台湾自制崑剧　小瑕不掩大瑜 作品：国立国光剧团《梁山伯与祝英台》 时间：93.12.24～26 地点：国家戏剧院 黄寤兰 相较於上崑在九○年代摸索新编崑剧时，出现的一些令人「骇 异」的作品，国立国光剧团这次推出号称「台湾首部自制崑剧」、「 首次搬演崑剧『梁祝』」的成绩，就令人宽心许多，不少行家看完後 的感受都是：不错，不错，比想像中好听好看许多！近年新编、重整 京崑剧或古典崑剧重现的大制作，经常出现两极化的现象：社会上一 时风尚、票房鼎盛、行家或学者却不认同其作风，即便在两岸都气势 如虹的国光「閰罗梦」、白先勇亲制青春版「牡丹亭」，有时也难免 讥刺的命运。曾永义版崑剧「梁祝」却和乐一片，除了对演员的崑剧 唱作水平持保留态度外（这在台湾职业剧界也许很难强求），大致觉 得是国人「自创品牌」的好开端。 和乐一片的原因不外乎：基本上保留了崑剧典雅优美的风格，不同於 其它剧种在新编剧时东窜西撞的敲墙破壁作风，让崑剧的特质优点呈 现在现代创作中；文学性强，文字创作美，可欣赏可吟诵，闻得到古 典的芬芳；度曲得宜，曲牌动听且调性丰富，兼顾及学术及实际呈现 时的要诣；戏剧及音乐的舖排容许演员有完整表现的唱作块状，适度 保留了传统戏曲演员剧场的特质，未让演员沦为故事行进的工具。 可以总结一句：两岸学者及艺术家在学术整理、场次整编、创作内涵 及艺术规划上都做了不错的功夫。当然事情都有面面观，尚有讨论的 余地，例如其疏离的欣赏效果可能导致观众情绪较无缘投入，故事的 平舖直叙也导致剧场鲜度不够，引不起波澜，几位演员（首演时三演 祝英台、四演梁山伯）联演的作法，虽可解释为结合台湾京崑界共创 新猷，但崑剧造诣高下及个人诠释风格差异明显，例如魏海敏转换郭 胜芳又回到魏海敏的一段，原是节奏最紧凑、外在压力直扑而来、梁 祝生死交关的时刻，却出现两人两种迥异的外观气质及表演型态，尤 其令人错愕，孙丽虹、曹复永的转换亦然，反而造成欣赏障碍，徒然 成为大联演戏的热闹场而已。 导演手法也巧妙互见。踢球一段运用上戏曲身段，是神来之笔。前後 剧场运用的不协调，又令人惋惜，分割光区、时空转换不见得就比古 老的崑剧现代的，用得不好仅只是交待剧情而已，形同过场戏，削弱 了梁山伯惊逝的摧折心肝，豪奴咆哮、祝父逼嫁的粗浅手法，也显得 对故事情节粗糙及稚气的演绎，无法深化个人爱情与家庭社会价值观 的冲突与矛盾，使剧情力道失了准头。幸好小瑕不掩大瑜，整体依然 是不错的。 当然戏曲看得是演员，崑剧听得是声腔，看热闹看门道各有讲究，由 於台湾的崑剧生态，这次「梁祝」多由京剧演员应工，唱作上成了出 「京骨崑皮」的戏，某些方面无法深究，不过陈美兰、赵扬强的漪旎 风光依然是让人惊艳的，陈美兰看得出下过硬紮功夫，「访祝欣奔」 惊鸿一瞥的杨汗如唱得也不错，只不过在众多大牌环伺下表演显得稍 生嫩，身体的节奏感不稳，未来是可期待的。相对之下，其他主要演 员老辣沈着的诠释，又是在演这种青春少艾戏时的另一种考验了。 （台新艺术奖观察委员） 【2004-12-29/民生报/A12版/文化风信】 --

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