上周在北京大学看了三出戏。剧照与心得见： http://homepage.ntu.edu.tw/b94103043/ytzb004.pdf 　　有图，所以以下只能贴文字部份。 　　《山乡风云》，革命戏！不多介绍了，把广告看板图放大一点，各位自 己看。 　　看这出「现代粤剧」，最有趣的地方是一种差异感。 　　我们对粤语文化圈的印象，可说几乎完全来自香港，来自资本主义市民 社会；对广东的印象，也来自黄飞鸿系列、殭屍道长系列的民初的老广东。 香港之外，就是东南亚、纽约、温哥华等华侨寄居地。我们似乎从来没被提 醒过：祖国广东还有上亿人是说广东话的；共产党那一套，当然也有粤语版 ──虽然我们对共产党的文化印象，都是北方式的普通话、山西陕西的土话 民谣，再加一点邓小平的四川话。 　　你有没有听过广东话充满革命激情地讲「加入共产党」「毛主席万岁」 「中国共产党万岁」？就在这出戏里有。感觉还挺新鲜的。 　　革命的年代过去以後，现在再演这种戏时，看戏的我再不用抱着「这是 洗脑」的反感或戒备，演戏的人或许也不用再背负样板宣传的包袱，大家可 以好好地演戏、看戏、观赏历史了。前几年《红灯记》在台北国父纪念馆公 演时，演员在台上讲「共产党，真可怕」，全场观众爆笑；这回我在北京看 《山乡风云》，演到那种典型的革命段子时，也会心情复杂地轻声失笑，笑 出来的也不只我一个。 　　好了，谈谈戏吧。 　　开场第一印象：粤剧很活。序曲一响，就听得出它结合了西方交响乐的 技艺，而骨子里仍是中国，好。演员念白，和平常听到的广东话差不多，当 然它绝对是字正腔圆的，但没有普通话、北京话戏曲、话剧常难免的做作感 。非官话的方言都有这样的优点吗？这问题得记下。 　　唱词部份，也很好，完全抓住通俗这一要点（那个年代的戏，当然得这 样），但也没有流入乏味的大白话。文学上继承了朴素的比兴传统，「箫笛 能翻百样腔，识者吹来不一样」，这是节目本上特别记载的两句，喻共产党 对人民之政策与态度的不同，的确写得极好。 　　剧情就不用多说了，最简单的故事，而把1947年的社会具体而微地浓缩 表现在故事里的「桃园乡」上。然而这桃园乡由刘、关、张三姓把持，三个 宗族都完全是土豪劣绅，姓关的乡长更是一脸猥琐、通体瘟样，这种颠覆也 未免太不留情面了。不过这毕竟也是历史。 　　有点性别意识的观众，或许会注意女主角刘琴的角色与编排。刘琴为当 地出身的解放军女连长，而要脱下军装混入桃园乡当中学教师发动群众，两 者都算她的本色，她都能胜任愉快。这种旦角当然不是传统上任何一种旦角 ，而是中共传统的「革命旦」。但这革命旦也还是有点雅致的，第六场她独 坐房间望月，一段独白独唱也流露了感性，虽然最後当然还是希望早点完成 任务重披军装，但这就让人物丰满了些，不只是那种无聊的样板人物。 　　戏分八场，前七场都是文戏，最後一场总算来了武戏，哗，好看。传统 武戏就拳脚和白蜡杆耍来耍去，现代武戏是拳脚结合步枪刺刀，看过吗？好 看！後面还有女主角一手滑索、一手持枪飞身空降，落地前手枪就干掉了三 个，你能说什麽？鼓掌叫好啊！不过，她那把手枪开了十几发，好像都不用 装子弹的。看来《英雄本色》不是第一部子弹无限的戏。 　　谢幕。花丛左边那位老奶奶是四十二年前演女主角刘琴的红线女。今晚 的蒋文端在前辈右边，花後面。 　　周二晚上我上完课、吃完饭过来看，迟到了几分钟。第一出是〈梦会太 湖〉，文戏，我看了不久睡着了。刚吃完饭精神又不饱满的时候，看文戏很 容易睡着。第二折〈斩经堂〉我也睡了一大半。