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标题[文摘] 黄寤兰:台湾自制崑剧小瑕不掩大瑜(国光梁祝)
时间Fri Sep 23 16:13:56 2005
台湾自制崑剧 小瑕不掩大瑜
作品:国立国光剧团《梁山伯与祝英台》
时间:93.12.24~26
地点:国家戏剧院
黄寤兰
相较於上崑在九○年代摸索新编崑剧时,出现的一些令人「骇
异」的作品,国立国光剧团这次推出号称「台湾首部自制崑剧」、「
首次搬演崑剧『梁祝』」的成绩,就令人宽心许多,不少行家看完後
的感受都是:不错,不错,比想像中好听好看许多!近年新编、重整
京崑剧或古典崑剧重现的大制作,经常出现两极化的现象:社会上一
时风尚、票房鼎盛、行家或学者却不认同其作风,即便在两岸都气势
如虹的国光「閰罗梦」、白先勇亲制青春版「牡丹亭」,有时也难免
讥刺的命运。曾永义版崑剧「梁祝」却和乐一片,除了对演员的崑剧
唱作水平持保留态度外(这在台湾职业剧界也许很难强求),大致觉
得是国人「自创品牌」的好开端。
和乐一片的原因不外乎:基本上保留了崑剧典雅优美的风格,不同於
其它剧种在新编剧时东窜西撞的敲墙破壁作风,让崑剧的特质优点呈
现在现代创作中;文学性强,文字创作美,可欣赏可吟诵,闻得到古
典的芬芳;度曲得宜,曲牌动听且调性丰富,兼顾及学术及实际呈现
时的要诣;戏剧及音乐的舖排容许演员有完整表现的唱作块状,适度
保留了传统戏曲演员剧场的特质,未让演员沦为故事行进的工具。
可以总结一句:两岸学者及艺术家在学术整理、场次整编、创作内涵
及艺术规划上都做了不错的功夫。当然事情都有面面观,尚有讨论的
余地,例如其疏离的欣赏效果可能导致观众情绪较无缘投入,故事的
平舖直叙也导致剧场鲜度不够,引不起波澜,几位演员(首演时三演
祝英台、四演梁山伯)联演的作法,虽可解释为结合台湾京崑界共创
新猷,但崑剧造诣高下及个人诠释风格差异明显,例如魏海敏转换郭
胜芳又回到魏海敏的一段,原是节奏最紧凑、外在压力直扑而来、梁
祝生死交关的时刻,却出现两人两种迥异的外观气质及表演型态,尤
其令人错愕,孙丽虹、曹复永的转换亦然,反而造成欣赏障碍,徒然
成为大联演戏的热闹场而已。
导演手法也巧妙互见。踢球一段运用上戏曲身段,是神来之笔。前後
剧场运用的不协调,又令人惋惜,分割光区、时空转换不见得就比古
老的崑剧现代的,用得不好仅只是交待剧情而已,形同过场戏,削弱
了梁山伯惊逝的摧折心肝,豪奴咆哮、祝父逼嫁的粗浅手法,也显得
对故事情节粗糙及稚气的演绎,无法深化个人爱情与家庭社会价值观
的冲突与矛盾,使剧情力道失了准头。幸好小瑕不掩大瑜,整体依然
是不错的。
当然戏曲看得是演员,崑剧听得是声腔,看热闹看门道各有讲究,由
於台湾的崑剧生态,这次「梁祝」多由京剧演员应工,唱作上成了出
「京骨崑皮」的戏,某些方面无法深究,不过陈美兰、赵扬强的漪旎
风光依然是让人惊艳的,陈美兰看得出下过硬紮功夫,「访祝欣奔」
惊鸿一瞥的杨汗如唱得也不错,只不过在众多大牌环伺下表演显得稍
生嫩,身体的节奏感不稳,未来是可期待的。相对之下,其他主要演
员老辣沈着的诠释,又是在演这种青春少艾戏时的另一种考验了。
(台新艺术奖观察委员)
【2004-12-29/民生报/A12版/文化风信】
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