◎新艺见 青春再唱老梨园 【高嘉穗】 「江之翠剧场」由一群有志於传承台湾传统戏曲与音乐的年轻人所组成，成立於 1993年，自1998年起，接受国立传统艺术中心的委托，开始「南管戏」〈指「梨 园戏」〉的学习历程，曾经先後推出过结合现代剧场的作品：《南管游赏》、《 後花园絮语》。 这次江之翠於2005年底演出传统「小梨园」的着名剧目《高文举》的六个折子， 是则显现了该团试图走出前一个阶段的思维与作法，藉由具体学习传统梨园戏的 过程，更深入地反省传统戏曲艺术的艺术本质，藉由学习单出折子戏的经验，加 深了该团处理传统戏曲材料的基础厚度，2005年所推出的《高文举》，便是这一 阶段所展现的成果。 此次演出的《高文举》，为传统梨园戏「小梨园」流派的「内棚头戏」。根据目 前所知，全剧原有十出，而这次的演出仅为其中的六出，笔者核对剧目，这次所 演出的版本已经截头去尾，并有部分戏出被合并。虽然可以理解或许是为适应现 代社会的观剧节奏而作的改动，然上述疑似改动到老剧本的部分，在节目单与相 关新闻稿中却未说明。由於目前梨园戏在台湾的演出极少，几乎每一次的演出， 都可能兼具有艺术、历史与教育等多重功能，因此，演出书面资料也可视为表演 史料，如果内容可以严谨地说明演出背景的细节，如师承、改编或原作复原等， 应有助於大众了解与评论。 剧团可能因为自身的目的去学习传统梨园戏，而观众走进剧场的也各有动机：有 人或好奇而想一窥传统梨园戏风貌；或者希望看一出「好看的传统梨园戏」。如 果是前者，那麽，江之翠的《高文举》是否「还原」了传统小梨园的风貌？小梨 园戏的特色在於特殊的科步动作、细腻的南管唱腔以及後场的南鼓。 以当天的演出而言，前半场的三出的剧情节奏进行的极为快速流畅，观众几乎不 会感到沉闷，但或许也相对压缩了传统戏在身段的作表、唱腔所需要的「时间」 。在过度流畅的戏剧节奏之下，角色们的情绪转换和剧情的发展，都显得理所当 然似的匆促，而演员们在上半场各出的身段作表和唱曲，似乎尚无暇从容於艺术 层次的深刻与细腻的表现，是为可惜之处。所幸江之翠具备长期学习传统南管音 乐的唱曲基础，在较慢的曲牌，如《中滚》，尚可听到清楚的转韵，否则以其上 半场演出戏曲唱作节奏，几乎会误认为是一种具备「南管风格」的新型戏曲。然 而节奏过快的问题在下半场各出获得纾解，在表演上可见「戏味」的呈现。 传统梨园戏另一重点为後场领奏的南鼓。打鼓佬虽然尽责与入戏，但以传统梨园 戏的标准而言，其压脚鼓的音色音高的变化不够明显丰富，尚无从得见南鼓衬托 或预示剧情气氛的功能。 综上所述，如果是给予观众一次「不沉闷的梨园戏」的观戏经验，那麽江之翠的 演出节奏，便具有创新的意义。然而，摆荡於「观众口味」与「艺术表现」之间 ，其取舍或兼得，以及如何克服单出折子戏，到全本戏之间的等编剧与表演等诸 难题，或可为该团日後可再思考的目标。 ※『新艺见』由民生报、台新银行文化艺术基金会共同策画，每周三刊出。 ※台新艺术奖网址：http://www.taishinartsaward.org.tw 【2006/01/04 民生报】 ＠ http://udn.com -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲 ＠ telnet://ptt.cc --

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