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标题[文摘] 周慧玲:新时代的旧气息 旧形式的新表演
时间Wed Jun 7 18:16:19 2006
新艺见》
新时代的旧气息 旧形式的新表演
【周慧玲 】
戏剧
作品:国光剧团《金锁记》
时间:95.5.27
地点:台北城市舞台
张爱玲善写新时代的旧气息,小说《金锁记》莫此为甚。曹七巧在时代夹缝中困
顿於封建旧秩序一辈子却不明所以,浑然不觉世界巨变尚且循古法炮制祸延儿女
,其政治不正确令人惊骇,倒又让人难以忽视其存在的意义。国光演绎如此的经
典文学人物,采用旧的戏曲程式之余,却又灌注新的表演内涵,以此表演形式风
格贴近原着精粹,进退适切,令人备觉酣畅。
剧作《金锁记》的成功因素当是透过主要人物的塑造,呈现原着的文学成就,而
扮演曹七巧的演员自是关键。对於享誉多年的资深戏曲演员,多余的溢美之言或
许不必要,然而此次表演者诠释曹七巧,无论是透过声音表演刻画史诗般的传记
架构,抑或在步态间流露人物从卑微风流到蛮横苛刻的人格变异,细腻精确而丰
富,既保有程式表演力道又不显技巧操作痕迹,展现圆熟自在的无疆域表演风范
。几处细节里,更见大胆诠释,如七巧忍受丈夫侵犯式的狎昵、她与儿子间近乎
乱伦般的厮磨、她对媳妇凌虐地嘲弄等,原着经典文学人物的深层心理结构既被
表现得淋漓尽致,一个新的经典戏剧角色於焉诞生。如是的成就恐为後来者树立
难以超越的标竿。
导演的用心调度与诠释,是此剧成就的另一关键;包括上述的表演掌握,以及场
景替换间对演员神态与身体意象的调度,均有助於次要角色形象与整体作品氛围
的营造。其他演员的配合与投注,也是明白可见,特别是分饰二爷与长白父子的
青年演员,能在极少的对白间善用舞台上每一个转身与每一次发音,将曹七巧的
转变烘托地更加复杂生动,尤其令人激赏。
面对一出堪称成功的台湾自编京剧,我们也许可以较为严厉地自我苛责些。就剧
本而言,《金》剧最大的问题,也许是过於贴近原着的叙事与结构。原着小说采
全知叙事观点进出主要人物内外世界,改编剧作大量采用独白方式呈现主角内心
;此举也许贴近原着叙事特色,却也削弱剧作的其他角色表现,牺牲剧场透过人
物关系表现主题的基本特质。缺乏足以抗衡的对手角色,曹七巧的内在世界将因
外在因素过於单薄而削弱其复杂性。
不仅如此,曹七巧的悲剧不完全在於她受压於旧秩序,也在於她自身的局限,如
是的局限放置在动荡的时代之交,尤其令人慨叹。然而剧本内容对於这样的原着
精粹着墨甚少,其他包括舞台服装等视觉符号的调度也未能适时弥补。失去时代
背景的烘托,意味失去曹七巧人格成形的历史意义与文化深度,而过多独白的叙
事结构,又削弱相对角色的表现,进而使得《金》剧整体表演失衡。对於一个资
源有限的制作,独厚主要角色未始不是良策,但对於一个资源丰厚的表演团队,
培养并要求每一个参与的表演者全力以赴当是必要的责任与义务;如何以均衡地
制作架构诱导挑战大部分参与的演员,也许是对於国光力求票房成功之余的另一
个高标准责求。
张氏文字如魔咒,诱惑也窒碍着所有改编者。《金》剧开演前後幻灯贴出的原作
者照片难免类似的尴尬。张爱玲流离50年代香港而前世旧衣新穿,如此装扮诉说
多少心事?《金》剧不察只想致敬,曹七巧家族才谢幕,张爱玲尊容就上场,戏
剧角色与原着作者不必要地互相影射,难免令人悚然。所幸表演者与导演力求令
曹七巧复活的手眼身步,才让曹七巧独立於张爱玲,《金》剧也终在表演成就上
,幸免沦於张氏文字的附庸。但愿此次张迷与戏迷可以释嫌言和。
【2006/06/07 民生报】 @
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