发表於中时部落格 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 今天裴艳玲大师撘下午的飞机回去了，相信很多戏迷跟我一样，忽然有怅然所失的感觉。年轻人的话，大约像我这样位在二十岁後半、三十岁前半的这一代，而且是内行或半内行戏迷，才会迷她。至於更年轻的，说到「裴帅」，大概只知道裴勇俊，不知道裴艳玲。我在国光剧团工作的学长说，刚开始推票的时候，除了第一天的《锺馗》，其他的票都很难推，因为现在喜欢戏曲的大学生，几乎没有听过或看过裴艳玲，十年前她来台湾演出的时候，现在的大学生，还只是小学生呢。我忽然有一种觉得自己老了的感觉。另一个推票时的特殊的现象，就是最高价位的票，在短时间内 迅速被抢光，再来就是最低价位的票售完，中价位的票则在接近演出前被忽然涌入的观众抢光。 这很有趣，这表示十年前看过裴艳玲演出的观众，非常的死忠，在第一时间内冲去买票，而且有不少人跟我一样，是五天都报到的。低价位的票，则是被学生们抢光。至於中价位的票，则是被年纪较大，不习惯太早买票的观众，以及看了第一天的演出以後，不由自主的接着看下去的观众买走。 曾有年轻的京剧演员跟我说：「以前的戏太好唱。」他是在说三军剧队老是唱那几出老戏的时期。现在的观众，大概无法接受那种无来由的、莫名其妙的忠孝节义，还有粗针大麻线的剧情。这几年，我们在剧场看到的，不论是京剧或歌仔戏，都是以新编戏为主流。大学生进剧场看的第一出京剧，往往都是在国家剧院演出的豪华的大型制作，而不是我们当年在国军文艺活动中心、南海路艺术教育馆的那些缓慢得离奇、抱着肚子唱、良莠不齐的剧团或票友演出。但很奇怪的，我很怀念那样悠闲、朴素的演出气氛。当时也是大陆的京剧团到台湾演出的极盛期，可以看到两边演出气 氛的不同，台湾这边就是一板一眼的唱，大陆则受到戏曲改革与样板戏的影响，着重塑造人物，演出气氛火爆。後来的趋势是，台湾的新编戏、老戏新诠这一套，都向大陆的戏曲界学习。向大陆买剧本、请大陆的导演来导戏，也是常见的事情。 老戏都到哪里去了呢？老戏真的没有人看吗？裴艳玲这次来台演出的可贵，在於她向我们展示了何谓「经典」。除了《锺馗》以外，她还带来了「老余派」──最早出现的老生流派艺术。她身上玩艺儿让人惊叹，武功高强胜过比她年轻三十岁的男性武行演员，但我觉得这还不是最可贵的，而是她向我们示范了规规矩矩唱老戏，朴素、不张扬、不刻意的讨观众掌声，却能让观众品味到淳厚有味、乾净的艺术境界。她一走出来，就有一种「宛若古人」的感觉，她让我相信，在图书馆的文献与旧报纸堆里所描述的，百年前的老艺术家的品质，是存在的。 她的这种气质，把她跟一般的演员区分开来，所以在看这几天的演出的时候，很多观众都会有一种别扭。某作家跟我说：「搭配她的班底怎麽这样歪瓜裂枣的？」我觉得不是国光的班底不好，国光的整体素质在打团体战的时候是不错的，只是一碰到裴帅，就出现了审美品味契合上的问题。事实上，这次演出，是我这几年看戏，感觉到国光的武行班底最振奋的一次。一个伟大的艺术家有这种能力，影响并鼓舞与她一起工作的其他人，并且提升整体的演出水准。 裴帅前脚一走，我现在就已经开始期待她再来呀。这五天的演出，看得我恍恍惚惚、幸福满档。在最後一天的《龙凤呈祥》谢幕时，她以张飞的扮相出来谢幕，激动之余，拉着她的老师（也是夫婿）的手，手舞足蹈起来，还下跪给他磕头。她是真的活在她的行当里面呀，而且是真的相信老戏里面忠孝节义那一套。她已经跟她演的戏合而为一了。 --

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