作者: mt2637 (可爱的马) 看板: AAAAAAAA 标题: [好读] 剧场三杰 此刻回首的景色 时间: Mon Sep 18 13:48:22 2006 ※ [本文转录自某隐形看板] 【剧场三杰 此刻回首的景色】 (2006-09-16) 美丽佳人时尚生活报 采访撰文╱陈琼如 摄影╱王嘉菲 剧场三杰之　　赖声川 赖声川与表演工作坊、吴兴国与当代传奇剧场、李国修与屏风表演班，这3组名字几几乎 乎等於台湾剧场的过去、现在与未来。他们各自发光了20年以上的舞台岁月，却不约而同 地在此刻重演经典戏码，彷佛偶然回首过往的景色，一切的颜色、形状、声响、姿态、荣 耀与挫败，全都在心中活跳了起来…。 创意泉涌桃花源——赖声川 表演工作坊的经典之作《暗恋桃花源》，今年满20周年，9月将在国家戏剧院作特别演出 ，邀请明华园歌仔戏团同台，重新诠释这出拥有众多戏迷的悲喜剧。现任表演工作坊艺术 总监赖声川说：「颠覆有时是回到原点，20年前编写《桃花源》的时候，玩的花样其实很 接近明华园，因为它比较草根、打闹，直接面对观众。」他也说，看到明华园改编的剧本 ，笑得眼泪都快流出来，因为许多笑点用明华园的方法演，对比更加鲜明。 新版《暗恋桃花源》也将到对岸演出，因为这出戏早已风靡大陆，目前已有100多个版本 的演出，只是赖声川都不知情。直至去年，他到北京担任相声比赛评审，有位大陆粉丝送 来一个漂亮的金色锦盒，上头有他的签名，里面共有17片DVD，当然，都是盗版，令他哭 笑不得，粉丝还安慰他：「以後正版的，照这个做就行了！」赖声川笑说，这是他去年最 高兴的事。 ●从光荣到挫折 赖声川从29岁开始戏剧创作，至今编导27部舞台剧，《暗恋桃花源》《那一夜，我们说相 声》以及去年长达7个半小时的剧场史诗《如梦之梦》皆脍炙人口，被媒体誉为「亚洲剧 场导演之翘楚」。除了从事戏剧创作与教学工作，最近赖声川更多了一个「创意大师」身 份，他以自身创作经验追索创意的根源，闭关多时，交出了一本《赖声川的创意学》，揭 开创意的神秘面纱，让人见识他的多才多艺。 赖声川在大众的心中不仅是台湾剧场的名导，也是剧场影音市场的开路先锋，《那一夜， 我们说相声》的录音带卖了100万份；300集的《我们一家都是人》开创即兴时事电视市场 ，但即便是创意源源不绝的他，也有受挫的时候。转战电影圈的首部作品《暗恋桃花源》 叫好叫座，在国际影展接连告捷。第二部电影《飞侠阿达》虽然评论不错，但票房失利。 失败之後，他陷入中年危机。「我以为自己拍了一部商业片，符合观众期待，但结果跟预 期完全不同，打击非常大，那时我就像得了忧郁症，什麽事都不想做。」之後再也没拍过 电影，那年他正好40岁。 ●接纳排斥与排斥接纳 不久，他制作舞台剧《一夫二主》，没想到演出空前成功。许多观众表示，这是他们看过 最好的舞台剧，这样的赞誉却让他更加陷入低潮，「那出戏我手绑起来也能导，却是别人 觉得最棒的戏，那我觉得棒的戏该怎麽说？原来人们要的是这麽简单的东西。」直到制作 电视剧《我们一家都是人》才走出低潮，「是创意救了我。」他说。当时他因创意而沮丧 ，其实自己的创意没有问题，是看创意角度有问题。而另辟战场做电视剧之後，「我重新 学习创作的乐趣，创作10年之後，还有机会可以每天重新练剑，那种感觉很快乐。」 他也学到不要在意别人怎麽想。美国科幻小说家雷布莱得柏利（Ray Bradbury）说：「你 要学习如何接受别人的排斥，同时学习如何排斥别人的接纳。」