作者: lonlong (明朝依旧作萍飘) 看板: AAAAAAAA 标题: [文摘] 白先勇：奼紫嫣红开遍 时间: Tue Nov 29 15:53:30 2005 ※ [本文转录自某隐形看板] 作者: lonlong (明朝依旧作萍飘) 看板: (某隐形看板) 标题: [文摘] 白先勇：奼紫嫣红开遍 时间: Tue Nov 29 15:43:23 2005 奼紫嫣红开遍 　　【白先勇 董阳孜／题字】 青春版《牡丹亭》自二○○四年四月底五月初在台北国家剧院首演两轮六场以来 ，至二○○五年七月在苏州演出浓缩版一场，一共十六轮五十场，巡回两岸四地 ，大江南北，主要城市台北、香港、苏州、杭州、北京、上海、天津、南京、澳 门各地走遍，五十场几乎场场爆满，观众共达七万人次，而且百分之七十左右为 年轻人，创下近年来崑曲演出史的纪录。 青春版《牡丹亭》的演出分两类：社会演出及校园巡回。前者为商业性包括参加 各种艺术节、音乐节，此类演出票房十分成功，台北首演，九千张票一个月前抢 购一空。二○○四年九月第七届中国艺术节在浙江举行，青春版《牡丹亭》应邀 参加，在杭州东坡戏院上演，同时参加者有一百个各种表演艺术团体，亦有来自 外国的「真善美」歌舞剧、「柏林爱乐」交响乐团，百团同时演下来，青春版《 牡丹亭》的票房居然夺魁，浙江观众多看越剧，崑曲青春版《牡丹亭》在杭州大 放异彩，多少出人意外。十月北京国际音乐节在世纪剧院演出，一千七百人的座 位三天满座，北京媒体一边倒的肯定赞扬，《北京晨报》标题：「青春版《牡丹 亭》使观众年龄下降三十岁」，世纪剧院里多为黑发人。北京观众看传统戏剧水 平最高，眼光挑剔，青春版《牡丹亭》「进京」，算是通过了考验。十一月，青 春版《牡丹亭》进军上海，在上海大剧院演出，大剧院成立六年，首次破例演崑 曲，主办单位把最贵票价调到三千六百元人民币一套，当然票房压力就大了，最 後总算卖了个满堂红，又破了一次崑曲演出史的纪录。 ◎将青年学子引进殿堂 但我们制作青春版《牡丹亭》最重要的宗旨之一就是要解决崑曲传承的问题，演 员老化、观众老化－－这就是崑曲最大的危机，青春版《牡丹亭》的制作和演出 ，不仅希望藉着这出崑曲经典的排演，训练出一批才赋形貌俱佳的青年演员接班 ，以免崑曲薪传断层，同样当务之急是培养青年观众，没有观众，戏演不下去。 青年观众中，又以大学学生为首要目标，因为大学生的文化水平较高，有一定的 审美观，崑曲是精致文化，自古以来，观众本就以文化人为主。然而现代大学生 对中国传统文化早已产生疏离感，对传统戏曲，更是漠然，看过崑曲的，百分比 极低。如何把这一大群对崑曲基本上没有很深认识的青年学子引进剧场，而且一 连三天九个钟头看完一出有五百年历史的古老剧种，这就是对我们最大的挑战。 因此，二○○四年六月十一至十三日作为中国大陆首演的苏州大学演出，至为关 键，其成败甚至可以决定青春版《牡丹亭》的未来命运及走向。 苏州明清时代原为崑曲中心，又是「苏州崑剧院」的所在地，在苏州作中国大陆 首演本来顺理成章，但选择苏大为演出地则深具象徵意义，「走进校园」是青春 版《牡丹亭》的重要任务，苏大首演，等於是这个运动的试金石。苏大的演出条 件并不理想，有两千四百座位的大礼堂舞台设备简陋，舞美灯光设计须尽量简化 ，因此青春版《牡丹亭》这出戏的魅力，只得靠演员的表演及精美的戏服了。校 方倒很重视这次演出，由朱栋霖及周秦教授大力策画；还特别用塑胶板搭出一个 後台，可让演员更衣化妆。开始大家心中都没有底，不知学生反应如何，三天七 千二百人次到哪里去找？台北、香港商业性的演出虽然轰动一时，但大陆学生未 必买账。我到上海去做一次规模颇大的新闻发布会，一下子全国都知道苏大首演 的消息了。出乎意料的是七千二百张票两三天内抢得精光，到处来索要，朱栋霖 教授连电话都不敢接。南京、上海、杭州各大学的学生闻风而来，苏大招架不住 ，只好委屈自己的学生把票让给外地客人。苏大学生当然不服，开演时又挤了进 去，站在走道上看，所以每场变出了两千六、七百人来。後来才知道，竟有远从 北京、山东、成都赶来的学生。各大媒体，中央电视台、上海东方卫视、浙江卫 视都蜂拥而至。苏州六月，已经闷热，旧礼堂冷气不管用，两千几百人挤在一起 ，人气够旺，台下掌声、喝采不绝，台上青年演员愈演愈起劲，满头汗水。