作者echocd (死亡笔记本)
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标题20061018 新艺见》出意翻新巧:才女 拟男 新崑剧
时间Wed Oct 18 17:53:28 2006
新艺见》出意翻新巧:才女 拟男 新崑剧
【民生报/汪诗佩】 2006.10.18 08:49 am
作品:《小船幻想诗──为蒙娜丽莎而作》
时间:95﹒9﹒28
地点:台北诚品敦南店B2
道光年间浙江才女吴藻的一折短剧《乔影》,藉剧中人谢絮才「恨不生为男儿身」
(「百链钢成绕指柔,男儿壮志女儿愁」)的抒怀泄愤,投射自己「拟男」的追求与想
像。剧脱稿後虽曾经搬演,然自伤抒臆之作毕竟带着浓厚的文人风格,案头展玩趣味远高
於剧场演出效果,因此百年来未再有过演出纪录。没想到在新世纪的台北,此戏竟觅得一
群知音,以异质元素置入古典崑剧美学,化「独角戏」为「形/影」双演,使剧作家神魂
不死、气韵重现,兼为崑剧的新生探寻出一可行的方向,实为传统戏迷的一大快事也。
《乔影》原作中,改换男子巾服的谢絮才虽畅快地倾吐女儿身的凌云壮志:
【北雁儿落带得胜令】我待趁䱽波泛画桡,我待御天风游蓬岛;我待拨铜琶向江上
歌,我待看青萍在灯前啸。呀!我待拂长虹入海钓金鳌,我待吸长鲸贳酒解金貂;我待理
朱弦作幽兰操,我待着宫袍把水月捞。我待吹箫,比子晋还年少;我待题←,笑刘郎空自
豪,笑刘郎空自豪。
一切激越却只是无法公开的私密心语。独饮、独展离骚的痴狂之态,惟有自画像中的
人儿尽观。满腹才情豪气却落得一身孤独与空寂,恐怕是封建时代许多才女的命运。然
而,新时代的女性未必能真正体会这层寂寞心事。《小船幻想诗》导演便巧妙地安排「舞
者」与「崑剧演员」配搭,「女形」与「男形」既代表了「形」、「影」的出神对话,又
暗喻自我纠缠绕结的「双性」需求与「双重」性格,对原作既有解读、更是延伸。此舞者
身份频转多变,从本尊的「女形」,幻现为对酌之「知己」(「影」),再化身为走出离
骚篇章的「屈原神魄」,与主角同坐而相惜。这「形、影、神」三化皆为谢絮才「心」之
投射,无疑揭示:真正的「知己者」未必需强求於外,反求诸己也是一种方式。千百年来
众才女的孤寂,或可稍慰些。
原作指定以「小生」扮饰谢絮才,既是性别错置的双关,也令观者不无扑朔迷离之
感。1825年的首演正是由苏州男子顾兰秋所饰。《小船幻想诗》由坤生杨汗如演来,则更
添一层隐喻:由「女性」演员以「男小生」行当呈现的剧中人,亦是「女身改扮男身」。
「双重改扮」最大的揭露在於剧末,杨汗如脱却一袭巾袍,现出女儿本体的窄袖长裙,以
略带娇羞的方式暗吐真实身分之时;既卸下了剧中人的假扮,也卸下「行当」对个人的局
限。如此一来,「自我/本我」便不再是负担或枷锁,幽微的懑怨露出一丝解放的曙光。
新女性忽男忽女、恋男恋女的穿梭、自在与自由,正是古代才女心之所系的奢求;此剧出
於《乔影》、却超脱於《乔影》,将原作结尾的悲愤转为轻快的释放,正是改编最成功
处。
舞台装置、砌末与两名穿梭出入的「检场」,为此剧「画龙点睛」的功臣。达文西的
性向迷离,「蒙娜丽莎」兼具男身与女身之容,都为此剧的性别意识带来神秘氛围。舞台
中央那个巧妙操控的船形木马,设计绝妙,既带有「一桌二椅」的神韵,更具幻化无端的
流动性,较之当代一般传统戏曲舞台固定、化约的布景,绝胜一筹。「双性合一」的「龙
凤呈祥」机械装置,幽默地解决场上「更衣」的问题,兼具分场分景的作用。悬丝吊下的
酒具与文房,使小砌末的去来颇有出奇的巧思。
这虽是一部中西合璧的实验崑剧,演员一点也不含糊。主角杨汗如仅是业余子弟,但
无论唱念的吐气运字、身段与心境的诠释到位,皆掌控得一丝不差,境界更胜於今年六月
来台的上海崑班青年小生,俨然流露出「小岳美缇」的味道。其中,当场描摹写真「饮酒
读骚图」的段落,因托衬同台舞者的抒情而显得低调,却使人惊艳而激赏,感觉出她意欲
效法偶像裴艳玲於《锺魁嫁妹》剧中的当场挥毫。业余青年演员的用功、勤勉与认真,感
动所有观众;也因为「人保戏」,我们品嚐了道地而古典的崑剧风味。谁说崑剧只能维持
原汁原味的古老风貌?所有的经典都具备开创的心灵,顽固的守成与袭旧只会造成停滞。
这部从剧本改编、导演、舞者乃至崑剧演员皆为「当代才女」的制作,配合匠心独具的达
文西诠释者,为抑郁难展的古代才女诉说寂寞身後事,传递千秋百世名,寻觅未来知音
人。
【2006/10/18 民生报】@
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