李氏的「虚形境界」 台湾王安祈 　　今夜迷醉，不只是戏里的董生，更是全场的观众，在王仁杰巧笔操弄下，在曾 静萍令人心族神摇的演技里。 　　连续看了四场梨园戏，对於「十八步科母」已不陌生，然而无论是登山涉水、 游园赏花或是提灯走鬼，这晃荡的肢形美则美矣，终难脱程式痕迹，功力稍浅的演 员更掩饰不住斧凿刻痕，当作「剧种特质」看待，固然有其学术价值，单纯审美， 还不能由衷爱赏。一直到今夜的《董生与李氏》，悬丝提线的步履才与戏情全然融 合。曾静萍饰演的李氏，踩着细弱碎步，悠悠忽忽、蹴三致一，忽而颓然步软、花 落无声；忽而飘忽挪移、柳絮随风；才见她蜷起身子、如猫儿般搓腻懒怛；稍一个 没留神，竟已如水流涓涓游移到了另一边。这般花落无声，行云有影的身段，既是 「穿幽静、过回廊」形象的摹拟，又似是「流荡心绪」的立体化。初则如一池春塘 水波，溶溶浅浅，东风无力，欲皱还休；继而转为热烈奔放，化身一片骀荡春风， 销蚀尽虚伪文饰，钩掘出所有人心底的幽微情思。而摹拟傀儡的身形，偶会出现棱 角的顿挫，就在这一瞬间，曾静萍每每掌握住时机，露出「顾盼自得」之态，一副 「唔，渐次人我彀中矣」的神色！是这样的演员，策勤全身每一寸肌理，色诱全场 观众销尽温柔。 　　或许是表演太过出神人化，观众竟来不及追问李氏绝色何以看上平庸书生，一 切就顺势成形了。编剧不处理李氏看上董生的理由，是剧本最值得玩味之处（该不 仅是因为新寡饥渴、或「你行他不行」吧？）是剧本的罅隙，由表演弥补？还是编 剧故作疏淡，对李氏的动机留了一笔？以笔者看，像是後者。从一开场小鬼现身开 始，戏就没有往写实情节的路向上走，「意象化」贯穿的不仅是唱念做表、更是情 节之构设与性格之形塑，其间李氏自是关键，她似乎仅是个「诱因触媒」，触发了 儒生的感官直觉，启动了董生对生命的创发力，以情勾的姿态诱引出的是儒人内心 深处的一点情苗，就是这一点情苗，才使得书生冲冠一怒为红颜，发凛然之正气， 对仁义礼智千载道统重作诠释。编剧以「虚笔」塑造李氏，不实际挖掘她的心灵深 处，只反过来让她以身姿形影摹塑了一番境界，藉以钩掘出他人的幽邃之情与生命 之本真。李氏像是个虚实交叠的妩媚之姿，一如《牡丹亭》的柳梦梅，虽则是实有 其人，但杜丽娘梦中与他欢会之时还素昧平生呢。虽然这戏并未往《牡丹亭》「情 不知所起、一往而深」的方向发展，但一旦细细明说李氏看上董生的理由，情节就 归於写实，戏也就只剩逻辑了。 　　说到意象化，仍要回头谈曾静萍的表演，虚幻迷离的眼神、缥缈惝怳的韵致， 凝眸深处，竟将戏牵引向了虚实边际。（这般眼底风韵，放眼当今名旦，或仅崑剧 华文漪可相提并论，若论妖烧，曾静萍还胜三分），在她的映照下，董生的迂阔怯 懦益发鲜明有趣，而舍生改用工丑角的龚万里饰演董生，更是导演高妙的安排，此 角本无需生行之倜傥，丑不仅可曲尽迂态，更较生多一分憨直，换成小生，一不小 心恐将涉於自命风流。男女主角相互掩映衬托，一个虚写、一个实演，把剧本巧妙 拉扯在平衡中心。素有「擅写寡妇戏」美誉的王仁杰，这回却是笔在此、意在彼， 像是设了个障眼法，在女性情欲书写的外貌下对儒生的「有贼心无贼胆」尽情调侃 揶揄，难得的是戏仅止於调侃揶揄，编剧以体贴温厚的态度塑造儒生，演员也深刻 掌握了董生的憨厚耿直，避去了尖刻的批判，文化意蕴指向诙谐幽默，而诙谐幽默 正是半世纪来戏剧创作中最为匮乏的。 　　半世纪来的创作，於情节上追求曲折繁复，气势上追求磅礡震撼，内涵则以批 判抗议辛辣嘲讽为主，这样的风格，在王仁杰身处的福建即十分明显。从福建第一 代剧作家陈仁鉴开始，「从曲折的情节中体现反封建主题」的创作趋势即已十分清 晰，第二代剧作家的戏，如曾来台演过的《晋宫寒月》、如由台湾歌仔戏剧团制作 演出的《秋风辞》、《凤凰蛋》等等，虽然已摆脱反封建的包袱，对历史的思考由 缺席转向了人，但是在费心处理纠结的情节线索之後，已经没有余力以深人的笔触 写人了；在钩引尽所有人底层私欲之後，也早已无暇叙写人情了。王仁杰恰恰相反 ，不仅笔端不涉宦海宫廷，更在事件安排上落尽繁华，转而以清新俊雅之笔酿空灵 疏淡之境，唯其简、故能细，唯其疏淡、故能深掘，《节妇吟》时期犹需藉严密的 情节结构倾吐委屈不平，《董生与李氏》则笔法益形简约、行文更见飘逸，虚实掩 映、风神洒落，不求饱满、更显灵动，而这样的境界又是不假外求的，细腻雅致， 正是梨园戏剧种的特质；抒情造境，正是传统戏曲编剧技法的本然。《董生与李氏 》来台演出最大的启示，除了女性议题之外，还当在文化气韵的展现与风格形成的 源头追溯之上，而王仁杰在「当代戏曲史」上的评价也需重做定位，「福建作家群 中之一员」实不足以概括之。 -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 试阅 ◎戏曲板 --

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