落幕 时几百人涌到台前，十几分钟的谢幕，四面八方照相机的闪光灯就没有停过。有 人说，这种火爆场面甚至赛过流行歌星的晚会。然而台上缓缓演唱的却是优雅古 老的崑曲，汤显祖四百年前这则美丽的爱情神话，勾动了无数青年学子的春心。 苏大首演这把火九月间很快便烧到了浙江大学。浙大的礼堂只有一千座位，抢票 的学生却排了三千人的长龙，学校只好用电视转播让向隅的学生在礼堂外面看。 ◎优雅古老的崑曲赛过流行歌星的晚会 「校园巡回演出」真正启动是在二○○五年的四、五月间。四月头一轮在北方， 北京大学、北师大、天津南开大学。北大是中国大陆大学的龙头，自上世纪「五 四运动」以来，一直是带领中国文艺思潮的先锋，人文传统深厚，像吴梅、俞平 伯等国学大师早年在北大便设有崑曲研究的课程。因此，青春版《牡丹亭》在北 大演出，对全国文化界有指标性作用。我们严阵以待，不敢掉以轻心。事实上， 半年前我们已经与北大联系接洽，艺术学系及文化产业研究所主办，总策画叶朗 教授推广崑曲多年，计画步骤有条不紊，从大型新闻发布会、校内外密集宣传、 发消息到北京三十多所大学，直到四月八日演出当天，下午在北大还召开青春版 《牡丹亭》研讨会，各种暖身运动都为着八日晚的隆重上演。此次北大演出对外 售票，北大的百年周年纪念讲堂有两千一百个座位，三天六千三百张票早已一售 而罄。因为各方压力太大，承办单位只好在纪念讲堂内加置坐椅，整个纪念讲堂 挤得满满的。北大纪念讲堂只有六年历史，设备新，舞台深度、宽度都够，像青 春版《牡丹亭》这类大型演出，颇能施展。为了保证演出质量，我们特别由台湾 请了一组对此剧熟悉的舞台技术人员到北大支援，并向当地「中央芭蕾舞团」租 借最好的器材，而且「中芭」也出人支助。因此，北大那次演出，在技术上，舞 美灯光，都比较完善。三天下来，观众反应一天比一天热，到了第三天，场子里 观众的情绪，热浪翻天。北大那一次演出成功了，看见北京的大学生那一张张青 春的脸上焕发出来的光芒，我不禁深有感触：我们古典美学的力量还是十分惊人 的，在二十一世纪，仍旧可以激起我们最优秀的知识青年，对於纯粹的「中国美 」，如此高涨的热情。北大京崑社的社长是一位学法律的本科生，在北大看了三 天青春版《牡丹亭》，对这出戏竟入了迷，追到天津南开大学，又去看了一轮， 南开早已没有票，她设法进到後台，站着看了三个晚上。 北师大看见北大抢票的前车之监，迟迟等到上演前三天才敢宣布售票，但九百多 张票两天卖光。北师大的礼堂又小又旧，完全没有舞台设备，但就因为场地小， 挤得热闹，台上台下打成一片，学生兴奋得又喊又叫，那是一次最原始、最简陋 的演出，但演员却说，因为观众反应热烈，他们演起来更加起劲。其实演员与观 众的互动，往往决定演出的成败。北师大也是重要的一站，我在北师大做演讲时 便这样说，因为北师大学生毕业後多半从事文教工作，他们对於推动文化事业， 扮演重要角色。我希望北师大的学生看过青春版《牡丹亭》後会爱上崑曲，日後 持续再影响他们未来的学生，观众也一代代传承下去。 据说民国时代，北京的京剧演员，必须要到天津登台一试，让天津的观众点头首 肯了，回到北京才红得起来，可见天津的观众看戏水准高。我们到天津南开演出 ，不免有点忐忑。南开演出是由天津可口可乐厂包场，南开的礼堂也不算大，只 有一千二百个座位，不对号，晚上七时开演，拿到票的学生四点钟就入场抢位子 坐满了。有三百位学生拿站票塞在过道上，外面还有几百名学生想涌进礼堂，校 方顾虑安全问题，只得下令命校警将学生挡在门外。南开学生几近狂热的反应比 起北京学生有过之而无不及，这多少又出我们意料之外。天津一些老曲友也来看 戏，还到後台去给青年演员讲了不少鼓励的话，天津的观众比我们想像的要友善 得多。 五月间第二轮校园巡回是南京大学、复旦和同济。南京大学前身是中央大学，整 个算起来今年是一百零三年，五月二十日刚好是校庆，南大便以青春版《牡丹亭 》当作校庆的重头戏，并在校外租用人民大会堂作演出场所。人民大会堂就是国 民党政府时代的国民大会堂，一九四八年在那里曾选过总统、副总统，掀起一场 巨大的政治风暴，连父亲也被卷入其中。而大半个世纪後，我却领着一个戏班， 到这座曾经一度是庄严的政治庙堂来上演一出浪漫无比的爱情神话。