越大越风凉 作者：梁捷，摘自《东方早报》文化专栏 2005年6月16日 这些年来什麽都流行做大，企业要进五百强，写书要写四卷本，说 书唱戏也不例外。 有道是“说书的嘴，唱戏的腿。”本来戏剧曲艺都是讲究抽象表现 的，很少用什麽布景道具。这也是条件所限。一个戏台上一晚上要演 好多出戏，环境背景各不相同，又是叠山，又是架桥，又要牵马，又 要划船，无论哪个戏院老板都折腾不起。再加上演员也吃不消啊，戏 剧往往要流动演出，从一个场子赶到另一个场子是家常便饭，带着几 箱子的行头已经够吃力了，别说再带什麽布景了。所以，老演员的功 夫就在那几张桌椅板凳上，到底是山是桥是床是船，全看演员一举手 一落足地表现了。 最近盛大登场的新编京剧《袁崇焕》就打破了这个惯例。既然这出 戏群星荟萃，投资浩大，背景道具自然也要推陈出新，对得起观众。 据说魔术师大卫·科波菲尔全球巡回演出，身边带的道具总要装满十 来个40英尺的集装箱。魔术要那麽多东西，京剧为什麽不可以。於是 ，根据坐在前排的观众描述，戏里用的红衣大炮似乎是1比1的实物， 龙椅及背後的屏风也差不多是1比1，大殿前的那种狮子竟然也抬出来 了，也是1比1的，皇太极的龙车大概快赶上1比1.5了，孟广禄站在上 面颇有些杨广乘坐逍遥车，带着众美女下江南的气势了。 京剧是这样，评弹也不甘落後。本来嘛，大家印象中评弹演员只要 带一把三弦、一把琵琶，背个小包装下替换的长衫旗袍，就可以四处 去跑码头了。可是，前两年上海轰轰烈烈地推出了交响乐伴奏的评弹 演出。背对後面黑压压的伴奏队伍，我不知道台上演员心里是否会发 毛。本来评弹是讲究说、噱、弹、唱这四个字的，而且应当以说为主 ，只有言不尽意的时候才唱。可现在後面压着一支交响乐队，演员们 恐怕说起来都心虚，不要说放噱头了。而且人家几十号人特地来为你 们两个演员伴奏，怎麽能光说不唱把人家晾着呢。於是就有了“滑稽 的”交响乐评弹演唱会。 反正现在是搞大了，动不动就大排场大手笔，某些电视剧导演就美 其名曰“追求真实”。可是说书的不靠嘴，唱戏的不靠腿，这样追求 真实，恐怕会适得其反。记得已故相声大师刘宝瑞有一个名段，叫做 “兵发云南”，那些追求大制作的专家倒都应该认真地听一下。说的 是有一出京剧叫“反云南”，一员大将带着四个龙套，一声令下，“ 众将官！”“有！”“兵发云南去者！”“得令哦！”龙套顺着舞台 转了一圈，就说“兵至云南！”这是表演，可要是追求真实，大将一 声令下，“兵发云南去者！”大夥儿就叽里咕噜回後台了，洗完脸把 行李卷儿一打，奔车站买票上云南了。观众在下面等得不耐烦了，服 务员赶紧过来招呼大家，“怎麽办？各位还想不想接着往下看了？要 是不想看，就回家休息去吧；要是想看，赶紧上车站买票一块儿去云 南。” 这当然是个笑话。我们知道，说书的嘴，嘴再大也说不出金殿前的 狮子来；唱戏的腿，腿再长也跑不到云南。可人家观众买了票，就是 来听你的嘴，看你的腿的，要看真实，还真不如直接去云南呢。 不管怎麽样，观众们看这些大戏，总会发出一阵阵的哄堂大笑，这 个笑声倒是最真实的。 --

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