※简体转繁体，未校对。 《南词叙录》 南词叙录 明‧徐　渭着 北杂剧有《点鬼簿》，院本有《乐府杂录》，曲选有《太平乐府》，记载详矣。 惟南戏无人选集，亦无表其名目者，予尝惜之。客闽多病，咄咄无可与语，遂录 诸戏文名，附以鄙见。岂曰成书，聊以消永日，忘歊蒸而已。嘉靖己未夏六月望 ，天池道人志。 南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》，《王魁》二种实首之，故刘後村有 「死後是非谁管得，满村听唱蔡中郎」之句。或云：「宣和间已滥觞，其盛行则 自南渡，号曰『永嘉杂剧』，又曰『鹘伶声嗽』」。其曲，则宋人词而益以里巷 歌谣，不叶宫调，故士夫罕有留意者。元初，北方杂剧流入南徼，一时靡然向风 ，宋词遂绝，而南戏亦衰。顺帝朝，忽又亲南而疏北，作者蝟兴，语多鄙下，不 若北之有名人题咏也。永嘉高经历明，避乱四明之栎社，惜伯喈之被谤，乃作《 琵琶记》雪之，用清丽之词，一洗作者之陋，於是村坊小伎，进与古法部相参， 卓乎不可及已。相传：则成坐卧一小楼，三年而後成。其足按拍处，板皆为穿。 尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉久之乃解。好事者以其妙感鬼神，为?瑞光 楼旌之。我高皇帝即位，闻其名，使使征之，则诚佯狂不出，高皇不复强。亡何 ，卒。时有以《琵琶记》进呈者，高皇笑曰：「五经、四书，布、帛、菽、粟也 ，家家皆有；高明《琵琶记》，如山珍、海错，贵富家不可无。」既而曰：「惜 哉，以宫锦而制?也！」由是日令优人进演。寻患其不可入弦索，命教坊奉銮史 忠计之。色长刘杲者，遂撰腔以献，南曲北调，可於筝琶被之；然终柔缓散戾， 不若北之铿锵入耳也。 今南九宫不知出於何人，意亦国初教坊人所为，最为无稽可笑。夫古之乐府，皆 叶宫调；唐之律诗、绝句，悉可弦咏，如「渭城朝雨」演为三叠是也。至唐末， 患其间有虚声难寻，遂实之以字，号长短句，如李太白《忆秦娥》、《清平乐》 ，白乐天《长相思》， 已开其端矣；五代转繁，考之《尊前》、《花间》诸集 可见；逮宋，则又引而伸之，至一腔数十百字，而古意颇微。徽宗朝，周、柳诸 子，以此贯彼，号曰「侧犯」、「二犯」、「三犯」、「四犯」，转辗波荡，非 复唐人之旧。晚宋，而时文、叫吼，尽入宫调，益为可厌。「永嘉杂剧」兴，则 又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农、市女顺口可歌而已， 谚所谓「随心令」者，即其技欤？间有一二叶音律，终不可以例其余，乌有所谓 九宫？必欲穷其宫调，则当自唐、宋词中别出十二律、二十一调，方合古意。是 九宫者，亦乌足以尽之？多见其无知妄作也。 今之北曲，盖辽、金北鄙杀伐之音，壮伟很戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为 民间之日用。宋词既不可被弦管，南人亦遂尚此，上下风靡，浅俗可嗤。然其间 九宫、二十一调，犹唐、宋之遗也，特其止於三声，而四声亡灭耳。至南曲，又 出北曲下一等，彼以宫调限之，吾不知其何取也。或以则诚「也不寻宫数调」之 句为不知律，非也，此正见高公之识。夫南曲本市里之谈，即如今吴下《山歌》 、北方【山坡羊】，何处求取宫调？必欲宫调，则当取宋之《绝妙词选》，逐一 按出宫商，乃是高见。彼既不能，盍亦姑安于浅近。大家胡说可也，奚必南九宫 为？ 南曲固无宫调，然曲之次第，须用声相邻以为一套，其间亦自有类辈，不可乱也 。如【黄莺儿】则继之以【簇御林】，【画眉序】则继之以【滴溜子】之类，自 有一定之序，作者观于旧曲而遵之可也。 南之不如北有宫调，固也；然南有高处，四声是也。