许博允：文化的丰收与养成 【许博允】 编按：许博允有很多身分，作曲家、艺术家、从事经纪，现又是国策顾问，他的 艺术涵养甚深，记忆力惊人，这三十多年来台湾艺文的蓬勃发展，许博允是个参 与者与见证者，有说不完的故事与趣事，我们来听听他的「谈艺录」。 近日，许多团队纷纷庆祝20周年庆，屏风、当代传奇、朱宗庆，如今都是享誉国 内外的优秀团队。回想20年前，新象艺术推展中心於敦化南路、仁爱路上成立， 那四年是国内表演艺术成团最集中的年代，在新象那不算大的空间，这些团体踏 出第一步，随後20年一步一经营，成为台湾之光。 回溯前20年，1960到1980年代，台湾的文化，春风已临，暖沃大地处处生机，却 尚未百花繁放。1960年代政治高压自不待言，曾经我们想发起成立中国现代艺术 协会，开了几次会就遭密告，不久之後陈映真、丘延亮被关（1968），活动完全 沈寂。 70年代才终於挣脱。文化界被窒闷太久，爆发出来的力量十分惊人。海外艺术群 柯锡杰、李小镜、萧勤、刘国松捷报一波接一波；国内部分，吴静吉、林怀民从 美国带回现代舞及剧场观念，美国新闻处扮演重要推手，洪通画展震惊各界，民 歌运动出发，乡土采集及文化回归……。当时的艺文记者及副刊也推波助澜。19 72年我们又酝酿一次多媒材艺术发表会，林怀民、温隆信、我，大家分头创作， 本来差点又要流产（这次无关政治），结果林怀民在俞大纲鼓励下成立「云门舞 集」，那场多媒材成了云门创团首演，「中国人作曲，中国人编舞，给中国人看 」就这样出发。 新象也在1978年成立。1984年我们在仁爱圆环租下空间，不仅作为办公室，也有 艺廊、小剧场。几年内，表坊、屏风、汉霖、聋表演剧团、当代传奇都在这里宣 告成立；我们也首次举办摄影展将摄影提升为艺术作品层次。郭英声的作品卖到 10000元，当时广告公司把摄影当背景看，一张好像才给300元。 70~80年代是台湾集体起飞年代，经济如此，表演艺术如此。云门刚成立，舞者 不会数拍子，也不识玛莎葛兰姆，云门找我、奚淞、樊曼侬一次次上课，内造、 深化这些舞者。吴兴国是其中最有创意的，後来果然成立当代传奇剧场，我介绍 他们认识日本蜷川剧场、黑泽明电影是很关键的。新象请日本白虎社来台，後来 也影响太古踏、光环两支舞团的创立风格。 回顾总总，可以说，台湾的艺术是累积了70年代迄今数十年养分与经验，建构了 一个配备完善的艺文环境。一支舞，共同完成的包括编舞、音乐、灯光、服装、 设计，各个环节等齐，才可能完美呈现。电影导演李安扬名国际，比较李安与大 陆导演，李安的人文性从何而来？就是台湾过去数十年的人文艺术传统。所以不 必妄自菲薄，以台湾两千万人口比例来看，我们的国际团队实在令人惊讶，不论 国内外，台湾的艺术成就是值得骄傲的。 【2006/03/30 民生报】 ＠ http://udn.com -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲　＠　telnet://ptt.cc --

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