新艺见》出意翻新巧：才女 拟男 新崑剧 【民生报／汪诗佩】 2006.10.18 08:49 am 作品：《小船幻想诗──为蒙娜丽莎而作》 时间：95﹒9﹒28 地点：台北诚品敦南店B2 　　道光年间浙江才女吴藻的一折短剧《乔影》，藉剧中人谢絮才「恨不生为男儿身」 （「百链钢成绕指柔，男儿壮志女儿愁」）的抒怀泄愤，投射自己「拟男」的追求与想 像。剧脱稿後虽曾经搬演，然自伤抒臆之作毕竟带着浓厚的文人风格，案头展玩趣味远高 於剧场演出效果，因此百年来未再有过演出纪录。没想到在新世纪的台北，此戏竟觅得一 群知音，以异质元素置入古典崑剧美学，化「独角戏」为「形／影」双演，使剧作家神魂 不死、气韵重现，兼为崑剧的新生探寻出一可行的方向，实为传统戏迷的一大快事也。 　　《乔影》原作中，改换男子巾服的谢絮才虽畅快地倾吐女儿身的凌云壮志： 　　【北雁儿落带得胜令】我待趁䱽波泛画桡，我待御天风游蓬岛；我待拨铜琶向江上 歌，我待看青萍在灯前啸。呀！我待拂长虹入海钓金鳌，我待吸长鲸贳酒解金貂；我待理 朱弦作幽兰操，我待着宫袍把水月捞。我待吹箫，比子晋还年少；我待题←，笑刘郎空自 豪，笑刘郎空自豪。 　　一切激越却只是无法公开的私密心语。独饮、独展离骚的痴狂之态，惟有自画像中的 人儿尽观。满腹才情豪气却落得一身孤独与空寂，恐怕是封建时代许多才女的命运。然 而，新时代的女性未必能真正体会这层寂寞心事。《小船幻想诗》导演便巧妙地安排「舞 者」与「崑剧演员」配搭，「女形」与「男形」既代表了「形」、「影」的出神对话，又 暗喻自我纠缠绕结的「双性」需求与「双重」性格，对原作既有解读、更是延伸。此舞者 身份频转多变，从本尊的「女形」，幻现为对酌之「知己」（「影」），再化身为走出离 骚篇章的「屈原神魄」，与主角同坐而相惜。这「形、影、神」三化皆为谢絮才「心」之 投射，无疑揭示：真正的「知己者」未必需强求於外，反求诸己也是一种方式。千百年来 众才女的孤寂，或可稍慰些。 　　原作指定以「小生」扮饰谢絮才，既是性别错置的双关，也令观者不无扑朔迷离之 感。1825年的首演正是由苏州男子顾兰秋所饰。《小船幻想诗》由坤生杨汗如演来，则更 添一层隐喻：由「女性」演员以「男小生」行当呈现的剧中人，亦是「女身改扮男身」。 「双重改扮」最大的揭露在於剧末，杨汗如脱却一袭巾袍，现出女儿本体的窄袖长裙，以 略带娇羞的方式暗吐真实身分之时；既卸下了剧中人的假扮，也卸下「行当」对个人的局 限。如此一来，「自我／本我」便不再是负担或枷锁，幽微的懑怨露出一丝解放的曙光。 新女性忽男忽女、恋男恋女的穿梭、自在与自由，正是古代才女心之所系的奢求；此剧出 於《乔影》、却超脱於《乔影》，将原作结尾的悲愤转为轻快的释放，正是改编最成功 处。 　　舞台装置、砌末与两名穿梭出入的「检场」，为此剧「画龙点睛」的功臣。达文西的 性向迷离，「蒙娜丽莎」兼具男身与女身之容，都为此剧的性别意识带来神秘氛围。舞台 中央那个巧妙操控的船形木马，设计绝妙，既带有「一桌二椅」的神韵，更具幻化无端的 流动性，较之当代一般传统戏曲舞台固定、化约的布景，绝胜一筹。「双性合一」的「龙 凤呈祥」机械装置，幽默地解决场上「更衣」的问题，兼具分场分景的作用。悬丝吊下的 酒具与文房，使小砌末的去来颇有出奇的巧思。 　　这虽是一部中西合璧的实验崑剧，演员一点也不含糊。主角杨汗如仅是业余子弟，但 无论唱念的吐气运字、身段与心境的诠释到位，皆掌控得一丝不差，境界更胜於今年六月 来台的上海崑班青年小生，俨然流露出「小岳美缇」的味道。其中，当场描摹写真「饮酒 读骚图」的段落，因托衬同台舞者的抒情而显得低调，却使人惊艳而激赏，感觉出她意欲 效法偶像裴艳玲於《锺魁嫁妹》剧中的当场挥毫。业余青年演员的用功、勤勉与认真，感 动所有观众；也因为「人保戏」，我们品嚐了道地而古典的崑剧风味。谁说崑剧只能维持 原汁原味的古老风貌？所有的经典都具备开创的心灵，顽固的守成与袭旧只会造成停滞。 这部从剧本改编、导演、舞者乃至崑剧演员皆为「当代才女」的制作，配合匠心独具的达 文西诠释者，为抑郁难展的古代才女诉说寂寞身後事，传递千秋百世名，寻觅未来知音 人。 【2006/10/18 民生报】@ http://udn.com/ --

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