时,那令人印象深刻的念白和喜感,
短短一段互动,却已经能感受到演员的爆发力,实在佩服!
整体而言,我非常喜爱这次白先勇崑曲系列的新版《玉簪记》,
感谢白先勇老师推广崑曲不遗余力、
感谢苏崑演员们的专业演出、
感谢崑曲制作团队在各方面的用心、
感谢台积电赞助戏曲演出、
感谢台中国家歌剧院优秀的硬体设备、
感谢圆满我一晚来回台中台南的所有助力、
感谢我自己做出冲台中看《玉簪记》的决定!
看了一出好戏,心情可以开心好久,真是非常值得!
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恰恰铭
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