没想到一个月内两位重要的老师去世 李世济先生算是让我开始喜欢程派的重要引线 谨此分享一些个人的想法 -------- 还记得1994年,那时两岸京剧刚开始密切交流, 也是我刚刚开始接触京剧的时候(一个超级小的小朋友) 李世济,于魁智两位领衔率中国京剧院来台演出 因为自己是学老生的,所以当时大多都还是留意于魁智 但还是连带的看了几出程派名剧(记得那时是演锁麟囊,文姬归汉,梅妃) 李先生当时正是艺术颠峰的时候,场场爆满,观众掌声如雷 谢幕还被迫出来多唱了几段 那时我幼小的心中只觉得这个所谓"程派"好华丽啊,不仅演员嗓音厚实甜美, 乐队的声响效果更是编制比一般的京剧丰富 後来李先生年纪大似乎就比较少来台了 不过我还是到处搜集她的影像资料,在接下来的几年里我一直把她等同於程派 直到後来97年张火丁来了後,我才了解到原来同样是程派 风格竟然可以如此迥异 事隔多年,上了大学後我慢慢看了其他程门五老(李啬华,新艳秋,赵荣琛,王吟秋) 以及几位再传弟子的演出,录像後,才更了解了李世济先生的贡献以及争议所在 以影响力来说,李先生大概是程门五老最大的 现在台面上中生代有名的程派演员,泰半都受教於李先生 在艺术特点上,我认为她所开创的"新程派"最大的特色 在於改变了程派的发声方式以及配乐 众所周知,程砚秋先生早年是学梅派的,後来倒嗓後变成一种不甚甜美但却 特别有穿透力,幽咽的声音,程派艺术便是在这样嗓音条件改变的基础下发展出来的 就这点上来说,我觉得赵荣琛,王吟秋先生的发声方式最接近程先生, 不明亮,却特别雅致而富於韵味 而李世济先生自己嗓音的条件,却是比较明亮圆润的类型,气口也用的特别大 所以听起来感觉比较像是程派的酒入了一种其他派别的酿酒器里 感觉非常好入口,富於声响效果,却感觉跟以前喝的程酒不同了 这点也展现在她在乐队中加入了笙,丰富了京二胡以及月琴的改动上 在听李先生的演唱时,在慢板的拖腔中总是可以听到笙的托衬 让人有种错落有致的,声响上的快感 这些新程派的特色,在扩大了程派观众的同时,却也是她最有争议的所在 很多人认为这已经不是程派了 对此,李先生晚年在接受专访时非常有自信的说 :"艺术要革新,但程派好的东西我一样没丢,全保存下来了" 我个人在走了一圈後目前是觉得,说李先生根本不是程派的人太苛 但李先生的程派的确是有些过了 她的演出风格,偏向浓墨重彩,这跟程先生艺术上带有清,雅,淡,的特质 的确还是有冲突 程派的转腔做到那麽"足",气口用到那麽大,反而有些着相 (我觉得理解李先生唱腔夸张之处最好的教材莫过 看宋小川模仿的李世济 youtube上有,李世济自己在台下看到都笑了) 另一个我觉得李先生继承上的缺陷是身段 不知道是否是因为我看到李先生演出的资料都是中晚年的居多 作派上雍容华贵有余,程派身段的灵巧多变却找不大到 举例来说,我觉得她锁麟囊[花园,朱楼]的身段虽然说不上差 但就是有种不过瘾的感觉,没有什麽特别的顿点,水袖上也不是特别精彩 这点实在不能不说是个遗憾,毕竟看程派戏除了唱腔外, 程先生独创的水袖以及身段也是莫大享受 比如在武家坡中,王宝钏与薛平贵斗嘴的[苏龙魏虎为媒证]唱段 程先生不但大量独创新词,更是加入了十余种的水袖身段 让观众在悦听的同时,也能感受视觉上的美感 在[进窑]一折中,更是将武术中的扫堂腿用上 在进窑关门的一瞬间,半蹲360度旋转 极快,极巧,极美,让人拍案叫绝 在看李世济先生的演出中缺少这些身段上的亮点, 实在不能不说是个缺陷 (当然,这不仅是李先生的问题,也是目前多数程旦的共同问题) 总结来说,虽然我不认为李世济先生是最忠於程先生艺术的 艺术深度上也许不及其他几位程门第一代弟子 但是对於程派艺术的推广,让程派更被广大观众接受的努力上 我认为李世济先生的贡献,是其他程门弟子难以相比的 谨愿先生一路走好! -- 二十无一日 亿壮士 壮士一去兮不复返 回首明月中 独酹酉时过 独人行过三川口 睡觉不见梦中事 惟见童子二三 --

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