徐城北：京剧必然“小众化” 9月3日下午，中国艺术研究院研究员徐城北先生做客市民文化大 讲堂，为深圳市民讲演《近看梅兰芳--京剧艺术鉴赏与品评》。徐城 北是梅兰芳研究专家，他写作的《梅兰芳与21世纪》、《梅兰芳》三 部曲被视为梅兰芳研究的高峰。 梅兰芳是不可超越的 徐城北的父母在解放前是着名的进步记者，当年徐城北想报考戏 曲学院戏曲文学系，父母都不赞成，觉得他是在“向後看”。不过， 对於梅兰芳等京剧演员，他们也都是很敬重的。他的母亲曾多次采访 过梅兰芳，感觉梅兰芳“确实是美的化身”。而在徐城北看来，梅兰 芳是不可超越的巅峰。戏剧专家张庚曾提出过一个口号“学习梅兰芳 ，超越梅兰芳”。徐城北对张庚说：“您的前半句我赞成，後半句我 持保留意见，我觉得超越梅兰芳是不可能的。” 梅兰芳可以说是生逢其时，在他之前的男旦有的已经去世，有的 中年就倒了嗓，没有什麽名角“挡路”。梅兰芳上世纪20年代成名， 1927年被评为四大名旦之首，又带出了四大须生、净行三杰，领衔一 代名家。京剧在上世纪30年代、50年代有过两次辉煌，两次他都赶上 了。梅兰芳去世时，陈毅元帅在致辞里赞扬他是“一代完人”。梅兰 芳一生顺顺当当，没有什麽大的坎坷，他的毕生精力就是追求艺术、 追求美。 养鸽子练眼，跑冰地踩跷 其实，梅兰芳的先天条件并不算好，年轻时他的眼睛有毛病，遇 风就流泪。为了练眼睛，梅兰芳就养鸽子，每天放鸽子的时候，他先 拿竹竿绑个红绸子挥舞，吓吓鸽子，让它们四处飞。然後把红绸子换 成绿绸子，召唤鸽子回来。这样既锻炼了臂力，盯着鸽子看又能锻炼 眼睛，就把这个毛病治好了。以前的妇女是缠小脚的，舞台上的男旦 也要“绑跷”，就是在鞋下面绑一个木头小脚，踩着很难受，也容易 摔倒。梅兰芳三九天在院子里泼水，浇出一块冰地，绑了跷、穿上行 头在上面跑圆场。练就了这样的硬功夫，他走起台步就特别好看。 梅兰芳还有一个本事，会的戏特别多，京剧和崑曲加起来号称300 出，最精彩的是“梅八出”。而现在的名演员会的不过是几出，再 加上一些折子戏。1958年到1959年，梅兰芳排了一出《穆桂英挂帅》 ，这是他在解放後惟一的一个新编剧目，是根据河南豫剧演员马金凤 的《穆桂英挂帅》改编的。马金凤演穆桂英，有一场连唱108句，梅 兰芳的全部唱腔不到70句，但每一句都唱得一波三折，一句能拿下三 个“好”。他还把有些唱段进行改编，设计了很多舞蹈动作，每个身 段都那麽漂亮，把原本平常的唱段变成了戏里的高潮。梅兰芳演穆桂 英时，手托帅印，就是一个方方正正的六面体，包着黄绸子。现在有 些演员偷懒，在“帅印”下面抠了三个洞，梅兰芳的“印”上一个洞 都没有，可不管做什麽动作都托得稳稳的。後来有人发现了奥秘，梅 兰芳在“印”里面放了一个小铆钉，如果托得不稳铆钉就会滚动，发 出轻微的响声，他就马上调整手型，就是这麽简单的小办法。梅兰芳 自己说不出什麽高深的理论，但他做得非常好，艺术上登峰造极。 现在是“小李杜”时代 徐城北喜欢拿诗歌来比拟京剧，唐诗分初、盛、中、晚，李白、 杜甫是盛唐诗歌的巨匠，李商隐、杜牧是晚唐诗歌的代表。梅兰芳那 一辈或比他更早些的演员，一出手就是最高级的东西，而今天舞台上 的京剧名流、明星，充其量只是“小李杜”。这并不是说现在的演员 都不用功，从翻跟头等技巧来看，他们可能已经超过了前辈，但文化 档次却总是上不去，经常急功近利，这也跟我们这个时代的风气有关 。“小李杜”是不是只有负面的东西呢？也不尽然。“大李杜”固然 好，“小李杜”也肩负着重任。一方面他们要积极继承前辈的成果， 而且晚唐之後就是宋词的时代，京剧也要开启这样一个新时代，这是 “小李杜”们共同的责任。 现在，京剧越来越边缘化，徐城北认为 这是很正常的。现在中国的当务之急是发展经济，建设现代化，京剧 等传统艺术必然从大众走向小众。现在全国各地仍有很多热爱京剧的 票友，我们要保存对这份艺术的热爱，也许将来会出现转机。京剧是 一门博大精深的艺术，它的底子是很厚的，可以为其他剧种甚至电影 、电视剧等提供营养。“功夫在诗外”，对京剧进行消化和吸收，将 来在京剧之外很可能会有大成绩。(记者 张贺敏) （摘自 《深圳商报》） http://www.dongdongqiang.com/news/20050904/001.htm --

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