北虽合律，而止於三声，非 复中原先代之正，周德清区区详订，不过为胡人传谱，乃曰《中原音韵》，夏虫 、井蛙之见耳！ 胡部自来高於汉音。在唐，龟兹乐谱已出开元梨园之上。今日北曲，宜其高於南 曲。 有人酷信北曲，至以伎女南歌为犯禁，愚哉是子！北曲岂诚唐、宋名家之遗？不 过出於边鄙裔夷之伪造耳。夷、狄之音可唱，中国村坊之音独不可唱？原其意， 欲强与知音之列，而不探其本，故大言以欺人也。 中原自金、元二虏猾乱之後，胡曲盛行，今惟琴谱仅存古曲。余若琵琶、筝、笛 、阮咸、响[角戋]之属，其曲但有【迎仙客】、【朝天子】之类，无一器能存其 旧者。至於喇叭、唢呐之流、并其器皆金、元遗物矣。乐之不讲至是哉！ 今昆山以笛、管、笙、琵按节而唱南曲者，字虽不应，颇相谐和，殊为可听，亦 吴俗敏妙之事。或者非之，以为妄作，请问【点绦唇】、【新水令】，是何圣人 着作？ 今唱家称「弋阳腔」，则出於江西，两京、湖南、闽、广用之；称「余姚腔」者 ，出於会稽，常、润、池、太、扬、徐用之；称「海盐腔」者，嘉、湖、温、台 用之。惟「昆山腔」止行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人，妓 女尤妙此，如宋之嘌唱，即旧声而加以泛艳者也。（今宿倡曰「嘌」，宜用此字 。）隋、唐正雅乐，诏取吴人充弟子习之，则知吴之善讴，其来久矣。 词调两半篇乃合一阕，今南曲健便，多用前半篇，故曰一只，犹物之双者，止其 一半，不全举也。如【梁州序】，四字起乃上篇也，第三只七字起是後半篇，虽 曰四只，实为两阕。如【八声甘州】亦然，故头只四字，次只七字起也。南九宫 全不解此意，两只不同处，便下「过篇」二字，或妄加一「麽」字，可鄙。「麽 」字，非「麽」字也。大抵古人作事不苟，唱前篇了，恐人不知，联牵唱去，故 加一「空」字别之。「麽」乃「空」字之省文，如今点书，「Ｅ」乃「非」字之 省，「又」乃更书一字之省。《汉书》「元二之民」，本「元元」也，後世不知 ，□作「元二之民」，亦是此类。 南易制，罕妙曲；北难制，乃有佳者。何也？宋时，名家未肯留心；入元又尚北 ，如马、贯、王、白、虞、宋诸公，皆北词手；国朝虽尚南，而学者方陋--是以 南不逮北。然南戏要是国初得体。南曲固是末技，然作者未易臻其妙。《琵琶》 尚矣，其次则《翫江楼》、《江流儿》、《莺燕争春》、《荆钗》、《拜月》数 种，稍有可观，其余皆俚俗语也；然有一高处：句句是本色语，无今人时文气。 以时文为南曲，元末、国初未有也；其弊起於《香囊记》。《香囊》乃宜兴老生 员邵文明作，习《诗经》，专学杜诗，遂以二书语句匀入曲中，宾白亦是文语， 又好用故事作对子，最为害事。夫曲本取于感发人心，歌之使奴、童、妇、女皆 喻，乃为得体；经、子之谈，以之为诗且不可，况此等耶？直以才情欠少，未免 辏补成篇。吾意：与其文而晦，曷若俗而鄙之易晓也？ 《香囊》如教坊雷大使舞，终非本色，然有一二套可取者，以其人博记，又得钱 西清、杭道卿诸子帮贴，未至澜倒。至於效颦《香囊》而作者，一味孜孜汲汲， 无一句非前场语，无一处无故事，无复毛发宋、元之旧。三吴俗子，以为文雅， 翕然以教其奴婢，遂至盛行。南戏之厄，莫甚於今。 填词如作唐诗，文既不可俗，又不可自有一种妙处，要在人领解妙悟，未可言传 。名士中有作者，为予诵之，予曰：「齐、梁长短句诗，非曲子何也？」其词丽 而晦。 或言：「《琵琶记》高处在《庆寿》、《成婚》、《弹琴》、《赏月》诸大套。 」此犹有规模可寻。惟《食糠》、《尝药》、《筑坟》、《写真》诸作，从人心 流出，严沧浪言「水中之月，空中之影」，最不可到。如「十八答」，句句是常 言俗言，扭作曲子，点铁成金，信是妙手。 本朝北曲，推周宪王、谷子敬、刘东生，近有王检讨、康状元，余如史痴翁、陈 大声辈，皆可观。