中国时报 　2007.10.27 王安祈疯京剧 以焦虑为动力 陈淑英／专访 　国光剧团艺术总监王安祈，是近年来台湾推动京剧新编潮流的代表性推手之一，同 时身兼清大中文系教授与剧团艺术总监双重职务，在教学、剧本创作、行政工作背後最大 的动力竟是：焦虑。她觉得，「人应该随时处在不安状态，因为紧张感是一种驱动的力量 。」 　王安祈说自己是紧张型的，半夜想到京剧的事情，会被吓醒。文艺青年说，「我不 是在回家路上，就是在往咖啡厅路上。」对王安祈而言，她不是在学校研究室，就是在国 光剧团，她若不在国光剧团，就在剧场里看京剧。 　念小学时候 已有改革壮志 　王安祈二○○二年接任国光剧团艺术总监，带领国光京剧走上戏曲现代化的路。戏 曲现代化的想法不是现在才有，早在她读小学时，就以改革京剧为毕生使命。 　「京剧是我生命的一部份，永生血肉相连。」王安祈的妈妈爱听戏，她从在娘胎起 就听京剧，她的儿歌、摇篮曲就是收音机的京剧实况转播。进小学後，她好孤独，「因为 没有同学听京剧。」她始终不解，为什麽同学都不喜欢看京剧？ 　她曾经拉着同学去看戏，想要「宣扬国粹」一番，同学的反应让她吓一跳。她原本 以为同学是因为看不懂京剧抽象的身段表演，所以对京剧有隔阂。没想到，抽象的开门、 骑马等动作，反而颇为吸引同学，他们不能接受的，是剧中那种古老的思考方式。 　认传统京剧 情节不够人性 　王安祈说，好比《赵氏孤儿》这戏，剧中程婴为救忠良之後，竟要将自己的亲骨肉 扮成孤儿，把自己的小孩献出去，太太不答应，他就骂太太是贱人。这种情节令同学不能 接受，「一个妈妈当然不可能答应让自己儿子去做替死鬼，如果接受，不是很奇怪吗？」 　王安祈说，同学不懂唱腔，先看剧情，觉得剧情很古板。「当时我的反应就是京剧 一定要现代化，而这个现代化不是加现代化的灯光、改变服装，是要改剧情，真正反映人 性。」那时，她就立定改革京剧的志愿，「让剧情人物更符合人性，京剧的美就能绽放。 」 　王安祈初中读的是再兴初中部，校区在内湖，对面是复兴剧校，王安祈就每天趴在 校门的铁门上，听他们喊嗓，想要分辨这是谁的声音，「当然是看不到也听不清楚，但能 跟偶像这麽近，就变成心中一种寄托。」 　朱陆豪出场 她会脸红心跳 　王安祈当年为京剧疯狂。她很内向，根本不敢追星，但很迷叶复润、曹复永、朱陆 豪、吴兴国这些演员。当年小陆光小大鹏，在国军文艺中心每周日都有演出，一张票二十 元，她就从和平东路搭十五路公车，每周去看，即使重演也要一看再看，那是跟上学一样 重要的活动。朱陆豪出场前，她还会脸红心跳，不是怕他唱错，而是怕他得到的掌声不够 多，她又不好意思带头拍手，心里实在很紧张。 　「我的人生都与戏串在一起，不论是温馨还是苍凉，都从戏而来。」一般人算日子 ，是从民国几年几月几日去回想自己做过哪些事情，王安祈则是先想那一年那一月演了什 麽戏後，才能回答当时做了什麽。 　「我的日子，要用戏换算。」像她回忆今年过世的母亲，说那天她带妈妈看国光演 出的《庆顶珠》，妈妈看的很高兴，谢幕时还撑着想站起来拍手。看完戏，她推着轮椅带 妈稍稍逛了一下，又带她吃晚饭，太高兴竟忘了妈妈髋关节磨损，腿不能长久维持同一姿 势，让妈妈在轮椅上坐了七个多小时。回家後腿骨剧烈疼痛，打了止痛针剂後，不料引发 急性肾衰竭并发败血症。 　王安祈说，跟妈妈相依同看的最後一场戏的时间是七月二十九日。王安祈很内疚， 到现在还怪自己太不小心，「哎，毁在看戏上。」 　长长节目单 成为心情日记 　王安祈将看过的每一个节目的节目单票券都留着，刚开始还买书柜放，後来太多， 只好放纸箱。「一箱一箱的就从地上长到天花板。」王安祈说，「节目单就是我的心情日 记，舍不得丢。」 　王安祈爱京剧是受母亲影响。但她读台大物理系的儿子，却不是京剧迷，偶尔会看 戏，她以理工科儿子的反应为新编京剧的指标，儿子能接受什麽，约知此戏与年轻人接轨 的状况。 　不过，王安祈强调，她新编京剧是想「吸引」年轻人，不是想「迎合」年轻人。 　王安祈认为，京剧不该只是文化资产，不该变成故宫里的古董，是活生生的剧场艺 术，「戏曲现代化」则是延续传统最有效的手段。所谓现代化，「一是剧情的情思内涵必 须能反映现代人的欲求想望、贴近现代人心灵，二是叙事技法必须多元。」 　王安祈说，在四十七岁以前，她在台下做观众，以客观视角看京剧发展；四十七岁 她进国光以後就是进入体制参与京剧发展，每个阶段都在走一条没走过的路。「人不能说 我够了，我很好了，就放松，人在心态上要让自己不安。重复以前，人就不会不安；若重 复以前，就不会有进步。」 --

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