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标题[文摘] 简秀珍:从外台到内台的成功尝试(春美再世情缘)
时间Fri Sep 23 16:11:30 2005
戏曲
从外台到内台的成功尝试
作品:春美歌剧团《再世情缘》
时间:94.1.28
地点:台北新舞台
简秀珍
《再世情缘》的剧本架构延续传统戏曲「轮回」、「劝善」的
价值观,许多的场景安排如同「镜照」:柳云卿为妻子月梅挡刀身亡
,转世为白剑英後也为月梅挡刀受伤;云卿的梅花烙呼应剑英的梅花
胎记;柳君豪父亲云卿为白飞虎所杀,剑英的父亲白飞虎也因君豪而
死……。这些追寻的线索,也是冲突产生的源由,白剑英在前世今生
的际遇中煎熬,最後因为月老的「神启」,加上【孔雀东南飞】一曲
的提示,突然「顿悟」!这结局的确有些牵强,但内容十分讨好,时
空相隔十八年的设计,也让男、女主角有很大的挥洒空间。郭春美的
扮像、眼神、嗓音皆是一时之选,演出弱不禁风的柳云卿与轻佻灵动
的白剑英,截然不同,云卿死前对月梅倾诉的唱段,细腻得令人动容
。林佩仪饰演的月梅,在前半部塑造出一个勇於追求爱情的直率女子
,十八年後见到白剑英时,以活泼、稳重两种身姿,显示她穿梭在记
忆与现实的分野,演出渐入佳境。
本剧演员水准齐一,连童星都很抢眼,大多数时刻都能注意到自己的
一举一动都会进入观众眼帘,随时不忘作戏。剧末美中不足的是,月
梅忘记将重要道具梅花钗插在头上,後台紧急将发钗丢到台上,令人
有些错愕。此外饰演山贼的武行身手矫健,月梅与其父在和山贼对打
时节奏突然慢了下来,说两人的武功能杀得山贼落荒而逃,似乎有点
不太真实。
本剧说白时的灵活逗趣,可见到外台「民戏」的风格,而在借重灯光
、布景等现代剧场的技术时,都能恰如其份,让演员有完整的表演空
间,有锦上添花之妙,而无喧宾夺主之扰。
後场在作为烘托气氛的背景音乐时,配器用了许多丝竹乐,创造出有
别於外台演出的文雅气氛。本剧创作了一些新编曲调,如作为牵引两
世的【孔雀东南飞】便是,不同段落的主题曲安排,隐隐揭示当代歌
仔戏往台语歌唱剧发展的另一个方向。
外台戏剧团常将到内台剧院演出视为演艺生涯的进阶,但这不仅是场
地转换而已,表演方法、其他技术的配合更要详细考量,《再世情缘
》能够协调两者之别,发挥原有的优点,是一次成功的演出。
【2005-02-02/民生报/A12版/文化风信】
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