转录自http://www.payeasy.com.tw/taishin/weeks/weeksContent.jsp?num=1274 精致堂会戏VS.聪明小剧场 ◎林鹤宜 「堂会」演出早在汉朝「百戏」阶段就出现了，通常指的是在私人厅堂或 庭院所做的表演，规模不可能太大，以精致取胜。这种由贵族或市民阶层专有的 小众剧场，在明末崑剧大行其道之时，配合「享乐主义」的推波助澜，曾经发展 到颠峰。 它和今天的「小剧场」有很多相似之处，观众人数有限之外，二者所采 用的艺术语汇，时代感离异，却同样亲昵和细腻。由於距离很贴近，它们与观众 声息相通，不断挑动观听和感应的每一根神经。 然而，堂会观剧的氛围毕竟宽松得多。一边观赏节目；在精采的空档处， 一边饮酒、进食和聊天是被允许的，它面对的，还是四百多年前的人们呢！进了小 剧场，在冷静有余的座位间，堂会戏如何融入今天的观众呢？《情书》利用装置艺 术丰富的符号语言，让彼此的「现代」对话热闹了起来。 「载卡多」造型车台变换成楼台、马车、船仓、书房等流动的情爱空间， 添增了表演的新奇与趣味；一会儿又变成投影幕，张致出各种形影和文字。作梦的 于叔夜身影出现在「载卡多」投影幕上，却搭配了甩动的汽车雨刷，这种充满「古 今对照」的漫画式趣味画面，令人不禁会心笑了出来。而由於表现的是梦境、布偶 适时出现，义大利喜剧式的耍帕、顶红、喷水等绝活纷纷「失控」出笼。缝纫机亦 是一绝，它像是这个爱情故事的「舞台技术」，在检场们持续性象徵式的比画完弄 中，让故事进行了下去。检场们被安置留在舞台上，不时夸张地操弄「阿吉仔椅」 、「巨型收音麦克风」等道具，除了帮助演出，它们也是观看和被观看者。 《西楼记》是晚明文人传奇的名作之一。剧中穆素徽误寄无字情书，原只 是情节的铺垫而已，然而一切苦恋亦皆从此展开。《情书》拿这个环节作主轴，找 到了诠释爱情的新角度。又透过文本的挪移调度，自圆其说了这个独特的主题。穆 素徽因误寄白纸（「缄误」），才等不着于叔夜（「空泊」），只好黯然离去，後 来才有于叔夜的「错梦」。编导「空泊」和「错梦」交错对举，最後揭露「缄误」 的真相，令这首美丽的情歌更加回荡不已。 当然，戏曲演员们精确细腻的演出，终究才是维系此剧品味和趣味的真正 关键只要任何一点小小的误差，所有的装置都只是多余的叼絮而已。这，就昆剧， 在小剧场中也仍然是如此。 文章来源： 民生报A10文化风信 -- 《情书》 西田社戏曲工作室 2005年5月26 实验剧场 --

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