※ 引述《shuier (akira)》之铭言： : 最近听说戏曲版新开张，觉得很高兴，因为自己也看一点点传统戏曲。 : 我对戏剧并没有很深的研究，只是当成一种娱乐，但是也会很希望听听 : 各路人马的感想。 :) : 今天下午跟一群人一起看了西田社戏曲工作室写给大家的情书，很好奇 : 大家看完的感觉？ : 我猜不透导演要那四个检场在台上默默旁观的目的是什麽？他们在踩着 : 「文武双全桌」的时候，我可以理解裁缝机的意像和情书绵密的字句相 : 呼应，但是，有的时候检场大队会有一些我无法理解的走动，和身穿传 : 统戏服的另外四人看来毫无相关，在我看来似乎有些多余。 : 再来，我觉得这出戏把太多不同风格的元素加在一起，但是融合的方式 : 似乎很不成熟。我感觉多种不同元素在台上打架，因为似乎他们都是主 : 体。中场休息完毕、节目要开始时来了一段爵士风格的音乐，顿时我像 : 突然移形换位到某咖啡店，还没反应过来，然後突然看见有点黑的台上 : 冒出四个奇装异服的人抖抖跳跳的进来，仔细一看，原来是于叔夜、穆 : 素徽、船夫、褓母等四位古人，霎时我又觉得我移形换位到某化装舞会 : 了，这时候我到台上去也抖抖跳跳的应该也没有人觉得奇怪。^^"真可 : 惜检场大队没有加入。 :P : 其实我比较想问的是这出戏到底想实验什麽？听说「载卡多」和施工忠昊 : 其他的装置艺术用的是一桌二椅的精神，我倒可以理解，但是我觉得较有 : 创意的仅有那个有大帐棚的载卡多而已。如果单看崑曲的部分(也就是四 : 位古人的部分)来说，其实没有舞台旁边其他东西也不会有什麽差别── : 我只是想问的是：难道加入一堆平常崑曲舞台上不会出现的元素，就是实 : 验了吗？( 当然，看你怎麽定义实验，实验当然也有玩玩就好的性质) : 莫名其妙打了这麽多，这堆浅见我想也没有人再有兴趣，^^"我很希望有谁 : 也愿意说说感想呢！ :) 先从实招来好了... 我就是那位找你们要票根的怪怪工作人员... 小的完全是奉制作人之命必须在短短开场前几分钟收集到七张票根Orz 不然就得等到中场 〈我有听到你们说的话啦^^"〉 因为知道你是邢本的朋友所以找上你们询问， 冒昧举动还请见谅啊 其实我第一次看彩排的时候， 我很不能接受， 觉得所有的东西都不融合像在自说自话、更不能接受结局"就这样"， 你的感受跟我第一次看的感受很雷同， 这有很多原因， 一则因为彩排时所有东西包括演员都尚未准备好， 二则因为我不熟悉西楼记详细的剧本内容〈只看过楼会拆书〉， 三则因为小剧场的东西我接触的不太多， 导演的巧思跟创意一时还不是很能领略... 但是到了录影场当天， 我正式从工作人员的身份转换成观众进入剧场， 看完一整晚的戏之後， 我觉得好好看， 很棒的一出戏， 最主要的症结是我看到了崑曲表演跟装置艺术乃至於剧场思维巧妙结合的可能性， 要欣赏"情书"这样的一出戏， 一般的崑剧观众必须先放下看老戏跟国宝级演员的心态， 放下那些心中评断的既定标准， 重新从"戏"的本质出发去看待它， 一出戏好不好看应当取决於观众对它有无共鸣， 显然观众对於"情书"是很有共鸣的， 小剧场能容纳的观众少、 可是观众跟台上演员的互动以及情绪相互感染的机会相对地大， 我认为这是崑剧跟小剧场及其手法结合最为迷人之处。 不同於传统老戏对於眼神、身段、唱腔千锤百链的格律与圆融极致的艺术创造， 实验崑剧则反映了现代人对於传统戏曲的崭新眼光及看法， 这眼光无疑是开放并且具有无限可能性的， 实验的目的并非为了再创造一种崑剧在当代的规准， 而是让小剧场的前卫手段进入崑剧的表演场域中， 使得已然奉为圭臬成为古董的崑剧有再被注释、乃至於再互相生发的可能， 这样的结合不仅不破坏崑曲原有的美感， 反倒让我们对於崑曲懂得更多、更深， 崑曲在小剧场中展现了她新的样貌， 也同样地慢慢在改变了我们观看与对待她的方式。 不过， 崑曲的典奥曲词和小剧场的错置颠覆、巧思创意比较起来， 後者或许习於思维逻辑即能领略， 然而僻涩的典故或再结合曲折的隐喻却是智识上的问题， 少数几句文诌诌的曲词倒像注定相斥的因子在作祟， 反倒成了真让人看不懂的绊脚石。 以上， 是个人浅见， 就先简略的谈到这里吧～ --

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