吕雪凤老师出任朱元璋，诠释深沉的帝王心机时，首先作表上最值得注意的是她的 眼神。运用眼珠快速、大幅度的左右移转，传达朱元璋心思在一瞬间的转换思考情形。 同样的眼神曾出现在《太子回朝》其扮演的老谋深算权臣－金日磾身上，但不及本剧运 用的明显且多样。眼神转变的前後，可以是杀机立现的锐利精明，也可以是装模作样的 和善无辜，短短转瞬几秒钟，情绪、表情当下就得判若分明，分寸拿捏着实不易；还有 一特点，声情。听得出雪凤老师特意压低平常声音、发声使足力劲，务求尽展生性疑忌 朱元璋因权势所赋予的霸气。但也不是一路粗声粗气到底，每当乐场扬起以扬琴为主的 阴冷旋律时，雪凤老师声音便带点轻缓不那麽扁着嗓子说话，表情也不再是纯粹的正或 负面情绪，但不寒而栗、笑里藏刀之感却直逼而来，真真让人感受到「杀人不眨眼」的 心狠手辣。 　　正因为朱元璋一角性格的跌宕多变，雪凤老师在调动不同情绪时，不是收敛式的悄 悄转变，而采大开大阖来做足表情，本该是叫人恨得牙痒痒的反面角色，却因放大了形 色而惹得观者笑声频频，为全剧在严肃剧情外，增添了意想不到的喜感。 　　自《东宁王国》後，王金樱老师总算再次粉墨登场，一解戏瘾。其青衣扮相一向透 着端庄婉约的气质，这次马皇后装扮类似多年前《天鹅宴》其所饰贵妃一角，只是皇后 更为沉稳持重，因此以青衣应工是对了她以往的戏路，演来想必得心应手。除此之外， 说词不时出现疏漏情形，几乎每五句就有一句出状况──不是前後句子颠倒着说（所幸 即时圆回来），就是乾脆跳过遗忘。台词有误在所乃免，但依照金樱老师过去演出情形 来看，要做到字字精准不是不可以的。据说杨丽花忘词是个人特色，期金樱老师不做如 是观。 　　 　　小咪老师所饰的徐达虽然没有朱元璋性格转折的那麽剧烈（兼具皇帝威严和小鸡肚 肠里做文章的分分计较），该角色从出场到结束始终罩着一股挥之不去的愁苦情绪，一 迳的内敛式演法是对了人物设定。徐达对於自己生死其实是束手无策的，和《潜园故事》 的林占梅无力扭转命运有点雷同，相对於後者文人身份长吁短叹的小生激昂唱念，小咪 老师因着徐达花甲年龄而以老生行当上场，但满场下来，唱腔中气丝毫不减。第六场接 获蒸鹅，几个传统曲式改编的段子一路行云流水的唱作下来，乍惊乍悲间情绪连缀得当。 尤其是【都马散板】乐师只以击板单音伴奏下，一曲尽显其咬字行腔的爽利度，听来真 要为之击掌叫好！ 　　河洛宣传《良弓吟》特别一笔说石惠君老师首次扮老，不过是挽起发髻不再垂放於 肩，一个「老」字言过其实了。倒是，很久没听到惠君老师在舞台上的笑声了！ 　　自惠君老师加入河洛以来，其饰演的角色回想起来似乎都不怎麽开朗，这些角色多 半是楚楚可怜的青衣，虽然有助於开拓她过往电视歌仔戏中花旦的另一行当，可是花 旦扮相的惠君老师（如益春），那份娇憨甜美的韵味才更令人好生喜爱。其对徐夫人的 作表方式，容易连想到《天鹅宴》许亚芬扮演的县官夫人──平凡的邻家妇人形象，硬 归类於哪种旦角行当都不对味，唯有拿出自然本色去演绎才不显做作。只是一向看惯了 眉眼间酸楚的惠君老师，猛然听到她舞台上消遣开怀声调，刹时间还真有点不适应。 --

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