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标 题[文摘] 林芳宜:意境无边之淋漓戏味 评《试妻!弑妻!》
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意境无边之淋漓戏味 日期:2004/12/01
作者: 林芳宜 文章来源: 民生报文化风信A12版
展演名称: 试妻!弑妻! 展演团体: 国光剧团豫剧队
展演时间: 93.11.10 展演地点: 国家剧院实验剧场
「跨界制作」已成为近几年来台湾艺术界的创作主流,无论是表演艺术范畴内各
类形态的结合,或是与视觉艺术、多媒体等的合作,创作者的触角已然打破种类与型态的
藩篱。然而纵使「跨界」的创作与呈现已行之有年,在众多跨界作品中,仍以「实验品」
居多,成熟的融合之作难以遇见。因此笔者怀抱着既期待又怕失望的忐忑心情,在周末的
午後前往实验剧场,一窥国光剧团豫剧队的声音剧场《试妻!弑妻!》之究竟。
尚未进入剧场时,耳中已传入罄的声音,缓慢沉稳而有规律的敲击,在等待的空间里开启
了观众的想像。待开始入场时,一脚跨进满地黄叶、以漂流木错落置放的走道,彷佛瞬间
进入千年古刹之中,而戏,已然上演。
标榜着「声音剧场」,作曲家李思娴可谓身担大任。语言自身的声韵是地方戏曲极为迷人
的一环,无关文本与字义,单单声音本身即充满了各种可能性与魅力。李思娴无疑成功地
掌握了这个要素,并以此为支点,开展出极富趣味的声音点子。此外,她更将各种现代音
乐中人声的技法融进传统戏曲的演出形态当中,如歌队所发出的各种特效音响、有如复音
音乐般的声部安排等等,这些元素在东方传统型态当中所产生的化学变化,交织成令人惊
艳的音响画面。
不止人声有着丰富的巧思,配器亦如是。诚如作曲者所言,以有限的乐器条件提供作品的
张力与趣味,是对创作者极大的挑战。李思娴充分地运用了传统戏曲乐手悠游各类丝竹乐
器的长处,让每个乐器与乐手展现最高的效能,而乐手们不止以手演奏,更时而与歌队唱
和、时而以人声与乐器共响,在在显示出作曲者不拘泥於传统与现代、演与唱的灵活思考
。
以漂流木建构出的舞台,巧妙地运用不同的组合,呈现不同的场所与意境,其中让舞台上
四处矗立的单支长木从舞台上拉至上方悬吊着,主角从人世间坠入地狱的转变,即在不言
中。这种有效、含蓄却具备艺术巧思的设计,为这出制作添色不少。
最令人激赏的还是豫剧队的演员。「唱作俱佳」仍无法形容他们所呈现的戏剧张力与艺术
价值,尤其以担任田姐的萧扬玲,不但释放出高度的舞台能量、更凝聚了整个团队精采的
表演,让长达一百分钟的作品毫无冷场。传统舞台艺术训练下的全方位表演,令人动容。
这是个难得一见的跨界制作,各类艺术不但完全展现独特的魅力,并交融出具高度艺术价
值的新风貌,真正印证了异种艺术的合作不是相互消弭,而是互为养分。笔者衷心期待更
多如此成熟美丽的跨界艺术品诞生於世。
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