惟南曲绝少名家。枝山先生颇留意于此，其《新机锦》亦冠绝 一时，流丽处不如则诚，而森整过之，殆劲敌也。 最喜用事当家，最忌用事重遝及不着题。枝山【燕曲】云：「苏小道：『伊不管 流年，把春色衔将去了，却飞入昭阳姓赵』。」两事相联，殊不觉其重复，此岂 寻常所及？末「赵」字，非灵丹在握，末易熔液。予窃爱而效之， 【宫词】云 ：「罗浮少个人儿赵」，恨不及也。 晚唐、五代，填词最高，宋人不及，何也？词须浅近，晚唐诗文最浅，邻於词调 ，故臻上品；宋人开口便学杜诗，格高气粗，出语便自生硬，终是不合格，其间 若淮海、耆卿、叔原辈，一二语入唐者有之，通篇则无有。元人学唐诗，亦浅近 婉媚，去词不甚远，故曲子绝妙。【四朝元】、【祝英台】之在《琵琶》者，唐 人语也，使杜子撰一句曲，不可用，况用其语乎？ 散套中佳者尤少，如「燕翅南飞」、（此一套相传为铁布政作）「为人莫作」、 「弓弓凤鞋」之类，俗而可厌。惟「窥青眼」、「箫声唤起」、「群芳绽锦」四 五套可观，然大歇占尾，用事重遝，亦太滞。 凡唱，最忌乡音。吴人不辨清、亲、侵三韵，松江支、朱、知，金陵街、该，生 、僧，扬州百、卜，常州卓、作，中、宗，皆先正之而後唱可也。 曲有本平韵者亦可作入韵，【高阳台】、【黄莺儿】、【画眉序】、【虾蟆序】 之类是也；有本入韵不可作平者，【四边静】是也；其它平韵不可作入者甚多。 今曲用宋词者，【尾犯序】、【满庭芳】、【满江红】、【鹧鸪天】、【谒金门 】、【风入松】、【卜算子】、【一剪梅】、【贺新郎】、【高阳台】、【忆秦 娥】，余皆与古人异矣。 凡曲引子，皆自有腔，今世失其传授，往往作一腔直唱，非也。若【昼锦堂】与 【好事近】，引子同，何以为清、浊，高、下？然不复可考，惜哉！ 听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志，信胡人之善於鼓怒也，所 谓「其声?杀以立怨」是已；南曲则纡徐绵眇，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守 而不自觉，信南方之柔媚也，所谓「亡国之音哀以思」是已。夫二音鄙俚之极， 尚足感人如此，不知正音之感何如也。 生　即男子之称。史有董生、鲁生，乐府有刘生之属。 旦　宋伎上场，皆以乐器之类置篮中，担之以出，号曰「花担」。今陕西犹然。 後省文为「旦」。或曰：「小兽能杀虎，如伎以小物害人也。」未必然。 外　生之外又一生也，或谓之小生。外旦、小外，後人益之。 贴　旦之外贴一旦也。 丑　以墨粉涂面，其形甚丑。今省文作「丑」。 净　此字不可解。或曰：「其面不净，故反言之。」予意：即古「参军」二字， 合而讹之耳。优中最尊。其手皮帽，有两手形，因明皇奉黄旛绰首而起。 末　优中之少者为之，故居其末。手执搕爪。起于後唐庄宗。古谓之苍鹘，言能 击物也。北剧不然：生曰末泥，亦曰正末；外曰孛老；末曰外；净曰?（律蛇切 ，小儿也），亦曰净，亦曰邦老；老旦曰卜儿（外儿也。省文作卜）；其它或直 称名。 傅奇　裴鉶乃吕用之客。用之以道术愚弄高骈，鉶作傅奇，多言仙鬼事?之，词 多对偶。藉以为戏文之号，非唐之旧矣。 题目　开场下白诗四句，以总一故事之大纲。今人内房念诵以应副末，非也。 宾白　唱为主，白为宾，故曰宾、白，言其明白易晓也。 科　相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆谓之科。今人不知，以 诨为科，非也。 介　今戏文於科处皆作「介」，盖书坊省文，以科字作介字，非科、介有异也。 诨　于唱白之际，出一可笑之语以诱坐客，如水之浑浑也。切忌乡音。 打箱　以别技求赏也。 开场　宋人凡句栏未出，一老者先出，夸说大意，以求赏，谓之「开呵」。