换句话说，掌声来时你要 拒绝，嘘声来时你要接受。「这句话的要求非常严厉，但说得真好。」像他这样每天都创 作的人，一年有两部作品面对观众，观众不可能每部作品都鼓掌，若因《一夫二主》而自 满，他可能无法创作更好的作品，若因《飞侠阿达》受挫而一蹶不振，更无法重新再来。 尽管创意的发挥无限，但却不该执着，「观众不可能永远喜欢你，不喜欢也无所谓。只要 自己的动机依旧单纯，就不用怕。」赖声川如今已能看开一切，不变的是对剧场与表演艺 术的热爱。 ●先行者无惧挑战 从小喜欢各种艺术的赖声川，曾经想过当画家，报考师大美术系没考上，一上大学就玩音 乐，对文学也感兴趣，出国念书却选择戏剧研究所，「当时我以为剧场就是文学加音乐加 美术，所以往这个方向走，结果不是我所想的那样。」 然而一投入，就将近30年。在台湾没有剧场这行，观众没有看剧场习惯的年代，他学成回 国成立了表演工作坊，22年来，走过无中生有的80年代与革命成功後的90年代，开始有着 失落感，到如今面临剧场娱乐化的挑战。 但赖声川做为剧场的先行者，却有着不惧挑战的独特自信。音乐剧《歌剧魅影》在台湾一 张票卖到6千元，是台湾剧团不敢想的「天价」，难道台湾剧场人做不到《歌剧魅影》的 舞台效果吗？他认为：「每次装台只给三天，《歌剧魅影》却有半个月的时间装台，只要 给我们相同的时间，绝对办得到。」这样的赖声川曾经揭开了观众难以想像的舞台世界， 也将是观众未来可以期待的想像。 .............................................................................. 剧场三杰之　　吴兴国 冲撞东西的胸怀—吴兴国 《慾望城国》最後一幕，扮演将军的吴兴国中箭，穿着重达5公斤的铠甲从2米5高的城墙 後空翻，一跃而下，有人说，就这一幕便值回票价。20年後，《慾望城国》受邀到新竹演 出，吴兴国依旧一跃而下，没有迟疑。有人问他：「为什麽现在还能这样？」 「即使不演出，我每天还是去练功、调嗓子。」他说。 吴兴国是顶尖的京剧名角，20年前他更创立当代传奇剧场，将自幼苦学的传统京剧技艺， 融合现代表现方式，其衔接传统，又开创新局的风格，独树一帜。今年当代传奇剧场迈入 20周年，我们得以有机会在10月重新看到《慾望城国》《暴风雨》《李尔在此》3部重要 作品。 ●为传统找新方向 目前是当代传奇剧场艺术总监的吴兴国，一身俐落的白衣黑裤，目光炯炯，说话时，抑扬 分明的声音带着表情。站在戏服旁拍照时，只是一个眼神，一个手势，谦和有礼的他，瞬 间化身《暴风雨》里呼风唤雨的魔法师波布罗。 看着个头、扮像、嗓音都好的吴兴国，专攻武生，後来磕头拜师学老生的唱腔，大可以专 心做个京剧演员，为何另立剧团？吴兴国的答案很简单：「要为传统戏曲找新方向。」从 11岁进复兴剧校第一天到成为专业演员，他不断感受到京剧观众一天天地减少。面对京剧 的没落，从小培养出的使命感，让他只有一个念头：用什麽方式把年轻人拉进来？在陆光 国剧队，他开始新编戏曲，但比赛时，舞台上弄些乾冰就被扣分，只是换汤不换药的结果 ，京剧会成为「死文化」，就像日本的能剧。 他开始思考：「京剧有无其他可能？」经费拮踞之下，吴兴国做第一部戏全靠自己的人脉 ，曾经担任云门舞者的他，找林璟如帮忙做服装，登琨艳豪气地赞助舞台并自告奋勇接下 设计工作，当时他还是「旧情绵绵」咖啡厅的老板。历经3年筹备、排练，终於在1986年 推出《慾望城国》，立刻获得各界好评，导演李行说：「这是我30年来看过最好的舞台剧 。」 ●《李尔在此》再度出发 由於当代传奇剧场多是大型制作，但申请经费愈来愈难，大环境的转变迫使当代传奇剧场 於1998年黯然结束。暂停，也让吴兴国思考未来往哪里走？一度怀疑自己是否该乾脆往电 影圈发展。事实上，他的确有能力轻轻松松地吃电影这一行饭，《诱僧》里的大将军、《 青蛇》里的许仙、《宋家王朝》的蒋介石…正反角色，他皆能演得恰如其分。其宽度与厚 度兼具的演技来自严格的传统戏曲训练，他说，学会京剧的声音与肢体，运用在任何表演 形式里，都有帮助。「京剧演员的肢体运用简直像半个少林寺」他说。 还好及时出现贵人相助，世界知名的法国阳光剧团导演阿伊安莫努虚金请他到法国教学一 个月，兼散心。他为阳光剧团表演了30分钟《李尔王》，表演结束後，导演对他说：「你 若不重回舞台，我就要杀了你。」吴兴国听了感到很羞愧，也很感动，当下决定，「回台 湾，就算没钱、没人，站在路边，我也要演这出戏。」 一句来自外国同行「激励」的话，成为他重新出发的力量。回台湾後，吴兴国果真凭一己 之力，包办导演、编剧、编腔、演员等所有角色创作《李尔在此》。在休团两年後，当代 传奇剧场推出的这部作品中，吴兴国一人分饰10个角色，让莎士比亚与京剧在他一人身上 交锋。这是在环境限制下，想出来的变通方法和创意。 ●传承崭新的传奇 始终想给京剧找出路的吴兴国，回顾20年来，走过3个不同阶段：一开始拿传统诠释西方 戏剧；後来不放弃传统戏曲题材的尝试，创作自己的传奇历史；最後还是回到现代，思索 如何将戏曲运用在现代剧场中，因此有了去年京剧版的《等待果陀》。 他相信，人们的生活方式跟以前不同，做戏的角度自然不同，京剧不能停留在过去里不动 ，因此创团之初，想藉着跨领域创作，「撼动自己的传统，也撞击了西方。」不论成功与 否，至少他尝试过。 不管是改革东方，还是挑战西方，吴兴国一生不停从传统思索创新的可能。只是随着年龄 增长，吴兴国也不禁自问：「後空翻还能翻几次？」传承是眼前的问题，也是美好技艺存 亡的关键，因此这次《慾望城国》的7场演出，吴兴国安排学生盛监主演3场。令人欣慰的 是，以往座位上都是白发苍苍的观众，现在京剧的年轻观众逐渐增多，吴兴国成功地将他 心中的崭新戏剧形式开枝散叶，也走出一条属於当代传奇剧场的路。 .............................................................................. 剧场三杰之　　李国修 愚公移山剧场梦—李国修 屏风表演班的经典喜剧《莎姆雷特》，今年4月第四度演出。这出14年前首演的戏，却一 点也不过时，观众依旧爆笑连连 ，票房好到明年加演12场。「观众不是看过就不看，反而看过再看，还主动帮忙推销。」 艺术总监李国修非常亢奋。 今年已经20岁的屏风，计画以两年时间，重新制作演出4出经典作品。打头阵的《莎姆雷 特》之後，还有《女儿红》《半里长城》《京戏启示录》，希望让更多观众看到屏风过 往的口碑之作。 ●坚持local原创 相较於台湾其他知名剧团，走改编外剧路线，屏风表演班20年来，发表36部戏，有30部是 原创剧本！这个惊人的创作纪录是素人剧作家李国修创下的。他从不担心创作灵感枯竭， 「因为生命会在你面前，以各种形式展演。」随时观察人生百态的他，坚持「永远对生命 感动」，或许这是他的戏总令人笑到飙泪或哭到不行的原因。 