疼惜唐美云 （《胭脂红——唐美云的美丽与哀愁》序文） ◎陈艳秋 台湾日报 2005-08-13 00:00 小时候爱看戏，从叔公的「中华兴」看到叔叔的「牡丹桂」歌仔戏团 。那时看戏是我们家族女人最大的消遣、娱乐，我们常看到半夜才摸 黑回家挑灯夜战，念书写作业、洗衣忙家务。记忆中，一位婶婆常说 ：「戏好看，蚵仔出浆。」意思是揶揄大家忙看戏误了正事。其实婶 婆是命好，家有佣人代劳，她一天连赶日夜两场，最早入座，最晚出 场（散戏後她总意犹未尽溜到後台看演员卸妆）。有一次，她的偶像 小生演行乞的戏，我看她泪水直流情绪高到极点，拚力拔出手指上的 金戒指往舞台上丢。 儿时，小镇佳里旧戏院门口排队争购戏票的盛况犹历历在目，那浓妆 艳抹小生小旦的一颦一笑，那大襟水袖、绣花飘带、钗光鬓影仍是那 麽清晰映在眼前。我常想，至今我仍那麽爱看歌仔戏，也许是跟小时 「周围」有关，儿时的「经历」导引我对歌仔戏的趣味，要说的是我 对歌仔戏还停留在「欣赏的趣味」，本书《胭脂红唐美云的美丽与哀 愁》有关戏出的说法，只是我看戏所感所思真情的道白，还望专家们 不吝指正。 六○年代後台湾歌仔戏一蹶不振，家家上演歌仔戏的戏院一一关门大 吉，歌仔戏流为民间庆典、庙会的野台戏，这是歌仔戏的大劫难，遥 想当年产生兰阳的什锦小调，融会多少大自然及本土悦耳的音乐，它 是一种本地特殊风格色彩的艺术，可是我们看看六○年代後，歌仔戏 在庙会、庆典演出时，演员无精打采，虚应故事，录音放送，演员嘴 不张开，更没有「脚步手路」，胡乱比手划脚，更甭说剧情、布景、 音乐，当然歌仔戏的没落原因多多，不是三言两语能道其详。我想本 书要告诉读者有一重点，在歌仔戏那样凄凉可怜的时代，唐美云仍是 坚守野台戏的岗位，没丝毫含糊敷衍，有板有眼深切真情地演出，她 顽强抵抗这阵潇潇而来的狂风暴雨，这就是一个艺人的「勇气」，也 唯有具备这种勇气的特质，唐美云今日才能再走入群众。 後来电视歌仔戏给奄奄一息的歌仔戏注入了一剂强心剂，歌仔戏活泼 生动演出，歌仔戏彷佛一片美景在目，好像要来个「大地春回」，曾 几何时，它仍是昙花一现，有人说制作成本高电视台商业气息浓而喊 卡。 其实歌仔戏长期停留在旧戏码的窠臼，不求新求变，低估观众欣赏的 脑力也是它生存困境原因。一九八二年三月二日在国父纪念馆，我看 过杨丽花、许秀年的《渔娘》一出二小时十八场的戏，演来可圈可点 ，算是歌仔戏一大进步，然而它仍像一阵旋风呼啸而过，之後，台湾 歌仔戏仍是一片凄凉孤寂。 一九九九年三月十二日台北今「城市舞台」上演《梨园天神》散戏时 ，台下掌声雷动，人人一脸感动亢奋，这也让台湾艺文界看傻了眼， 剧本、演技、音乐、布景皆大异於前的歌仔戏，是创新的、是艺术的 。那天，我和母亲从城市舞台走出门口时，母亲说：「卡好滚水泡冰 糖」「看了会生尾」（想再看）。 《梨园天神》成功的演出证明唐美云靠的不只是「勇气」，重要的是 她的「眼光」。 之後，唐美云年度做大戏未曾间断，至今已上演六出大戏，今年迈入 第七出戏，出出皆给歌仔戏新生命，她精湛的演技，成功塑造了「似 曾相识的陌生人」的典型人物，再不是永远的薛丁山、陆文龙、梁山 伯……的历史人物。 《梨园天神》唐美云唱腔醇厚，拳掌手势节奏分明，挥舞水袖妙到毫 端，来演绎乌俊才因人世间不公平一颗悒郁愤恨的心，塑造令人怜爱 的「丑面小生」。 《龙凤情缘》她单脚表演拉马索、跪地而走，骁勇踢脚纵身一跳，身 段美妙，身手矫健，你看到「俊俏武生」欧靖龙的英挺劲拔。 《荣华富贵》她由丑角演到生角，小丑颠腔，巧劲挥舞水袖，演出小 丑蹩脚功夫诙谐逗趣，演神了「悲剧小生」赵安。 《添灯记》连续五曲调唱来将自责、懊悔心境描述透澈沁心，水袖蹉 步巧妙变化，看到她细腻的脚步手路，演出「飘逸小生」郭志宽令人 神魂颠倒。 《大漠胭脂》她唱腔豪放气势中带有深沈韵味，舞刀耍枪洒脱俐落的 长孙晟俊逸雄武，是「唐美云式武小生」典型杰作，京剧大师张慧川 曾说当今歌仔戏小生唐美云身段最美。 《无情游》那黯然背影，斗篷轻轻一挥，留下「永远的情人」潇洒自 兹去、「摄魂小生」唐美云经典画面。 我说：「不看唐美云歌仔戏，不知歌仔戏；不看唐美云年度大戏，不 知唐美云。」 唐美云在六出大戏中演得活灵活现，提升主要人物成为典型的，这些 典型的影像也永远深刻观众脑海，当然这是靠她的才情，舞台上一颦 眉一蹙额，一举手一投足已完美主角的塑造，而一出好戏是要团队的 努力才能贯串全剧的脉络，唐美云歌仔戏团有顶尖的剧作家施如芳， 她将古典、现实的活材料，做最情理的铺排，最生动的叙事、描态， 这也鲜活了剧中的唐美云。国内一流戏曲家刘文亮，更为每出戏注入 了新鲜悦耳的新调，悠扬的节奏烘染了每一出戏的情调气氛，这样巧 妙「金三角」的组合创造出台湾歌仔戏的新生命新艺术。 有人说「天才是长久的耐苦」，这句话应是适於用在唐美云身上，在 演艺路上她是天才也是傻蛋，作家吴念真说唐美云是「可爱的傻蛋」 ，她为歌仔戏义无反顾「勇猛」地埋头冲撞，而我们看到她已撞得头 破血流，我说在台湾艺术文化这条路，她是「最值得我们关心的受伤 者」，每一次年度大戏後，她掌声多赔钱也多，她总是到处演戏、演 讲来弥补经费的不足，名歌手蔡振南更说，知道这样的唐美云你会「 更加疼惜这个女人」。 在台湾歌仔戏这条被人漠视的「艺术小路」上，唐美云走得够喘够苦 了，愿所有「台湾良心」一齐来疼惜唐美云吧！ -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲板 --

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