人间盗的意义不只在它好不好看，而是，这或许是歌仔戏走向舞台精致化以来， 本土剧本创作中最完整的一出戏。柯宗明和施如芳的的剧本一个比一个进步，成 长的跨度很明显，但是直到人间盗，这可能是第一个不太拖戏、少有废场、特别 是能前後照应、又有表现企图的本土剧本。它不再只想「说一个故事」而已。 另一项成就在於王世信的舞台设计，高度利用转盘带来 360度的视野，第一次， 我们看到转盘在台湾戏曲舞台上的运用不再只为了「节省换场时间」（如狼城疑 云），透明的窗棂与全方位的视角，高度象徵这出戏引导「洞悉世情」的企图。 （人间盗能捞到这麽多金鸡母补助实实地不是偶然的啊..） 在歌仔味上，虽然还是得承认它确实也满好听，不过音乐设计走得离传统歌仔戏 比较远一点，在个人情感上有点小缺憾。不过曲文与对白中大量运用闽南语俚语 ，以及谐音的机趣，唱段的安排亦颇为繁重，在这出戏的歌唱及语言终究是固守 了歌仔戏的本质。特别是语言，虽然有些曲辞还是有种国语照翻的感觉，但这样 频繁的使用语言制造趣味剧本，如今恐怕不多见了。 比较遗憾的地方是，剧末的高潮做得不足，彭氏满腔不平的引爆，或许还要更充 分的铺垫，周公公的扫荡异己使整出戏到此结束，好像也稍嫌轻易了一些。李易 修的表演让我觉得有一点突兀，突然来了一个泉州人还没什麽，他老爱混着大小 嗓唱戏，又不能好好的控制，大小嗓之间就难免出现走音的情形，风格有点怪异 ，太监也可以好好的唱歌仔戏好不好.. 这个戏竟然「几乎」符合三一律耶。不知道为什麽想到这一点会让我有一点小吃 惊。（是因为难得有歌仔戏编剧愿意依循一些规律进行创作吗？） --

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