作者lonlong (葫芦提醉一回)
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标题[文摘] 王安祈:〈世纪回眸〉
时间Thu May 26 01:44:41 2005
世纪回眸
「世纪回眸,风华再现──台湾京剧史照展」将於十二月十二日至三十一日在
国家音乐厅文化艺廊展出,由文建会传艺中心与国光剧团主办。
■王安祈
欣赏京剧,老戏迷总说:一定得用「听」的,才听得出门道,凡言「看戏」者
皆为外行。可是,我却偏偏喜欢用看的,不仅爱看水袖之翩千与身段之婉转,
更贪看演员在亮相、定神、远眺、转身或回望时,一刹那间的「凝眸」,经常
我在缤纷耀眼的舞台上,捕捉到一瞬间眼底的苍凉。这抹苍凉未必根源於戏情
,或许是台上人真实生活体验的不经意流露吧,但那样的眼神总让我在锣鼓喧
阗、团圆喜庆的场面中,感受到某种难言的迷惘。虽然我知道这不过是「观者
有意、演者无心」一己的解读罢了,但我迷恋着这份自我的品察。
凝眸的刹那,一切停格,万里乾坤、百年身世,俱凝结停驻於此。眼神足以观
照的,竟是生命情境的千姿百态。徐露坚毅多情,严兰静空灵幽渺,古爱莲愁
绪千般,王复蓉明眸亮丽;胡陆蕙最是凄幻迷离,与魏海敏之一派雍容迥不相
同;郭小庄每於繁华簇拥中突然闪现一抹孤寂隐忍,同样的,吴兴国也在逼人
的英气里有着掩不住的孤傲。看戏,其实就是谛视「凝眸」的过程,双眸的神
彩,属於舞台,也镜照着台下真实人生的心灵深处,当然,更是台湾京剧历史
乃至於文化氛围的纪录。
徐露,「小大鹏」第一期唯一一位学生,台湾第一位本土培育的人才,虽以梅
派为宗派依归,但集众艺於一身「全才」的能耐,诠释人物时左右逢源,从容
稳定的舞台形象,一如其真实人生,历经忧患仍能一肩担荷而不改真情,以大
师姐身份树立明慧睿智生命典型,引领着往後的京剧人才续行於人生舞台。第
二期的名旦古爱莲,青年时期为情所苦,煎熬的心境俱投射於程派青衣的唱做
之中,不仅嗓音幽咽,神态都难掩凄苦,民国五十九年下定决心挣脱情锁赴美
离台时,以《文姬归汉》告别观众,台上台下一片离情,一句「整归鞭行不尽
天山万里」,几度哽咽不成声,真应了戏词「行一步、一步远、足重难移」。
花旦钮方雨舞台形象与生命经历俱清明爽朗,眼中一无牵挂,明眸亮丽;复兴
剧校出类拔萃的王复蓉,则眼神如其嗓音,圆润明艳。而这些都还是台湾京剧
发展的第一期。自顾剧团来台将戏曲之绝美在台充分展示之後,无论是顾正秋
本人、顾剧团夥伴或是同时期来台的戴绮霞、王振祖等等,都努力在台为戏曲
艺术深耕厚植,这批学生的舞台表现正是成果的展示。章遏云、秦慧芬、白玉
薇、梁秀娟、马述贤的教学极认真,真正流派开山宗师的风范虽无迹可循,但
学生反而无须受到「临摹复制」的局限,较易彰显的是自身的生命情态。
不过,这样的传统接续,到七○年代面临了强烈冲击。当时在「大鹏」人气鼎
盛的郭小庄,於观众如雷的掌声中亮相凝眸时,仍不禁迷惘惆怅;举座尽白发
,同年龄的知音何在?小庄企图扭转风潮,私人之力有限,所幸因缘际会,遇
上了顺势迎风的整体大环境:七○年代。七○年代是台湾经济起飞的时代,同
时也是外交挫败导致文化转折的关键时刻,被西方文化殖民已久的台湾人民,
开始思索本国文化在世界中何以自处,「凝聚民族文化认同感」的强烈氛围,
具体表现在云门舞集、兰陵剧坊等当时崛起的艺文团体之上,白蛇传、乌盆记
、荷珠配是他们所选择的内容,但是,在早已深受西方审美习惯所影响的台湾
,虽然亟欲重新开始认识民族艺术,却还没有到达把「传统」原样照搬地步,
其间务必经过转折调融,於是,西方的表演技巧(如云门的现代舞)、象喻嘲
讽内涵(如兰陵对荷珠的新诠),乃至於西方剧场的秩序规律,和传统相互结
合,古老的艺术才可能登上大雅之堂为新生代所接受。京剧,也正处於这样的
关键时刻,这前一时代大众通俗流行文娱在现今的残存,终於在雅音小集的制
作设计之下,摆脱了前朝遗老的身分,跃登现代剧场,转型成为当代新兴精致
艺术。这是云门、兰陵、雅音等共同缔造的七粼年代文化新风潮,然而,这潜
藏的文化意义小庄或许并无自觉,直接当头对面的是传统的强力反弹,创新之
路何其艰难?筚路蓝缕披荆斩棘的辛苦,投射於台上的凝眸一望,小庄於顾盼
之间遂难掩孤寂落寞。
继之而起的「当代传奇」,一方面将西方经典纳入中国体系,一方面又欲从戏
曲表演中蜕变开发新剧型,实验性及菁英文化的作法,虽然在八○年代中期就
打通了传统与现代之间的道路,但吴兴国一路行来备觉艰辛,舞台之上每一凝
神,都於英挺中流露着倔强孤傲。
魏海敏是另一典型,早期的她眼神并无自我特色,马克白夫人锐厉果决,林黛
玉柔弱善感,直到两岸交流,潜心赴北京学习正宗梅派,「雍容」乃成个人风
采,即使是化身本土守护神妈祖时,也一贯梅派神色,丝毫不因本土人物而稍
改其气质风格。这是大陆流派正宗传人来台所造成的影响,不过,解严对整体
社会更大的冲击还不止於此,九○年代的「凝聚民族意识」较七○年代更深一
层转折,反映在京剧界,最鲜明的是国光的「本土化」。朱陆豪的廖添丁与众
武行,无不亟欲摆脱京剧之中原视角,神色之间迳自展露无限的草根性活力与
野趣。
就因为贪看这游离於「戏情∕人生」边际界上的瞬间华彩,於是在我个人的戏
曲收藏品中,照片自是重点。今年暑假,当国光剧团委托策画「台湾京剧史照
展」时,我因这批珍藏而心情笃定,而後众多前辈的帮助,更丰富了展品内容
。翻看着这些,谛视每位台上人的凝眸神采,品察到的又何止於戏?「眼神∕
戏情∕人生∕社会∕文化」交互关涉,希望所有关心文化的朋友,同於世纪回
眸,展望未来。■
【1999-12-06/联合报/版/】
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马的~...
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看到书就烦!!
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我踩踩踩踩踩~~~~~~~~
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