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标题[文摘] 鸿鸿:大胆创意与优雅美感(评洛神赋)
时间Wed May 24 10:48:44 2006
新艺见》大胆创意与优雅美感
【鸿鸿】
舞蹈
作品:汉唐乐府《洛神赋》
时间:95.5.19
地点:国家戏剧院
《洛神赋》的演出,意外地好。这麽说,并非对汉唐乐府以往的演出品质存疑─
─众所周知,汉唐以南管为基础的新创乐舞,向来精致细腻。但是南管,对一般
人而言,每首曲子听来大同小异,就算盯着字幕也很难跟上唱到哪里,节奏悠缓
一如品茗耗着漫漫长夏的下午,睡着再醒来也似乎没有关系。加上演的是情节薄
弱、文辞繁丽的《洛神赋》,又是失败率极高的「跨国合作」,实在很难期待会
有多少惊喜。
然而不然。《洛神赋》的每一环节都带来惊喜连连。七幕结构虽平铺直述,但音
乐的选择与舞蹈的调度,营造出远为丰富的艺术层次。例如开场的曹植与随从出
巡,看似仪仗堂堂,但主从双方的动作都有许多游戏趣味,塑造了主人翁天真好
奇的游逸心情。洛神初现时的千手观音造型虽令人失笑,但黑幕压缩到只露出一
小方灿烂背景,格外诡异庄严,聚焦效果十足。还有数段构思奇绝的众神乐舞,
在两人定情之後突然冒出,彷佛天地均为之动情发声──滑稽突梯的风神,搭配
技巧神妙而性感的足鼓;壮男饰演的川后在寂静中舞蹈,辅以幕後的唰唰挥鞭声
,意到声随地驱策横越半空的一条蓝色丝带;还有身穿红袍的「六龙」曼妙交错
的群舞。这些从原赋中自由引伸的段落看似离题,却拓展了作品的向度,并与缠
绵悱恻的主轴形成对照,给了彼此舒息的空间。
遍历欧洲一流剧院(柏林列宁广场剧院、巴黎奥德翁欧洲剧院、法兰西喜剧院、
维也纳城堡剧院……)的卢卡斯‧汉柏包揽《洛神赋》的导演、舞台与灯光设计
。比起汉唐从前「大肠包小肠」式东西结合的《梨园幽梦》来,他眼界更高,也
果然出手不凡。他在舞台两侧架设了两排木造楼房,透过天幕前川流不息的竹林
、山棱、卷轴山水,整个空间有如将风景框架起来的中式庭园,既室内又室外、
既开阔又幽闭,呼应了原作逞缥缈奇想、却哀婉抑郁的情绪。相对於舞蹈调度的
集中与情节的凝缓,「流动」显然是设计用来铺陈洛水背景、诠释聚散无常的视
觉主题:除了竹林、卷轴,还有抛在地上的衣袖、远处聚散的烛火,都会缓缓漂
流,甚至前方的脚灯都会左右飘移,造成迷离惝恍的情境。灯光也设色简洁,取
角大胆,尤其在漫长的「定情」段落,几番出其不意的变化,彷佛日夜、悲喜、
繁华与寂寞往复交替,道出了许多意在言外的心境张驰,犹如赋中所言「神光离
合、乍阴乍阳」,是极为精彩的上乘示范。
张叔平的服装造型则毫无跨界设计常见的扞格,品味绝佳的用色与剪裁,融合时
尚与古典、创意与实用,并与舞台视觉准确互动。
在成功的烘托之下,汉唐的表演功力得以无碍展现。除了气韵生动的奏唱及资深
舞者外,几位新加入的表演者也十分抢眼。「舞法表达」的杨维真演出吃重的曹
植,北艺大毕业的林佑萱丑扮风神,优剧场的阿晖跨刀演出击鼓的河神,均有画
龙点睛效果,显见汉唐统合人才的能力也更趋成熟。
以结构而言,几段洛神的舞蹈由於动作重复性高,似仅为依附乐曲而存在,还可
再加精简(听得见观众席呵欠连连)。但整体而言,这确是一部兼具大胆创意与
优雅美感的杰作,足以激励众多在跨领域、跨文化、传统现代化之路上摸索颠踬
的创作者。
【2006/05/24 民生报】 @
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我就说
猜猜看它会不会入围台新文艺奖?
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2F:嘘 magenta:鸿鸿又来这招,看哪个要红了哪个红了就猛拍马屁.... 05/24 18:36
3F:推 sjean:无言....看来是我没有眼光,看不懂洛神赋的好...... 05/24 23:56