李国修集编剧、导演、演员、剧场经营者於一身，曾获第一届国家文艺会戏剧奖，同时身 负大学教职，张小燕劝他：「蜡烛两头烧，你是蜡烛四头烧。」他却说：「我喜欢劳动， 我是劳碌命。」20年来马不停蹄的创作，屏风至今累积了1186场次，97万观赏人次，李国 修用成绩证明，自己不是只会搞笑而已。 李国修说话飞快，听的人必须全神贯注，否则担心遗漏了重要句子，他的戏也一样，剧情 复杂，讲究技巧，一不小心就错过重要场景。李国修的创作养分主要来自成长经验与生活 ，透过作品表达他对生命的关怀与诠释，因此不管是老兵、两性议题、社会现象都贴近你 我的共同记忆，而且反映时代脉动。坚持「本土」和「原创」路线，却被批评作品狭隘， 他说：「有人说我local，但我要说一句，local is globe，这是我的特色，我引以为傲 ，我就是要写台北人。」 ●一辈子不改行 李国修在西门町长大，小时候最常做的事是「拱电影」—拉着大人的衣角进戏院看免费电 影，从国小到国中，累积近两千部电影，让他成了一个会说故事的人。18 岁时，念世新 广电科的他，参加话剧社，那时他喜欢站在台上被注意。退伍後演出兰陵剧坊《荷珠新配 》里的「赵旺」，一炮而红，有机会演出《综艺一百》，成了家喻户晓的喜剧明星。接着 和李立群携手演出表演工作坊的《那一夜，我们说相声》，受到观众热烈欢迎。历经不断 的演出洗礼後，跟一群年轻人成立了屏风表演班，那年他30岁。 剧团草创时期，一切从头摸索。隔年李国修有了两个梦想：一是兴建屏风演剧场，这是屏 风专属的剧场，而且会有出戏要演10年不落幕；二是建立200个全职人员规模的剧团。20 年过去，李国修的梦没有达成，但答案不变。永不放弃自己的梦想，就像愚公移山一样。 在李国修的人生舞台上，父亲是影响他最深的人。屏风创团第十年推出的《京戏启示录》 ，就是讲父亲的故事。一辈子做手工戏鞋的父亲对他说：「人，一辈子能做好一件事就功 德圆满。」所以他决定做剧场一辈子不改行，不论风风雨雨、挫折打击，他都甘之如贻。 他甚至说过，他愿意死在舞台上。 如此热爱舞台的人，失去舞台犹如失去生命。场景回到2001年，《不思议的国》退票停演 ，那是李国修最挫折的时刻。艺术向来是景气风向球，受纳利水灾影响，该戏的票房不佳 ，九一一事件发生後，票房更是完全不动，他为此哭了一星期。A型魔羯座的性格，立刻 想到最坏的状况：屏风解散。 倘若真的解散，他想，最後公演一定演《京剧启示录》，因为那是他此生的代表作。谢幕 时，还要邀请好友金智娟演唱〈就在今夜〉，在「虽然心中难过，但面对你的冷漠，只能 轻轻留下一句，我想你。」的歌声中，所有合作过、帮助过屏风的朋友都上台跟他拥抱、 告别，但他坚持不落幕，也不鞠躬，「是观众对不起我！」但解散公演画面在脑中快速完 成後，他也获得抚慰，不再那麽难过。 ●开门，上台，演戏 幸好这画面只停留在想像中。8天後，宣布停演，一位卖珍珠奶茶的老板从电视得知停演 消息，当场痛哭，自觉帮不上忙，只能送20杯珍珠奶茶到屏风为他们打气，令他记忆深刻 。鼓励屏风的观众不断打电话进来，还有家人朋友的支持，这些力量帮他走过人生低潮。 从此他更加坚定信念，「除非解散，我会一直站在台上。」可见李国修的执着。 下一个20，屏风想做什麽呢？「屏风只想继续，开门，上台，演戏。」李国修说。因为有 坚守岗位、执着认真的李国修，我们才继续有好戏可看。 --

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