作者: lonlong (我关板了你看不到) 看板: Lonlong 标题: 20050822 剧作家的合法权益谁来保护 时间: Fri Aug 26 20:06:23 2005 演你的剧，没商量 剧作家的合法权益谁来保护 最近，浙江省着名编剧魏峨在市场上看到省外某出版社出版的一本戏剧 集，书内收有他创作的《画眉》及《天之娇女》两部作品，对此他事先一点都 不知道。更令他吃惊的是，书中出版者所附的声明称，此版权为浙江一家出版 社所有。他气愤地说：「我什麽时候把版权转让了？」 类似的侵权行为，魏峨已遇到多次。他创作的《胭脂》，被江苏一家剧团 改编成《三审胭脂》，剧团连个招呼都没和他打。魏峨去电质问，对方说，这 是传统戏。他的《画眉》，婺剧、甬剧都在演，他没拿到过一分钱的报酬。 出版剧本不经作者同意，改编剧本不与作者通气，演出剧本不给作者版权 使用费，这种现象目前在戏剧界非常普遍。浙江省着名编剧顾颂恩的《红丝 错》，北京一家评剧院在演，安徽一家黄梅戏剧团也在演，事先都没征得他的 同意，更不要说给演出费了。 戏剧生产作为一种文化产业，其版权收益是激励其发展的一种动力。剧作 者通过出让版权使用权，使作品不断地演出，像雪球一样越滚越大，使自己从 中获益，从而激发出创作热情。据浙江越剧团团长励栋煌介绍，根据法律规 定，目前剧团支付编剧报酬一般有两种形式，一种是双方约定一次性买断几年 内的版权；一种是按演出门票收入提成，一般为2%至7%。也有两种形式结合 的，一次性支付後，再给演出提成。采用哪种方法，由双方自愿协商决定。一 般来说，本地作者喜欢采用演出提成，外地作者希望一次性买断。 可是，这些规定在某些剧团形同虚设。尤其是一些外地剧团，仗着天高皇 帝远，你看不见，查不着，演你的剧，没商量。有的剧团甚至签了合同也拒不 执行。温州剧作家张思聪告诉记者，他创作的现代戏《白魔追缉令》，与某剧 团签好协议，首付一部分编剧费，另一部分按演出场次提成，结果，演出提成 一分没拿到。他说，一则我也不知道他们究竟演了几场，二则知识分子脸皮 薄，不好意思去催讨，也没这个时间和精力。 对此，原浙江话剧团团长、编剧童汀苗分析说，编剧的合法权益屡遭侵 犯，一方面是因为随着体制改革，大多数编剧成为自由职业者，处於分散的弱 势地位；另一方面是，编剧的维权意识不强，很多人不想把时间和金钱耗费在 诉讼上。因此，在侵权发生时，多数编剧选择了忍耐和退让。他说，维护剧作 家的合法权益，需要每一个编剧的努力，不能坐等别人来帮你打官司。他自己 就非常关注自己剧本的演出信息，发现哪里有他的戏上演，一定要讨个说法。 他认为，只有大家都坚持这样做，才有可能强化人们的版权意识，减少侵权行 为。 而更多的剧作家们希望有行业协会站出来为他们说话。据了解，在美国， 作家协会有专门的编剧分会，每一个编剧只需要向该会交10至20美元，那麽 在以後的职业创作中，一旦发生纠纷，编剧分会就会出面为编剧说话，甚至打 官司。我省许多剧作家们希望新成立的浙江编剧中心能为浙江的编剧撑腰，依 靠集体的力量，为编剧打几场官司，维护编剧合法权益。 浙江是戏剧大省，浙江的民间剧团数量之多在全国首屈一指，戏剧大省需 要剧作家创作大量的优秀剧本。但是目前我省戏剧创作人才严重老化，後继乏 人。这与当前编剧的收益不高有关。「一个剧作家创作一个剧本，往往需要数 月甚至一年时间，如果其付出得不到应有的回报，就无法吸引人从事戏剧创 作。」张思聪说，要繁荣戏剧创作，发展戏剧产业，建立规范有序的市场秩 序、维护编剧的合法权益很重要。（何安丽） （摘自 《浙江日报》） http://www.dongdongqiang.com/news/20050822/003.htm -- ◢███◣ PTT2 推文娃娃版:失落的一角→UBM→PushDoll _◤ ≡ ▌ ╭───────────╮ ｜ ─⊙-⊙-▏ │干你妈的 全家都死光吧│ ｜ 皿 ▏ ╯───────────╯ ＼ ︶／ 柏油版推娃分解程式 ﹝↓按此下载 ﹞ ◢█▅ ▅◣ http://www.kinmen.info/guest/PushDoll_boyo.exe --

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