中国戏曲攻入歌剧 掀起颠覆风 林采韵/特稿 　（20070822） 过去西方文化大肆袭卷东方，华人声乐家以学义大利美声为正统，华人作曲家以习西 方技法为依归。近年来随着东方势力抬头，中国文化兴起，歌剧的舞台上正掀起一股颠覆 、自觉的风潮。 一九九六年大陆作曲家谭盾在荷兰发表歌剧《马可波罗》，将西方歌剧和中国京剧唱 腔结合，创作出全新的歌剧语言，震撼世界乐坛。在剧中，京剧文武场穿梭於西方管弦乐 间，西方歌手卸下美声唱法，学习起京剧演员的吟诵呐喊声，开启西方歌手模仿中国「声 乐」的里程碑。 「创新」在艺术上代表突破，谭盾的创新颠覆西方乐界的思维，也让他在西方乐坛快 速占有一席之地。二○○二年在台湾，由诺贝尔文学奖得主高行健主导、大陆作曲家许书 亚所谱的《八月雪》在国家戏剧院上演。这出高行健口中的「现代东方歌剧」，本质上运 用的元素和《马可波罗》无啥差别，依然是融合歌剧、京剧两者，虽然创想野心大，但新 意仍嫌不足。 去年底，谭盾新作《秦始皇》在纽约大都会歌剧院上演，招致甚多负面评价。事实上 ，谭盾从歌剧《马可波罗》、《茶》至《牡丹亭》一路实验下来，对於中西音乐的融入已 达纯熟的境界。但是他在《秦始皇》中仍旧采用中西不同音乐与戏剧语言的结合手法，却 由於过度诠释，加上词不达意的英文歌词，让这项耗资两百万美金的大制作遭受抨击。 《秦始皇》的挫败，并不代表他是一出失败作品，而是当华人作曲家，不断以东方艺 术撞击西方艺术时，到头来在西方的舞台上，乐评人最终仍以西方的美学观点来检视作品 的好坏。如今台湾作曲家陈玫琪的《梧桐雨》即将首演，同样也采用是融合歌剧、京剧、 歌仔戏的不同语言，在实验性、趣味性兼具同时，只怕在世界舞台所要面对的挑战与检验 也是同样的。 【2007/08/22 中国时报】 --

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