作者lonlong (葫芦提醉一回)
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标题[文摘] 谢筱玫:歌仔戏《人间盗》的实验精神
时间Fri Sep 23 15:52:07 2005
《新艺见》
歌仔戏《人间盗》的实验精神
谢筱玫
作品:唐美云歌仔戏团《人间盗》
时间:94.9.16
地点:国家戏剧院
十七、十八世纪欧洲剧坛将「三一律」奉为剧场圣经,尤其讲求故事发生地
点一致、时间不得超过二十四小时,影响其後的写实主义剧场甚钜。这种手
法在惯於上穷碧落下黄泉的戏曲舞台上,仍属罕见。唐美云歌仔戏团此次的
年度新作《人间盗》,就将场景设定在一个月夜的一间府宅里,挑战极限的
企图心旺盛。
本剧有许多令人耳目一新之处:「嘉兴府最後到底下雨了没」成了「果陀到
底来不来」式的重覆子题;闺房与厅堂、书斋与牢房间的叙事交错,每每在
故事发展的惊叹号或问号後暂且打住,切换到另一个场景,呈现出现代影视
的叙事方式,也营造出古龙小说般的神秘悬宕氛围。结构上,打破传统戏曲
的分场方式,而以更鼓时间的推移来区隔主要场景,看厌了这几年台制新编
戏曲切幕分场过於琐碎的观众,或许会对这全剧不落幕的安排心领神会。
《人间盗》探讨真实与表相之间的落差:貌似清廉的御史,骨子里是沽名钓
誉之辈;红杏出墙的官夫人,也是向往自由与爱情的笼中鸟。一层一层迥异
於表面的真相「显露」,有如剥开洋葱般辛辣。精巧悦目的舞台,以特殊的
透视设计,让观者横看侧看,都有不同的领会,直接在视觉上呼应编剧欲呈
现角色不同面向的旨趣。
导演与灯光设计携手,在此剧大玩光与影的游戏:幕启时周公公的暗影,随
着剧情进展、持续笼罩在剧中人与观众心中,为结局黑吃黑的大逆转投下伏
笔;春色满园关不住的嬉闹,透过闺房帐帷上的身影,一览无遗。视觉上的
黑与白、影子与实体,漂亮地映照着剧情对表里虚实的探索针砭。然而,舞
台的旋转稍嫌频繁:观众已如坐上云霄飞车、体验着内容所带来的冲击,时
时都在调整对剧中角色的认知,在这种情况下,恐怕无福消受场面调度上的
目不暇给。另一方面,音乐设计中肯实在,适当的「加花」、置入一段生旦
丑三部轮唱「阿娘生水又风骚」,清新有趣。
表演上穿插援用综艺节目式的肢体,可看出剧团想吸引更多年轻观众的企图
,然稍一不慎,「年轻化」恐有被诟为「装可爱」之虞,这也是戏曲年轻化
永远的课题与挑战。新人表现抢眼:李易修巧妙地在声音上塑造阴冷的周公
公形象,李珞晴嗓音娇甜,有大将之风。而姜是老的辣,唐美云演出不愠不
火、戏剧节奏掌握精准;小咪声音清亮,成功地展现陆御史不同层次的深度
。蔡振南初次登上歌仔戏舞台,肢体虽略显生涩,然其歌声与串场效果替全
剧妆点另一番风味。
此剧在表演与唱词口白上,似乎探索着歌仔戏往喜闹剧发展的可能性。然或
许是主题意识的沉重辛辣,又或是仍在摸索阶段,偶有「闹」不起来的尴尬
。所幸瑕不掩瑜,《人间盗》从剧情结构开始,即充满浓厚的实验意味,也
充满许多令人惊喜的突破。戏曲在寻求现代化的过程中,很容易就走向改编
西方经典一途,唐美云歌剧团却选择了自创剧本,从里到外、从叙事技巧到
场面调度,呈现出属於东方的的现代精神与风貌,其用心与成果值得肯定。
【2005-09-21/民生报/A10版/文化风信】
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