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标题[文摘] 杨赤:袁派架子花脸 经典传世
时间Tue Apr 18 01:00:55 2006
袁派架子花脸 经典传世
杨赤(中国国家一级演员) (20060417)
去年我曾经应邀来到宝岛台湾演出,其实当时心情很不平静。几年之中,海
峡两岸发生了许多事情,京剧界内也发生了许多事情。其中最大的事,是我的恩
师袁世海先生四年前弃我而去,架子花脸行的大旗倒下了,年轻学浅的我惶恐扛
起这面大旗,虽然自知双肩柔弱,力不从心,但为了中华国剧的振兴、发扬也只
有鞠躬尽瘁,努力前行,成败利钝在所不计也。
先师几年前访台回京後,曾与我有多次竟夕之谈。老人家既为台湾各界苦心
保存民族文化,弘扬京剧艺术而深感欣慰,同时又心存诸多遗憾。
由於岁月蹉跎,年事已高,他多年殚精竭虑,耗费心力创造的几出拿手好戏
,如京剧史上开架子花脸挑梁唱大型剧码先河的《黑旋风李逵》和践行郝寿臣太
老师「架子花脸铜锤唱」美学理想而成经典名作的《九江口》,均未能贡献给台
湾同行和观众朋友。言中不胜唏嘘,嘱我替他了此心愿。
●先师袁世海口传心授 托以衣钵
我侥幸得入绦帐以来,二十多年中,蒙先师怜爱,视若己出,以衣钵托之。
袁派佳作如《黑旋风李逵》、《李逵探母》、《野猪林》、《满江红》、《九江
口》等皆口传心授,细心点拨。我虽愚钝,也得十一,随剧团到大陆各处,皆以
袁剧打炮,竟无往而不胜。几年前,在台湾演出《九江口》,剧场盛况,恍如昨
日。我自知台湾朋友爱我、捧我并非我艺术造诣高深,而是先师所创剧码与表演
皆是在京剧传统规矩之中革新、发展,把架子花脸发扬光大,给观众以绝妙享受
。各界朋友爱屋及乌,不吝给我以极大鼓励,此先师之恩泽也。
京剧肇始,净行与生、旦相比,乃一弱项。架子花脸号副净,比正净铜锤花
脸演唱更为贫弱。长期以来,既无在大轴地位演出的剧码,更无挑梁成班的演员
。副净演员或在开场前几出中主演一出,或在生、旦主演剧中为配,因此架子花
脸在戏班中处於生、旦附属。
●架子花脸铜锤唱改革成功 声情并茂
上世纪二十年代,我的太老师郝寿臣先生提出「架子花脸铜锤唱」改革理论
,学习借鉴铜锤花脸唱腔唱法,丰富架子花脸演唱艺术,不仅传统老戏中架子花
脸角色舞台形象发生根本变化,《法门寺》刘瑾、《失街亭·空城记·斩马谡》
马谡、《群英会》曹操除做表、功架、念白精益求精,层楼更上,唱腔、唱法亦
比从前悦耳动听,声情并茂,人物形象栩栩如生,观众口碑载道。
郝太老师还步生、旦之後编演戏,如《荆轲传》、《藕塘关》、《赛太岁》
等,均用铜锤唱法演唱较长唱段,剧场彩声雷动,架子花脸地位从此大大提高,
郝太老师与金少山、侯喜瑞并列「净行三杰」,与高庆奎、杨小楼、马连良并挂
头牌,郝派形成。
先师袁世海于富连成科班坐科时便以太老师为偶像,私淑郝派不遗余力。拜
郝为师後,学郝亦步亦趋,把「架子花脸铜锤唱」的美学追求当作自己毕生努力
方向。演唱亦用提高调门、丰富旋律、改善唱法来改革架子花脸表演艺术,《黑
旋风李逵》、《李逵探母》(与李金泉)、《野猪林》(与李少春)、《将相和
》(与马连良、李少春)、《九江口》(与叶盛兰)五剧问世,均大获成功。
先师在五剧中把净行唱、念、做、打四功发展到巅峰,并把架子花脸运用各
种表现手段的先後顺序排列成做、念、唱,以区别铜锤花脸的唱、念、做。既以
「唱」这一单项,架子花脸追求的境界是情、字、味,以区别铜锤花脸的味、情
、字。因此,袁派诸剧完全改变了架子花脸演唱的贫弱,又保持了架子花脸的个
性,满足观众听觉、视觉双重审美需求,自然成为经典,流传後世。
●中京院暑期将访台 期待各界支持
《黑旋风李逵》是先师半世纪前的作品,亦是京剧以来架子花脸首次挑大梁
之作,更是架子花脸铜锤唱改革理论指导艺术实践的成功之作。去年来台演出是
为偿先师之愿,也得到宝岛前辈、同行指教,今年八月中京院将继续访台,也期
待各界朋友多提供宝贵意见。
杨赤 小档案
本报讯 (20060417)
中国国家一级演员、文化部尖子演员,铜锤、架子、武花脸。1972年入大连
艺术学校京剧科学艺,先後受教於刘金昌、文涛、萧德寅、李长春等京剧前辈,
1982年拜着名京剧表演艺术家袁世海为师。1986年先後多次赴北京、天津、上海
等30多个大中城市巡回演出,1982年先後出访芬兰、挪威、瑞典、葡萄牙、英国
、丹麦、法国、日本、香港等地,进行演出及艺术交流活动,1990年应文化部邀
请,参加徽班进京200周年纪念演出,主演《九江口》一剧引起轰动,被称为一
流的花脸全才演员,并称其为「杨赤现象」,并一举夺得第8届中国戏剧梅花奖
。1991年参加风筝都全国京剧演员邀请赛中获得最佳表演奖。1992年在全国新剧
目汇演中,以新编历史戏《梁山恨》中李逵一角,获得优秀表演奖。1993年荣获
国家特殊奖励津贴,同年并赢得首届梅兰芳金奖,1996年参加中国优秀青年京剧
演员研究生班进修。
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