不好意思也表明一下, 华小姐的演唱与身段也不够柔美, 所以 若是她便是上崑闺门旦的水准, 那还与王奉梅的美与柔有极大的 差别, 华唱腔与做表有种唱流行歌与小调的味道, 也是颇...... 唉......还是叹气呀! 也许这是个人审美观与品味, 但是当初一听看过华文漪的表演, 就对大陆的崑曲素养, 训练与经过文革後美感品味的变迁, 有相当大的保留态度, 的确 是与个人艺术修养与认真程度, 有极大关系! 否则这些演出者在嗓子与外形及音感等天赋上都是出众的, 但在展演内涵韵味与艺术层次 上却有天壤之别! 还是令人感叹, 心灵与美感层面的深度, 不光是嗓子好外形佳, 或是 能做出各式高难度动作, 就能表现的! 就如用电脑操控吉他与钢琴, 也是照样能弹出德布西的月光, 或是阿兰费兹协奏曲, 但 那音乐的美与意境, 以及人性中所能表现的细腻变化, 电脑是不能取代人的! ※ 引述《hanru (雨下)》之铭言： : 嗯 ... : 我想,崑剧之所以叫做"雅部", 京剧之所以叫"花部" : 就是他们的表演风格 有所不同 : 京剧必然比崑剧 "外放"些 : 受了大半辈子京剧训练的京剧演员 (京剧演员来票崑剧) : 受了 较 "硬" 的 "青衣" 训练的旦角演员 : 也就不是那麽容易演好 含蓄的崑剧 : 不容易演好 "软和" 的闺门旦 : 您说的文革 当然也是一大原因 : 但是 把上崑 跟 台崑的京剧演员 扯上关系 : 实在不太公允 : 因为 : : 林宜贞 & 游俊菖 受到上崑的影响 : 绝对不少於 台崑京剧演员 ! : (他俩的年纪已经跟徐老扯不上啥关系了!) : 您说的问题 : 毋宁说是 个人 & 剧种 的问题 : (1)个人分辨得出 剧种 的不同吗 ? : (2)个人原先的工底为何 ? 改变得了多少 ? : (3)个人是否了解 文革 造成的表演风格改变, 是否在学习时 注意此点 ? : 等等等等 : 您可以去看 上海崑剧团 崑大班 : 在文革前 拍下来的 身段教学 录影 : (不是戏, 只有分解的戏中身段片片段段) : 那时候的他们呈现出来的 东西 : 大概就是崑剧 最好看 的样子吧 ? : 那个, 绝对比 "徐炎之老师教的崑剧" 好看 : (因为徐老毕竟是 票友) : 所以, 学上崑的东西 绝非 "错误" : 关键是, 自己会不会分辨 老师教出来的东西的成分变化 : 上崑接受最多方方面面的刺激 : 一定有许多的 实验, 成功或者失败的 : 有些韵味上的改变 : 除了文革 : 也跟 "现代", 跟 "大都市"&西化 的生活有关 : 是否能保住 "含蓄优雅的古典风韵" : 跟个人的 修养 很有关系 : (当然跟老师也有关) : 上崑的旦角 绝对是弱, 这没办法 : 华文漪跑掉了, 像她 的青年演员钱熠 也跑掉了 : 张静娴是硬顶上来的 : (她的气质和工底 只能演 正旦(就是青衣)) : 目前这一辈的青年旦角, 没有了好老师 : 当然更挨不上崑门旦的气质了.. : 如果看这次的上崑 : 您就看看 小生 老生 花脸 吧 : 黎安的小生应该比较符合您的口味 : 不过, 司马相如是新编戏 : 龙凤衫也是 .... : (糟糕.. 呵呵.. ) --

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