http://www.payeasy.com.tw/taishin/weeks/weeksContent.jsp?num=810 意境无边之淋漓戏味 日期:2004/12/01 作者： 林芳宜 文章来源： 民生报文化风信A12版 展演名称： 试妻！弑妻！ 展演团体： 国光剧团豫剧队 展演时间： 93.11.10 展演地点： 国家剧院实验剧场 「跨界制作」已成为近几年来台湾艺术界的创作主流，无论是表演艺术范畴内各 类形态的结合，或是与视觉艺术、多媒体等的合作，创作者的触角已然打破种类与型态的 藩篱。然而纵使「跨界」的创作与呈现已行之有年，在众多跨界作品中，仍以「实验品」 居多，成熟的融合之作难以遇见。因此笔者怀抱着既期待又怕失望的忐忑心情，在周末的 午後前往实验剧场，一窥国光剧团豫剧队的声音剧场《试妻！弑妻！》之究竟。 尚未进入剧场时，耳中已传入罄的声音，缓慢沉稳而有规律的敲击，在等待的空间里开启 了观众的想像。待开始入场时，一脚跨进满地黄叶、以漂流木错落置放的走道，彷佛瞬间 进入千年古刹之中，而戏，已然上演。 标榜着「声音剧场」，作曲家李思娴可谓身担大任。语言自身的声韵是地方戏曲极为迷人 的一环，无关文本与字义，单单声音本身即充满了各种可能性与魅力。李思娴无疑成功地 掌握了这个要素，并以此为支点，开展出极富趣味的声音点子。此外，她更将各种现代音 乐中人声的技法融进传统戏曲的演出形态当中，如歌队所发出的各种特效音响、有如复音 音乐般的声部安排等等，这些元素在东方传统型态当中所产生的化学变化，交织成令人惊 艳的音响画面。 不止人声有着丰富的巧思，配器亦如是。诚如作曲者所言，以有限的乐器条件提供作品的 张力与趣味，是对创作者极大的挑战。李思娴充分地运用了传统戏曲乐手悠游各类丝竹乐 器的长处，让每个乐器与乐手展现最高的效能，而乐手们不止以手演奏，更时而与歌队唱 和、时而以人声与乐器共响，在在显示出作曲者不拘泥於传统与现代、演与唱的灵活思考 。 以漂流木建构出的舞台，巧妙地运用不同的组合，呈现不同的场所与意境，其中让舞台上 四处矗立的单支长木从舞台上拉至上方悬吊着，主角从人世间坠入地狱的转变，即在不言 中。这种有效、含蓄却具备艺术巧思的设计，为这出制作添色不少。 最令人激赏的还是豫剧队的演员。「唱作俱佳」仍无法形容他们所呈现的戏剧张力与艺术 价值，尤其以担任田姐的萧扬玲，不但释放出高度的舞台能量、更凝聚了整个团队精采的 表演，让长达一百分钟的作品毫无冷场。传统舞台艺术训练下的全方位表演，令人动容。 这是个难得一见的跨界制作，各类艺术不但完全展现独特的魅力，并交融出具高度艺术价 值的新风貌，真正印证了异种艺术的合作不是相互消弭，而是互为养分。笔者衷心期待更 多如此成熟美丽的跨界艺术品诞生於世。 -- ◥◣ │◢ 我说拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ ˋ ˊ▊ ●◤◥ ◤│ IP:140.123.174.1▂▃▅▆▇ ◥ ◤◥ ● ▊" ˊ " " ▋╯ ▁▃ DN:bala.twbbs.org│ ╰◢◤ " ∵ ∵▌▂▃▄▅▆▇█ ╰─────────╯《中正资管‧芭乐的故乡》 ▋！ ！◢◤ FR: pc159-232.researcher-dorm.sinica.edu.tw ◢◤ ◢