到第三折〈武松大闹狮子楼 〉我精神才回来，这出没得说，就是打，打得很不错。 　　〈痴梦〉，蒋文端演杨贵妃（右）。我拍照没有用闪光灯，舞台上灯光 其实也够强，不用闪光的，但其他观众很多人用。大陆观众水平还是有待加 强。这位蒋文端的确不愧为广东粤剧团当家花旦，老戏来得，革命戏也来得 。 　　周五的京戏。这并不是没有废话的一开场就演戏演到完的活动，而是有 两位山东电视台的主持人主持，有嘉宾讲讲话，然後几个人轮番清唱，到第 二节才演《贵妃醉酒》。 　　清唱者或穿洋装、礼服、或穿旗袍，男的穿西装，有位年轻女旦的旗袍 开衩得还挺高，我觉得这实在有点掉价了。拜托，你们是艺术家，而且是传 统艺术家耶，又不是卖肉的流行歌手。只有年纪比较大的王玉明教授（张春 秋之女）穿得最顺眼。 　　王玉明教授清唱《宇宙锋》选段。我坐得後面，没能照清楚。 　　几位清唱者都是拿着麦克风唱，我看着就觉得不对劲了：这样要怎麽做 动作？果然，几个年轻人的歌声里都显了迟滞。服装和拿不拿麦克风，和你 能不能唱好，绝对是有关系的。演员穿了戏服，一上台，他就知道他要唱， 我们也知道他要唱，「场」搭了起来，他就很容易进入状况。不穿戏服穿便 服，而拿着麦克风，他当成练习或示范来唱，我们也看他示范，这个「场」 也很自然，很容易接受。偏偏几位年轻同学穿了西式礼服（还有那最糟糕的 高衩旗袍），一上台我就想你们这是来干嘛的？他们看来也说服不了自己， 「场」和练习或正式演出差太多，唱得也就不怎麽样了。有些没能放开，有 些放得太过，或许是年轻人火候未到，但我看他们也有一部份是自找的── 你干嘛要穿西服上，不去找比较传统含蓄的中式服装？ 　　只有王教授最得体，这一身也算礼服也算便服，果然姜是老的辣，场面 见得多的就是不一样，拿着麦克风，唱作一样不差。 　　第二节分两段，第一段是高龄八十一的张春秋先生演杨贵妃，第二段换 年轻得多（我也不知道差几十岁，但反正一定很多）的梁维玲。岁月的力量 真是慑人，八十一岁演杨贵妃？你别说，她演得还真好。梅兰芳也六十几岁 演十六岁的杜丽娘。仅仅这个岁数，就足以让人全神贯注（或许还为她提心 吊胆）了。 　　每一个动作都扣人心弦，每一个转折都在最恰当的地方，真是神了。我 真没见过这样的表演，我觉得这简直就是在目睹奇观。虽然也不排除是「八 十一」这个数字在我脑中起的心理作用，但大师演得确实好，动作仍然灵活 无可挑剔，全没出错，只除了声音不太亮，但这个岁数要还能唱得像年轻人 一样就是妖怪了。 　　下半段的梁维玲演得也很好，虽然没有「岁月的力量」，但我倒能看得 轻松快乐些，不用提心吊胆。 　　演完後，张春秋大师上台讲了几段话，一开始道歉说今天「嗓子有点不 大痛快」，大家都鼓掌。之後讲话的大意是，我现在还能演，和小时候吃的 苦有关系（她是孤儿，不知父母，小时在上海被张姓人家收养，六岁即送去 科班），现在算是在吃老本；而既然我现在还能演，那就继续演吧。 　　我们还能说什麽？鼓掌。最後，大师又到台前唱了一段她以前着名的革 命戏《红嫂》唱段〈熬鸡汤〉。鼓掌。 -- 　　时候到了。看着， 　　当我推开这大门， 　　重新震醒你们的时候，那光芒－－ 　　这光芒，便是一万丈！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　http://www.youtien.idv.tw --

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