其实，人生 舞台上各种戏码都不停地在上演。大会堂有两千六百个座位，两层楼青瓦圆顶的 巍峨建筑，老气派还在那里，南京城自有它千古的金陵王气。南大校庆演出，又 是一个满堂红，因为一半对外售票，其他大学的师生也纷纷而来，东南、河海、 南师大，年轻人还是占了多数，青春版《牡丹亭》本来也就是演给年轻观众看的 。（上） 【注】： 「八大名校」指：北京大学、北京师范大学、南开大学、南京大学、复旦大学、 同济大学、苏州大学、浙江大学。 【2005/11/28 联合报】 ＠ http://udn.com 奼紫嫣红开遍 【白先勇】 二○○五年五月二十七日，是复旦大学的百年周年纪念的大日子。我们学校加州 大学圣塔芭芭拉校园杨祖佑校长特别为此写信给复旦王生洪校长祝贺，以青春版 《牡丹亭》为贺礼，为复旦百年周年纪念演出，加大并动用了文化基金赞助作为 两校文化交流的校庆活动。因此复旦百年校庆这场演出名堂也是大得很的。复旦 在外面特别租用了艺海戏院，那晚同时有十二项校庆活动，王生洪校长却选中了 青春版的《牡丹亭》，看完後王校长赞叹道：「真美！」王校长是行家。 六月三至五日在同济大学的演出，是这次「校园巡回」的最後一站。同济有个巨 无霸的大礼堂，可容纳三千六百人，这个大礼堂是五十年代建的，演崑曲实在嫌 太大。校方颇有疑虑：三晚的戏，上万人次，哪里去找这麽多观众进来？校方试 着跟我商量：要不只演一晚的浓缩版算了。我安慰学校，不要紧，还有许多学生 要看这出戏呢！我说对了，其他学校，尤其是邻近的复旦，许多上次没有买到票 的同学，从四面八方涌到同济来，大礼堂三千六百个座位座无虚席。同济演出， 人气最旺。後排观众看不清楚，都跑到台前坐在地上看，坐了五六排。人多，大 家起哄，叫好声没有停过，谢幕时，汪世瑜老师看见台下上千人头攒动，不禁喃 喃自语，叹道：「崑曲竟演成这个样子！」大概是他五十年的舞台经验里，还没 见过这种场面。最後谢幕时，连我也忍不住拿着麦克风对台下翘首以待的观众说 道：「有这样多的年轻人来看我们的戏，崑曲复兴有希望了！」 ◎成功勾勒出观众内心的民族文化乡愁 七月七日、八日，苏州大学举行了一次以青春版《牡丹亭》作为一种「文化现象 」的研讨会，参与的师生除巡回过的八大名校外，还有中国社科院、中国艺术研 究院以及其他院校的专家们。对於青春版《牡丹亭》在各地演出能够引起如此巨 大的回响，作出了多项精辟的结论。我个人去年一年来，跟着青春版《牡丹亭》 四处巡回，几乎看完了五十场。在各地的剧场里，我不仅观赏台上的戏，也在观 察台下观众的反应，有感动、有感触，也有不少感想。事实上，在各大名校巡回 演出，观众成分虽然大多数为青年学子，但也有少数的中年学者，甚至还有一些 白发苍苍的退休教授，他们也一样看得全神贯注，喜形於色。我也曾作反省，到 底是一些什麽因素使这有五百年历史的戏种如此打动不同年龄、不同文化生态各 地华人观众的心？我想除却一些表面外在的原因：如精心的制作，青春俊丽的演 员，或者说汤显祖这部作品本身就有无穷的魅力－－这些都是重要因素，我想还 有更深一层的理由：由於青春版《牡丹亭》在艺术上表演成功而勾动了各地华人 观众在内心中潜伏已久的民族文化乡愁，所以才引起了如此热烈的反响与共鸣。 一个多世纪以来，我们的民族传统文化一直衰惫不堪，欲振乏力。尤其「五四」 以来，中国教育制度几乎全盘西化，中国传统的艺术、音乐、戏曲等都被政策性 的排除在学校教育之外，西方艺术、西方音乐、西方戏剧成为主流课程。到了「 文革」破「四旧」，中国传统文化几乎毁於一旦。因此，一个世纪以来，我们这 个民族的文化认同是薄弱的、破碎的，而且混淆不清。但我们内心深处哪个不对 我们那个曾经有过辉煌历史的文化传统怀着热切的向往？所以青春版《牡丹亭》 在各地上演时，当台上那对如花美眷，一齐载歌载舞，水袖翻飞，一唱三叹，唱 出那「奼紫嫣红开遍」时，台下老中青的观众怎能不立刻沉醉於－－哪怕是暂时 的，我们那个曾经产生如「瘦金体」、「汝窑青瓷」、李商隐的「无题诗」那个 精致文化的氛围中？〈下） 【2005/11/29 联合报】 ＠ http://udn.com --

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