今戏 文首一出，谓之「开场」，亦遗意也。 曲中常用方言字义，今解於此，庶作者不误用。 员外　宋富翁皆买郎外散官，如朝散、朝议、将仕之类。 谢娘　本谓文女，如谢道蕴是也。今以指妓。 勤儿　言其勤於悦色，不惮烦也。亦曰「刷子」，言其乱也。 行首　妓之贵称。居班行之首也。 小玉　霍小玉，妓女也。今以指女妓。 薄暮　母也。「薄」音「博」，磨上声。薄民绵母，以切脚言。 九百　风魔也。宋人云：「九百尚在，六十犹痴」。 相公　唐、宋谓执政曰「相公」。最古。今人改曰「大人」，已俗矣。 下官　六朝以来，仕者见上，皆称「下官」，或曰「小官」。最古。 奴家　妇人自称。今闽人犹然。 使长　金、元谓主曰「使长」，今世已呼公侯子、王姬。 包弹　包拯为中丞，善弹劾，故世谓物有可议者曰「包弹」。 虚脾　虚情也。五脏为脾最虚。 掗摆　把持也。今人云「掗摆不下」，即此二字。 动使　什物器皿也。见《东京梦华录》。 嗹?　能而大也。或作「」「」，皆俗字。 ?角　上温假切，下急了切。痴人也，吴谓「呆子」。 评跋　以言论人曰「评」，以文论人曰「跋」。 波查　犹言口舌。北音凡语毕必以「波查」助词，故云。 入跋　入门也。倡家谓门曰「跋限」。 妆么　犹做模样也。古云「作态」。 妆局　宋有吉庆事，则聚人治之，谓之「结局」。诓人者，亦「骗局」。 忐忑　上卯□切，下?勒切。心不定貌。俗字也。 遮莫　尽教也。亦曰「折莫」。杜诗：「遮莫邻鸡下五更。」 行径　门墙也。犹言家风也。 搂罗　矫绝也。唐人语曰：「欺客打客当搂罗。」今以目绿林之从卒。 ??　难进难退也。一作「间架。」 端相　细看也。唐人曰：「端相良久。」作「端详」者，非。 若为　怎麽也。李太白：「桃李今若为。」 打脊　古人打背，故詈人曰「打脊」。唐之遗言也。 恁的　犹言「如此」也。吴人曰「更个」。 交加　纷乱也。唐人云：「交交加加，谁能得会？」 ??　唐人以面为汤饼之名，今谓整治酒肴。 胡柴　乱说也。今人云：「被我柴倒」，即此字。 毕竟　到底也。唐人云：「毕竟不成眠，鸦啼金井寒。」 争得　怎得也。唐无「怎」字，借「争」为「怎」。 支吾　一作「枝梧」，犹言遮栏也。或云：「鼯鼠五枝。技之浅也。」 恁　「你每」二字，合呼为「恁」。 掌事　今之主管。 顶老　伎之诨名。 ?俏　美俊也。 辣浪　风流爽快也。 入马　进步也。倡家语。 僝僽　忧怀也。 世不　誓不也。 咱　「咱们」二字，合呼为「咱」。 解库　今之典铺。 庞儿　貌也。 乔才　狙诈也，狡狯也。 奚落　遗弃也。当作遗。 唧溜　精细也。 技?　本事也。 筹儿　根株也。 宋元旧篇： 《赵贞女蔡二郎》（即旧伯喈弃亲背妇，为暴雷震死。里俗妄作也。实为戏文之 首。） 《王魁负桂英》（王魁名俊民，以状元及第。亦里俗妄作也。周密《齐东野语》 辨之甚详。） 《陈巡检梅岭失妻》 《鬼元宵》 《王祥卧冰》 《王十朋荆钗记》 《杀狗劝夫》 《朱买臣休妻记》 《莺莺西厢记》 《司马相如题桥记》 《陈光?江流和尚》 《孟姜女送寒衣》 《裴少俊墙头马上》 《柳耆卿花柳翫江楼》 《刘锡沉香太子》 《贺怜怜烟花怨》 《史弘肇故乡宴》 《苏小卿月下贩茶船》 《陈叔万三负心》 《京娘怨燕子传书》 《欢喜冤家》 《乐昌公主破镜重圆》 《吕洞宾三醉岳阳楼》 《周处风云记》 《王月英月下留鞋》 《刘知远白兔记》 《赵氏孤儿》 《苏秦衣锦还乡》 《赵普进梅谏》 《董秀才花月东墙记》 《宋子京鹧鸪天》 《诈妮子莺燕争春》 《蒋世隆拜月亭》 《崔君瑞江天暮雪》 《王公绰》 《柳文直正旦贺升平》 《秋夜銮城驿》 《秦桧东窗事犯》 《王孝子寻母》 《冯京三元记》 《朱文太平钱》 《薛云卿鬼做媒》 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