作者lonlong (葫芦提醉一回)
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标题[文摘] 黄寤兰:荒谬剧写实化心有余力不足(田姐与庄周)
时间Fri Sep 23 16:03:33 2005
戏剧作品:国光剧团豫剧队《田姐与庄周》
时间:92.7.16~18
地点:台北国家戏剧院
荒谬剧写实化 心有余力不足
黄寤兰
很少拿付正经心肠去看「大劈棺」之类的戏的,无论是度脱修道或人
性试炼,都难免在荒唐无稽上再胡诌瞎掰,看个舞台与演员二百五式
的热闹罢了!童芷苓版大名鼎鼎,观後也不过如是。这回川剧的编剧
徐棻却偏要在荒唐无稽上做篇正经文章,而且名字还订个《田姐与庄
周》,把这个故事中向来有意被矮化或忽视掉的重要女性角色给名正
言顺地祭出来,把由来一桩为投合市场而惊耸骇异的公案变成男女心
理探索,或说,将荒谬无稽写实合理化了,颠覆掉历来众多文人的八
股或奇幻之思,看着看着不免也正经起来,不知是此戏的得或失。
当楚王孙以一个真实人物,而非庄周幻化的人形出现在舞台上时,编
剧的想法已昭然若揭,观众对田氏身为女人(而非仅命运注定惨遭丈
夫戏弄的女人)的身分立刻从怀疑睥睨转而为期待宽容,同意她可以
有自我人性与命运选择的发展;当庄周从男人的角度忌妒或好奇妻子
对自己的情爱真实时(而非单向惩罚或度化时),男女性立刻从主宰
与被主宰的命运,变成互相统领的对体;而当一场试炼造就庄周的彻
悟,决定「放生」妻子,却将妻子送进死亡的陷阱时,固然造成强大
的戏剧张力,但冯书中田氏勇於追求爱情,主动向楚王孙提亲的鲜明
大胆性格也荡然无存,不用说汪本中露骨的情慾描绘,成了街谈物议
、礼教法俗下无从逃遁的柔弱牺牲者,使此戏从一出仙道奇观剧变成
社会写实剧。
至於戏剧呈现本身,不管前段的芜杂不振,有了後段王海玲高亢激越
、道地磁实的精彩唱作,就达成了欣赏的目的,她在传统声腔与创作
旋律中的咬字行腔、强弱吞吐、情感拿捏与风格表现上,从来都不令
人失望;舞台与灯光设计为烘托人物心境与情境而做的变化虽有可欣
赏处,管弦化的音乐及唱腔已泰半消弭掉梆子腔的土俗激越韵味,在
一味浅薄歌舞剧化的戏曲风潮中,不免令人怀念起梆子的土、脆、俏
;电子音乐的运用随俗造境,无伤大雅,但也无所进益;童儿丑姑的
纸人舞点到为止,加上点川剧变脸,不痛不痒,而大量运用的火神、
花仙、精灵、老寡妇等原本可以在写意氛围下创造脱俗表现力的群体
戏,可惜只是技艺的呈现或略事编排,没有形成整体剧场的有力条件
,《田姐与庄周》还有段路可走。
【2004-07-21/民生报/A12版/文化风信】
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