戏剧 乍现即逝的女性爱欲 作品：亦宛然掌中剧团《惊见虹霓关》　 时间：94.2.19　 地点：台北市中山堂光复厅 赵雪君 隋末群雄并起，秦叔宝等人兵临虹霓关，隋守关总兵辛文礼坚守，久 攻不下，王伯当暗放冷箭射杀辛文礼。辛妻东方氏欲为夫报仇，阵前 一见王伯当，动了真情献关投降，只求与他厮守终生。未料洞房花烛 夜，辛文礼阴魂却引王伯当手刃东方氏。《虹霓关》是传统老本子， 《惊见虹霓关》则由亦宛然掌中剧团、白舞寺当代舞团，以及李泰祥 大师的全新配乐交织而成，耳目一新的跨界大戏。以李泰祥为东方氏 量身打造的《残花吟》做为序幕曲，空无一人、一偶的舞台上，静静 聆听完这属於东方氏悲哀沈痛的心曲，注定了《惊见虹霓关》融合偶 戏、舞蹈、音乐的三种元素中，音乐会胜过其他二者、成为主导元素 。音乐结构完整，直抒东方氏自比残花，舞者化身东方氏潜藏於内的 情欲，偶戏则承担了传统叙事的部分。 舞蹈、音乐的意象饱满，但叙事稍弱。部分原因归於《虹霓关》的故 事背景，或者说是自古以来女性在金戈铁马的大环境下之被动性使然 。东方氏的命运深受疆场厮杀胜败所左右，属於东方氏的女性空间只 得夹杂在杀伐征战的男性空间之中。全剧九十分钟的演出，为了交代 东方氏所处背景占去不少篇幅，裴元庆着墨过深，东方氏言而未尽， 有留白余韵，而将「女性爱欲」交付舞者的手法处理得当。值得一提 的是，紧接着东方氏之死，是秦叔宝破虹霓关大乐、将破关之功归於 「吾主洪福、众将扶持」，这样的编排深沈的反衬出东方氏的悲哀。 东方氏被遗忘了，她的爱情乍现即逝，只存於虹霓关之中，破了虹霓 关，东方氏便如残花不值一顾，「冷艳残花任风吹」，回首情路，竟 只有她一人。 不同於其他剧种的《虹霓关》，《惊见虹霓关》由木偶跟舞者的交错 演出，空间运用灵活，当放大尺寸的木偶来到舞者的空间，「操弄」 的意象更为明显。「操弄」这个属於偶戏本质的特色在本剧中处理透 彻。始而由演师操弄状偶之舞者，继而演师操弄木偶，结尾则是舞者 东方氏蜷身於戏台之上，双目为红丝带所缠，当舞者离开木偶的戏台 、来到舞者空间，赫然发现，红丝带的另一端握在木偶东方氏的手中 ，呼应着演师於序场充满宿命的口白：「但人岂不是也是受木偶支配 ，身不由己」。这样子诠释木偶与人的关系，却又陷入吊诡之中，是 何人操弄木偶的呢？到头来终究只是人操弄人而已啊。 跨界合作带给偶戏的活力令人眼睛一亮。不论是音乐还是现代舞，都 为传统题材带来新的表现手法，继而从表现手法中激荡出新的内涵。 在《惊见虹霓关》之後，期待不断追求创新的亦宛然继续追求传统艺 术的新样貌。 【2005-02-23/民生报/A12版/文化风信】 --

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