不知写这些会不会伤到已小有名气的演出者, 不过仍旧基於对崑曲的珍惜与尊重, 忍不住想写一下 今天在政大看了台崑的免费表演, 原本是冲着”风筝误”中李光玉给我的好印象, 所以兴冲冲地去了, 看了真地很感伤也失望, 失望的并不是李小姐的嗓子不好, 而是明显地发现, 她的唱腔身段都极为京剧化, 也就是有停格与动作不连续, 而且唱腔做表上很沉重, 并未表现出杜丽娘十六岁的青春样貌, 反像历经苍桑的中年妇女, 尤其是游园时尤为明显, 与她搭配的春香(陈丽如), 更是令人掩面不敢多瞧, 为何身段动作会深受大陆样板戏的表演影响, 动作与面部表情夸张, 均不是自然小女孩的娇俏? 有很多以前徐炎之老师所教出来的细腻身段不见了, 与京剧的吐字与运腔不再有别, 没有了流水不间断的美与含蓄, 以及面部情感上的不同层次变化, 为何都变成突目圆睁一个表情? 难道李小姐所表演的崑曲都是新编的吗?(孙丽虹的小生, 自小就不爱看, 所以也就不在此着墨了) 反而是嗓子不是颇佳的林宜贞小姐演的”偷诗”, 身段做表唱念, 还紮实地表现出崑曲无动不舞无声不歌的雅韵与优美, 连那演潘必正的游俊菖, 也是身段唱腔优雅连续, 不给人大陆京剧或样板化的感受 与台下其他观众稍闲聊了一下, 似乎近来台湾的崑曲受了不少上崑的影响, 上崑的戏还没看过, 连上次见张继青的”游园”, 也发觉她手眼身法步及念白, 有不少已与当初徐炎之所教出来的学生表演, 有某些不同了! 暗想, 以张继青 68岁的年纪, 虽是1950年代就开始学习崑曲, 但历经了那政治与历史上风雨飘摇, 与传统文化被批斗的年代, 连京剧与崑曲都得为政治服务, 还得夸张狰狞与样板化, 难免不受到些强迫性迫害的印象存留吧! 似乎当时避过这文化浩劫的台湾, 还能稍稍留存一些传统中美与精致的种子, 因为自小就看戏听戏, 家里长辈还常请琴师来操琴票戏, 真是很伤心, 我们到底会因此丢掉多少美好的东西? 曾抱着极大的期待, 看过北京京剧院的表演, 没看之前还曾听过魏海敏谦卑地说:”看到他们的演出, 我都不敢开口唱了”, 但在看了之後, 发现大陆的表演者的样板化, 夸张与杏眼圆睁的单一表情, 真是差点儿没吓出心脏病, 也转为愤怒更进而伤心! 实在是感到, 真正文化的根是在我们这儿, 虽然那些民国38年撤退来台的很多老师父与艺术家, 大多也已凋零了, 但还是在他们培育的人才身上看到影子, 虽然那些人未必是天赋异秉的一流演员, 但至少没有丢了好东西, 也没染上些画蛇添足的赘足, 真地没必要妄自菲薄, 徐露, 顾正秋, 周正荣, 曹复永, 高蕙兰, 叶复润, 唐文华, 甚至赵扬强等人的身上, 都还有那些老传统中美与细致的东西, 也并不是反对任何新编的剧作, 只是感伤优美典雅的文化积累, 是需要长时间的, 但破坏竟可如此迅速, 曾听过看过阳春白雪与广陵散, 就会知道一旦散失有多麽地令人心痛与不舍呀! 似乎我们要保存的, 应是文化中验证出是美与珍贵的, 再由此为出发创造出新的作品, 以过去祖先高远之肩为根基, 才可能以身材矮小的自我, 变成创意的”巨人”! 将优美剧种一律京剧样板化, 就像是逼着全世界吃米种米的人, 只能食用泰国米或美国米一样, 让人对文化上WTO版的全球化, 一样令人食难下咽! p.s. 如果有冒犯了任何人, 先在此告罪一声! 真是抱歉 诗空气 敬上 All copyright reserved by Bravo Li Any citation or transcription should consult the author’s permission. Bravo Li版权所有, 任何引用转录请徵求作者同意 --

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