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标题[文摘] 林鹤宜:打造惊世high俗豪华缤纷正宗闽南语musical
时间Fri Sep 23 16:15:59 2005
打造惊世high俗豪华缤纷正宗闽南语musical
戏曲
作品:明华园歌剧团《韩湘子》
时间:93.12.4
地点:国家戏剧院
林鹤宜
明华园编导陈胜国据说有感於「八仙系列」「总不能一个模式套到底
」,因而刻意在《韩湘子》中,端出一位风流俊逸,温柔多情的神仙
。回顾明华园过去几年的制作,可以看到它相当积极的追随着这个多
变时代的脚步,企图跳脱民间野台戏较简单的格局。而从它近几年的
作品,如《乘愿再来》、《鸭母王》、《狮子王》和最近的《剑神吕
洞宾》,虽然民间通俗趣味依然浓烈,但在叙事结构、戏剧场景、表
现手法、人物造型各方面的精致、复杂和壮丽,确实已经清楚的和早
期《红尘菩提》、《蓬莱大仙》等作品区隔开来了。明华园的《韩湘
子》是一个少有根据的全新故事,运用的倒是来自民间戏剧天马行空
,不受羁绊的强大创造力。陈胜国从「湘子」二字出发,将韩湘子的
前生设想为栖居湘水的灵鹤。从此展开轮回流转、爱恨迷惘的一切复
杂关系。台湾野台歌仔戏夜晚的「胡撇仔」演出,常常呈现彷佛依稀
却又颇为标签化的「日本宝塚」审美风格。那也许是演员们衣饰上的
亮片、羽毛、轻纱或燕尾造型,更主要的当然是小生演员脸上浓浓的
艳妆和脂粉味。明华园向来以「粗角(gio)」 (男性角色)戏见长,
当它一旦「柔情」起来,让男、女主角都穿上羽毛、白纱,呈现的却
完全不是「宝塚味」那回事,反而比较接近百老汇的musical;所不
同,它讲的是闽南语。君不见台柱小生孙翠凤虽然温柔迷人,仍然满
脸的「英气焕发」。还有舞台大量炫目华丽、宛如置身夜店派对的电
脑灯,那可真是一点都不容怀疑,绝对是已经告别日据时代的美国进
口。
当然,值得一提的不止是表演风格和叙事格局的开展而已。剧中,陈
胜国设计了三个面貌相同的女子──女将吴洁麟、市井贩妇阿柑仔和
女神弱须,展开韩湘子对抗轮回转世的论证。这在表演上,就给了当
家旦角郑雅升「一赶四」的发挥空间,不仅尽秀她「小旦」「武旦」
兼修的功底,新挑战的「彩旦」阿柑仔,火辣突梯,尤其博得满堂彩
。当韩湘子苦苦执迷,眼前的阿柑仔却只顾「如数家珍」,碎碎念市
场男顾客如何对她性骚扰,还要孩子「叫叔叔!」两人无法沟通至令
人发噱。而当蓝采和以指导姿态想点化韩湘子,自己却没办法甩掉痴
恋他的黄莺鸟/黄秀才,角色设计十分有利於营造深度,且戏剧效果
十足。
戏曲「度脱剧」照例有一番点化(度)和舍弃(脱)的过程。这之中
不免用到幻术,当幻影揭去的那一刻,往往正是这场辩证提出结论的
时刻。只见韩湘子得知师父帝云释才是鹤妻转化,大声抗议:这是「
骗局」!是蓬莱仙岛的「计画」!最後踏上蓬莱,只因「缘成灰」,
两人还合唱「各自天涯苦暗吞」。看来此番论述并未完成。这也许可
以解释为什麽韩湘子明明「位列仙班」,看起来却像是「入狱服刑」
了。
【2004-12-08/民生报/A12版/文化风信】
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