顾此失彼的反毒歌仔戏《林则徐》 徐亚湘（台新艺术奖观察委员） 戏剧 作品：许亚芬歌仔戏剧坊《无毒有我之林则徐传》 时间：94.8.5-7 地点：台北城市舞台 将近一百年前，有一出强调鸦片之害的京戏《黑籍冤魂》，剧中的主 人翁曾伯稼为一富家子，染上吸鸦片的恶习後，父母饮恨而亡，儿子 误食烟毒而死，妻子吞生烟自尽，女儿又被卖入娼门，自己则沦为乞 丐最後倒毙街头。这出戏在当时轰动一时，是清末民初影响较大、演 出频繁的一出时装新戏，後来还被拍成电影，日治时期的台湾亦有此 戏上演。 这出戏成功之处在於生活经验的贴近、人物刻画的深入、采写实手法 使用新式布景，表演以念白为主突出戏曲科诨特色等。在那个深受烟 毒之害，无数冤鬼沈沦於茫茫毒海的年代，此戏在娱乐之余，确能达 到使观众「惊心怵目」的现实目的。反过头来，许亚芬歌子戏剧团的 《无毒有我之林则徐传》，则在反毒企图及艺术表现上皆呈现疲弱、 失当的现象。 剧本的选择及编写是主要的问题所在。首先，选择反毒英雄林则徐入 题，一开始即已拉大了与观众的距离，降低了反毒效果。歌仔戏的观 众其实更需要的是与他们高度相同，可以情感投射的人物设计及情节 铺排，歌仔戏以家庭戏见长之因，以及前述《黑籍冤魂》为什麽能够 感人动人正在於此。如果，主人翁不是「官」及「英雄」，而是一般 的「寻常百姓」，若编剧得当是不是更能发挥歌仔戏的表演特色，而 小咪的演技也就有更大的挥洒空间？ 其次，或许编剧为了照顾主要演员的特色发挥及戏份考量，在场次的 安排及处理上常显得拖沓缓滞，以致顾此失彼，常有脱离戏剧行动主 线之憾，第四、六、九、十二场尤其严重。而此剧在情理动机及行为 逻辑的安排上，亦显粗糙、刻板，致使多场冲突性高、该感人的情感 戏难以动人，长段的哭调及卖力的表演只是更加地凸显出编剧的弱点 而已。 另外，编剧在叙事与抒情的比例思考上似乎拿捏欠准，连带地过大比 例的唱腔设计，除了让演员特长发挥、满足戏迷听觉需求之外，很难 为这出戏的演出加多少分。再则，对於导演为什麽在演出中加入八家 将和杂技表演实在不解。不必要的枝蔓过多，又欠缺剪裁的意识及决 心，是这出戏难成佳作的另一主因。 这出戏制作用心，演员里以许亚芬的表现最为亮眼，嗓音好，表演大 度得见细腻，可惜独木难支，其余演员的表现多受剧本之限而难有太 大的发挥空间。 当歌仔戏已非大众流行娱乐时，她还能在当代反毒议题上担负起应有 的责任并形成影响吗？还是一不小心，成为了政治人物与艺术团体之 间各取所需的合作表演场域？ 【2005-08-10/民生报/A10版/文化风信】 --

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