《新艺见》 歌仔戏《人间盗》的实验精神 谢筱玫 作品：唐美云歌仔戏团《人间盗》 时间：94.9.16 地点：国家戏剧院 十七、十八世纪欧洲剧坛将「三一律」奉为剧场圣经，尤其讲求故事发生地 点一致、时间不得超过二十四小时，影响其後的写实主义剧场甚钜。这种手 法在惯於上穷碧落下黄泉的戏曲舞台上，仍属罕见。唐美云歌仔戏团此次的 年度新作《人间盗》，就将场景设定在一个月夜的一间府宅里，挑战极限的 企图心旺盛。 本剧有许多令人耳目一新之处：「嘉兴府最後到底下雨了没」成了「果陀到 底来不来」式的重覆子题；闺房与厅堂、书斋与牢房间的叙事交错，每每在 故事发展的惊叹号或问号後暂且打住，切换到另一个场景，呈现出现代影视 的叙事方式，也营造出古龙小说般的神秘悬宕氛围。结构上，打破传统戏曲 的分场方式，而以更鼓时间的推移来区隔主要场景，看厌了这几年台制新编 戏曲切幕分场过於琐碎的观众，或许会对这全剧不落幕的安排心领神会。 《人间盗》探讨真实与表相之间的落差：貌似清廉的御史，骨子里是沽名钓 誉之辈；红杏出墙的官夫人，也是向往自由与爱情的笼中鸟。一层一层迥异 於表面的真相「显露」，有如剥开洋葱般辛辣。精巧悦目的舞台，以特殊的 透视设计，让观者横看侧看，都有不同的领会，直接在视觉上呼应编剧欲呈 现角色不同面向的旨趣。 导演与灯光设计携手，在此剧大玩光与影的游戏：幕启时周公公的暗影，随 着剧情进展、持续笼罩在剧中人与观众心中，为结局黑吃黑的大逆转投下伏 笔；春色满园关不住的嬉闹，透过闺房帐帷上的身影，一览无遗。视觉上的 黑与白、影子与实体，漂亮地映照着剧情对表里虚实的探索针砭。然而，舞 台的旋转稍嫌频繁：观众已如坐上云霄飞车、体验着内容所带来的冲击，时 时都在调整对剧中角色的认知，在这种情况下，恐怕无福消受场面调度上的 目不暇给。另一方面，音乐设计中肯实在，适当的「加花」、置入一段生旦 丑三部轮唱「阿娘生水又风骚」，清新有趣。 表演上穿插援用综艺节目式的肢体，可看出剧团想吸引更多年轻观众的企图 ，然稍一不慎，「年轻化」恐有被诟为「装可爱」之虞，这也是戏曲年轻化 永远的课题与挑战。新人表现抢眼：李易修巧妙地在声音上塑造阴冷的周公 公形象，李珞晴嗓音娇甜，有大将之风。而姜是老的辣，唐美云演出不愠不 火、戏剧节奏掌握精准；小咪声音清亮，成功地展现陆御史不同层次的深度 。蔡振南初次登上歌仔戏舞台，肢体虽略显生涩，然其歌声与串场效果替全 剧妆点另一番风味。 此剧在表演与唱词口白上，似乎探索着歌仔戏往喜闹剧发展的可能性。然或 许是主题意识的沉重辛辣，又或是仍在摸索阶段，偶有「闹」不起来的尴尬 。所幸瑕不掩瑜，《人间盗》从剧情结构开始，即充满浓厚的实验意味，也 充满许多令人惊喜的突破。戏曲在寻求现代化的过程中，很容易就走向改编 西方经典一途，唐美云歌剧团却选择了自创剧本，从里到外、从叙事技巧到 场面调度，呈现出属於东方的的现代精神与风貌，其用心与成果值得肯定。 【2005-09-21/民生报/A10版/文化风信】 --

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