戏曲 优质庙口歌仔戏拚台 大战三回合 蔡欣欣 作品：国艺会「歌仔戏制作与发表专案」： 国光歌剧团《石门八阵图》、 春美歌剧团《古镜奇缘》、 秀琴歌剧团《血染情》 时间：93.7.23~25 地点：高雄市三凤宫 前来朝庙的进香团神轿摆开了阵势，劈啪作响的鞭炮声与高亢激昂的 戏棚锣鼓对峙喧嚣着；袅袅香烟伴随着拔地而起的火树银花，恰好把 国艺会「庙口好戏报你知」的落幕妆点得更加热闹缤纷。七月中旬起 连续三周末，由台中国光歌剧团、台南秀琴歌剧团与高雄春美歌剧团 ，在大甲镇澜宫、台南天后宫与高雄三凤宫拚戏演出。三次交锋不仅 舞台战况有越演越烈的趋势，庙口的观众人数更是狂飙直上，而音响 灯光失灵、倾盆骤雨侵袭、神轿冲撞拜棚以及康乐队花车秀等意外状 况的涌现，遂也成为对剧团与主办单位的另类挑战。由国艺会所策划 的「歌仔戏制作与发表专案」，以整合歌仔戏编导与编曲编腔等创作 人才，打造优质的中小型庙口歌仔戏为目标，在「重金」（超乎一般 的市场行情价）的奖励下，经由资格审查、书面审查与会谈会审等评 选过程，甄选出三个剧团重回发迹地进行公演。有别於其它补助案件 的「甄选／考核」，在近达一年的专案执行过程中，国艺会始终以主 动积极的态度，监督戏出的制作流程且协助戏路的行销包装，其用心 与努力是非常值得肯定的。 这次脱颖而出的三个剧团与戏出，有台中国光歌剧团的《三国风云录 之石门八阵图》，全剧以＜悲风万里＞刘备悼祭兄弟起始，以刘备临 终嘱托阿斗与孔明的＜托孤＞作结，分别刻画了刘备、孔明与陆逊的 「情义／谋略」以及「性格／命运」。传统坚实的古册戏戏文，奠定 了「戏保人」的根本基础；而资深艺人的紮实功底，中年演员的细致 诠释以及年轻小将的优质潜力，更为戏出堆叠起波澜起伏的戏味情韵 。剧中尤可称道的是整体构思的音乐设计，的确能烘托出兵马倥偬的 三国风云，金戈铁马的杀伐乐声中隐露着莫可言道的沧桑诡谲。 而台南秀琴歌剧团所演出的《血染情》，是以外台胡撇仔戏《白色的 爱》为底本改编的。故事虽然套用了胡撇仔戏的叙事公式，但编剧更 集中笔墨书爱情、亲情与恩情间的多重纠葛，从「情／义」真谛的辩 证与「取／舍」得失的抉择中，阐述现实人生的动念之差。全剧虽已 在外台「交代故事」的基础上更上一层，然而对於叙事情节与人物个 性的连结性与完整性上仍有待加强。整出戏虽属小品格局，但主角演 员唱念俱佳，尤其是最後一场三重唱的内心剖白令人动容；尤其在与 艺术总监的沟通研商下，通过极简的舞台配置与各色的灯光设计，营 造出迥异於庙会剧场的淡雅与诗化意境。 至於高雄春美歌剧团推出的新编现代戏《古镜奇缘》，则以新奇科幻 的时空历程，审思权势角力、族群对立、文化差异、真爱追寻与命运 对抗等课题。「古镜」是全剧的核心物件，其不仅是时空穿梭的入口 ，也是烛照人生的透视镜，更是圆满自我的炼金石。因此导演以古镜 的意象与物象作为发挥的重点，提供了演员的表演空间与舞美的设计 创发。主角演员极具舞台魅力，细腻地诠释出古今人物不同的心境情 态，所有团员的演技都明显见出长足的进步。戏中的灯泡幕帘颇为别 致，华尔滋舞步也相当新鲜，但如能在导演手法与灯光设计上展现更 多创意，则更能呼应剧作的内容开创魔幻新颖的剧场形式。 期待外台歌仔戏的春天 综观三出戏正好呈现出三种不同的剧艺类型与制作组合，大抵都能贴 近剧团的艺术属性与戏路类型，也颇能符合为剧团「量身订作」剧目 的原始构思。「国光歌剧团」以男性生角为主体，因此阳刚气息雄浑 的历史剧与公案戏是其强项，而武打戏则有待演员功底的紮实锻链； 「秀琴歌剧团」以生旦对手戏出名，剧团编导演与作曲班底齐全，但 如何自我提升开拓眼界，则是剧团亟需多方涵养借监的；「春美歌剧 团」以当家小生为灵魂人物，兼具现代剧场与庙会剧场的丰富阅历， 团员演出认真颇具发展潜力，然培养剧团自身的编导创作人才则是当 务之急。 这次专案的成果汇演，乍看之下不过是另一场「歌仔戏汇演」或「精 致文化场」的演出；却因为其执行过程与目标的设定，而在此三回合 的激战中逐渐「发酵」出一些值得玩味与深入观察的课题：在外台戏 班既有的民戏戏路下，如何调配时间进行规范化的制作流程；中小型 的优质庙口戏如何管控成本，才能够使得剧团、庙方与观众获致三赢 的局面；由场域、剧团与观众所共同建立的庙会剧场美学，在现代剧 场技术与观念的加入时如何磨合对话；外台戏班编导演人才的聚合统 整，有哪些管道及成军的机制何在；外台戏班在人力与物力资源的局 限下，如何谋求或提升专业企画或行政的能力；官方及学界在参与或 接触外台戏班时，该如何拿捏自己的角色定位等，这些课题或许在一 时之间都难以解答，而蜕变成长的过程也可能是倍极艰辛痛苦的，但 我们衷心期盼从官方到庙方，从剧团到观众，从艺文界到剧场界，大 家都能一起为打造优质庙口歌仔戏而努力，则外台歌仔戏的春天终究 会来临！ 【2004-07-28/民生报/A12版/文化风信】 --

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