剧名：《胡雪岩》 团体：国光剧团 时间：2006/11/19　PM 14：30 地点：国家戏剧院 前场：胡雪岩－唐文华　左宗棠－刘琢瑜　罗四姐－朱胜丽　七姑奶奶－刘海苑 　　　李鸿章－刘稀荣　孙丽虹－胡老太　李莲英－刘复学 制作：编剧－刘慧芬　总导演－汪其楣　戏曲导演－张义奎、马宝山　音乐设计－朱绍玉 　　　舞台设计－张维文　服装设计－林恒正　灯光设计－任怀民 剧本 　　上半场自太平天国乱後，胡雪岩受命筹措杭州军民粮食一事切入，事成後受左宗棠大 力重用，结合官商互惠优势，逐渐涉足各个行业成就其雄图大业，因此上半场最後一幕─ ─舞台上空挂满琳琅满目的各样生意招牌、台上伙计来往络绎不绝，此起彼落的汇报商情 ，是胡氏商业王国声势如日中天的顶端；下半场则急转直下，随着左宗棠和李鸿章的派系 政争渐次明朗化，在有心人士的多方设计下，巨大产业旦夕之间灰飞烟灭，落得孑然一身 。上下场互成情节对比的「大起」「大落」，然而导致起落的事件不具有连贯性，事件彼 此无法环环相扣，难以交融蓄积成一股内在强大推动力，顺势冲击以达最後高潮。剧中胡 雪岩生平事蹟不致於东一榔头西一棒子的随意敷演，但欲寻个中主线脉络来以一贯之却非 易事，充其量只有依着「时间」顺序才能将纷纭罗列的各事串连起来。这种剧作可称为 「冰糖葫芦式」结构（见陈亚先《戏曲编剧浅谈》，页41-43。），胡雪岩的若干故事好 比是糖葫芦儿，而时间就是那根串起各个葫芦儿的竹签子。 　　或说可以「胡雪岩－李鸿章」作为贯串主轴，然则两人之间并不存在冲突，甚至连火 花都擦不起来，真正的主轴关系应该是「胡雪岩－左宗棠＆李鸿章」，左李二人才是互成 对头，胡与二人是平行对峙，各场次重复绕着左李政争对胡产生何种影响在打转，场与场 事件间近乎各自独立，前因为後果牵连不大，是故唯有「时间」才能妥善解释各事件的关 系所在。 　　编者编写「大起」、「大落」使用不同的笔法，前者以浓墨敷画胡雪岩兴业经过－筹 粮、造船计画、西征军需等，正面形象－庆余堂的乐善好施（「庆余堂」场次置於下半场 ，然可视为延续上半场而来的锦上添花之笔。） ，无不设计场次来表现之，将胡氏如何 富可敌国的经过大抵摹绘出清楚的轮廓；後者则采侧笔淡化，多用其他人物交待几句话， 并不实际搬演出来。如李派人马设计陷害，由盛宣怀在挤兑时开场几句话暗示作结。又商 业王国衰落原因－识人不明、女色贻误、应变失策等胡雪岩性格缺点，藉由他人－七姑奶 奶口中数落一番了事，於是下半场戏不在主角身上，彷佛是在众人你一言我一语中就把胡 氏钜业给「说」倒了。 舞美 　　当舞台大幕一开，最先映入眼帘的是周边呈ㄇ字型的两重素净木头架子，犹如画框的 内外框比例，将画作框设在其中，在此显示出设计用意：将剧作等同於图画一般。舞台上 无论搬演何种人事物，远观看来不过是连环图画的另类形式罢了。只是，画从来就不是静 止的，前文观察指出，剧中既以时间为经人事为纬来排演胡雪岩「纪事」，何妨改采另一 种画作形式－卷轴，无宁更符应流动的时间感；最後一场胡雪岩独立场上，似凭吊自己的 前世繁华，是结尾却留有十分开放的想像空间，绘画卷轴形式所具有的「未完」美学意义 可在此作一巧妙转折，指向「戏落幕，人生未完」的深刻体验。 　　场中央终始横亘不换的上下层平台，特色是将一向安於地板的表演区向上延展，在半 空中打造出另一层「地面」以供运用，表演区被切割成两大块面，上层多进行软性事件， 如胡雪岩和罗四姐重逢，下层仍为故事进展的主要表演区。想是因应剧中事件之多而做出 的场面分隔，以期在有限空间里能为各个故事找到最佳的表现介面，更传达出「眼看他起 高楼，眼看他楼塌了。」意在言外的剧中微意。 　　胡雪岩和罗四姐对手戏一场的表演安置在上层舞台，四周以镂空回文形状木框作为装 饰，灯光以湛蓝、淡黄灯系为主要色调，布景诗意雅致，营造春意无边的谈情氛围；商业 王国百业兴旺一场，场上店铺布景的陈设自是必需，空旷的上空亦利用来垂挂招牌，务求 画面之热闹充实，灯光亦使用温暖的红色主灯作为旭日东升的朝气蓬勃景象，欣欣向荣的 胡氏大业就此喜气登场；下半场七姑奶奶一场，场景定位为民初洋派作风居家装潢，但传 统道具一桌二椅的摆设仍可见於场上，不过换了个现代的样式，原有元素经过转化而成新 美感，创意十足；相对於商业王国热闹非凡的场面，最後一场便是不加任何设计的「空」 ，平台各扇门板完全打开，配合着胡氏家眷一一出走，真正是「人去楼空」。此时灯光一 反繁华景象的亮眼红色改打昏黄灯系，一派夕阳西照穷途末路的悲凉不言而喻。整体舞台 美术成功地实践「意象营造氛围」，以无声方式为全剧增色不少。 待续～ --

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