转录自 http://club.ntu.edu.tw/~club10754/DTD_Epaper_001/001_wangyoudao.htm 原载 台湾大学戏剧系电子报试刊号 看王有道在小剧场里休妻 王玮廉◎文 2004年3月27号 王有道休妻 国光剧场 　 听安祈老师说戏，那份细腻隽永，像是油渗入搔不着的折皱处，像把纸上的人物都说出 了香气。在《王有道休妻》首演之前，安祈老师做了小小的讲演，从题材的挑选，到创作 的观点，也稍稍说到了人物的刻画与剧场的安排。她说，在一开始就把女主角孟月华的内 心放在台上，让人感觉这热情奔放、渴望自由的形象几乎凝结成雕像一般，如此深刻并且 始终存在（大意如此）。听之当下立刻感到振奋，如何将传统戏曲的特色和现代剧场的观 点做结合，重新看见那些已被说僵了的「历史文物」，得以再与历史接承、谋合，以出现 更富於想像力的表述，这便是是现代剧场创作者深为期盼的「文艺复兴」吧！ 文艺复兴非一时半会儿，《王有道休妻》也难一举周全。在整个观戏过程当中，我都有点 绷着脸不能放松，一方面觉得落失了京剧原有的味儿，一方面又不满足於这等「小剧场」 效果。在这两边不落靠的情境里，纵然台上嬉笑怒骂也有深惆怅，台下前仰後合也不少尴 尬状，我思索这样的「传统京剧小剧场」究竟多了点什麽，少了点什麽。 这出戏改自京剧老戏《御碑亭》，讲的是王有道出门应考，行前吩咐妻子孟月华与王之亲 妹小心在家，孟月华在这期间上娘家过节，回程遭逢大雨，躲进了御碑亭，不巧一书生亦 进亭避雨，且因雨势太大，孟月华便在亭中与书生共避一宵之雨，心猿意马是有，却也无 事。之後她与王有道实说此事，王有道因此休妻。之後王有道与那书生同登科榜，才知其 妻确实贞洁，而後金榜团圆，喜剧收场。剧中安排孟月华由陈美兰与朱胜丽共同饰演，前 者是孟月华本尊，後者饰演孟月华渴望自由的内在，两者在剧中彼此消长，相互对话，凸 显了女主角的自我冲突。 首先感到不适切的，是孟月华内心澎湃的那个「我」。听安祈老师说戏时，觉得将内在我 形象化，是强烈而有意义的设置，但一开场看见那「内在我」被搁置在右下舞台的屏风前 ，以左侧背向着观众，穿一身红，一动不动，有点看也不是，不看也不是的别扭。我想像 若是将「内在我」在开场之後，找个点再慢慢走出来，定位，整装，接着坐下来「听」， 听自己在说些什麽，也许能够在这一场建立起「内在我」与我对话的基调。 朱胜丽（饰孟月华的内心）的服装在整台戏里，是怎麽看怎麽的不搭调，不免地想着：这 便是「小剧场」元素的应用吗？然而「御碑亭」一角，在这个点上似乎就更明显了。 将「御碑亭」拟人，并且能道自己在历史中的位置，确实可以拉开「人世/事」观点之外 的另一番格局。这亭子初初露脸之际，好大排场，观众摸不着是哪号大人物出巡，而後发 现原来就是本戏自己---「御碑亭」出场了，不觉莞尔。这一铺排甚有效果，可一到後头 却越感觉这亭子实在不知分寸、碍事。俊男美女夜雨偶会於亭，原本所期待的是娘子与公 子一宵的暧昧---大雨、深夜、不期而遇，蠢动、还停、长夜无尽，肯定能勾得人心痒痒 。可一切能细致做表的气氲全都让这多事的亭子给搅了。然而真正被搅的应是人物的心性 而非亭子，亭子不断地评断、说明也未能使这场戏观点升高，或加强人物关系的张力。亭 子太大，把两个人私密的交会空间给拉散了。 以前小剧场喜欢拿京剧做哏，《荷珠新配》、《都是当兵惹的祸》，都是小剧场搞京剧效 果，如今《王有道休妻》是京剧搞小剧场，就如同安祈老师说的：「是小型制作，但隐含 的企图很大」。京剧小剧场应不只是玩小剧场的形式，小剧场的效/笑果，如果说小剧场 提供了更大可能的创作空间，应不是指小剧场既有的模式，或是小剧场那一丁点的陈套， 重要的是现代性观点要如何介入，介入编剧，也介入剧场创作。 此剧叙事清楚分明而且流畅，角色塑造又各有其典型的样相，唯剧中主要的诉求被太多枝 蔓所掩蔽，像是抢戏的御碑亭「本人」，略微冗长的娘家相聚一段，皆分散了推进主诉的 念力，以致於逗乐的设计故然有效，却模糊了主要焦点而且易於皮掉。再者角色分别各立 都甚为鲜明，但在特定情境中却缺乏勾连，使得像「亭会」这样的「妙境」，未能出现更 丰富更有想像力的操作，张力减弱。创意点大过於主要诉求，「筛删」的功夫，我想是此 剧能更集中有力的要项吧！ 写人家优缺，总是会想到自己的不是。才明白何伟康先生说我导的《勇气妈妈》太过於「 讨好」、「炫奇」，说我太急躁是什麽意思。这等「筛删」的功夫，我是没有资格拿来说 人的。 印象最深刻的是王有道在剧中提笔写修书，以及之後拼命想理由要挽回妻子的段子。一个 人在特定的情境中挣扎、求解，其实不用刻意制造疏离，就能看见布雷希特所说的「揭示 情境」。看王有道那般又悲又气，又不想下笔是又不甘心，彷佛握笔的手不是他自己。我 们依稀看见，似乎是整个礼教的意识型态逼得他不得不写，正如我们自己也经常陷入的两 难一样。也还记得王有道回家时在门外说的：「你怎麽把自己给困在里面了」，真道出了 这出戏的骨子啊！ 本文作者为台湾大学戏剧研究所硕士 --

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