********************************************************************** 1940年中国对日抗战最激烈时期，一篇登载在当时杂志《国艺》的这篇文章叙述 了崑曲自1890到1940即将灭亡前夕的点点滴滴，是一篇对於当时崑曲处境十分重 要的崑曲史记！文章作者的署名是“丁丁” ********************************************************************** ●(崑曲灭亡前夕的实录)： 『五十年来崑曲盛衰记』(1890-1940) 崑曲到了现在，己成了强弩之末，衰颓不堪，只有以前崑曲传习所 出身的仙霓社，全班不足二十人，在那里苦撑场面，听众寥寥，完 全不受人注意，非惟不能比平剧的风行一时，且不能与女子越剧、 蹦蹦戏等地方戏剧一较长短．预料不久之後，就是这班硕果仅存的 崑曲班仙霓社，也得如广陵曲散，成为绝响．崑曲的名称，不过占 着中国戏剧史上的一页而已． 在以前，所谓中国戏剧，便以崑曲为代表，在戏剧中最风行而占重 要地位，这可以从历代的曲本上明白显示．逊清全盛的乾、嘉时代 ，户户笙歌，即是指崑曲而言，只在这五十年来，戏剧起了绝大转 变，崑曲渐渐不为时尚所趋，慢慢走入没落时期．便是这戏剧转变 的五十年内，崑曲由盛而衰，直到现在，也不知经了几度沧桑，几 多变化，终因曲高和寡，提倡乏人，崑曲伶人，一味墨守成规，不 知改革，到此一蹶不振的地步． 苏州，是崑曲的集中地与发祥地，崑曲的盛衰，在苏州最可以充分 表现．因所有的崑曲班子，从以前的聚福班，全福班，到现在的仙 霓社，没一个不在苏州成立，苏州演唱．班中伶人，也都是苏州的 籍贯．苏州人的能崑曲的，为各地之冠，这不是别一地方，没有崑 曲，因自从逊清乾、嘉之後，崑曲已渐走入衰颓时代，复经了红羊 大变，各地崑曲，不再风行，只剩了江南一区，而江南区中，崑曲 人才，集中於苏州，苏州便成了崑曲荟萃之地．几度提倡，崑曲在 苏州，又日渐风行．这五十年来，崑曲的盛衰，便可以从苏州崑曲 班的经历而作为代表了． 自逊清光绪初年起始，崑曲可说是一个中兴时代，虽不能比乾、嘉 时的笙歌遍地，人尽度曲，也极风行一时．因这时经了红羊事变， 元气方复，由於官府的提倡，点缀升平，崑曲人才，次第辈出．崑 曲班既名伶叠见，苏州人对於习曲的兴趣方浓，差不多凡是中上级 家庭的子弟，都得学几句曲词，以为风雅，崑曲遂成不多见的盛况 ．班内名伶，佳材甚多，先後二十年，如官生麻金，福来，巾生王 鹤明、阿掌．老生李子美，黑衣生沈寿林、六旦周凤林、葛子香、 葛小香，作旦聚林，正旦阿四，大面王松，白面茂松、副姜善珍、 陆四、刺旦双庆、老外庆寿、丑小阿三、小王四等，次第闻名一时 ．爷台（崑曲票友之称）中尤多人才，大面张云亭、六旦程练秋， 老生张润亭，老外程藕卿，正旦张玉荪、丑陈子和，副杨剑三，小 生徐凌云，王蔚伯等，均一时着手盛誉．笛师殷老四，鼓板松福， 都是不可再见的能手．将近有二十年这般的鼎盛风行，那自然可说 是中兴时代了．直到光绪去世，方一度衰落．鼎革之後，崑曲班与 爷台们，虽仍维持着登台与客串，但并不是常年演唱，此时的崑曲 ，进入中落时期．至民国初年，崑曲传习所虽成立，崑曲班却己风 流云散，难得登台，崑曲的衰落，已到极点．直到民十二年起，崑 曲传习所以新乐府班名登场，因所员剧艺尚佳，人亦齐整，又有顾 传玠、朱传茗、倪传钺、王传淞等几个特殊人才，遂名震苏沪两地 ，崑曲前途，似又有光明希望，新乐府在上海大世界演唱时，是新 乐府的全盛时代，但尚不能比美光绪初年的中兴时代，不过崑曲在 戏剧行中，已有了立足点．惜乎如昙花一现，顾传玠脱离之後，即 一蹶不振，走上了没落途径． 崑曲在逊清乾、嘉年间，年代己远，漫不可考．从光绪初叶起，苏 州的崑曲班，名高天小班，最先开演於中衙前，即现在的景德路中 段，既称为小班，伶人的年龄，自不甚高，这正是五十年来崑曲的 起始．班中人才，极为整齐，大都典型犹在，官生麻金、福来，巾 生王鹤明、阿掌，黑衣生沈寿林，六旦是葛子香，掌生小桂林，大 面王松，作旦寄生、聚林，正旦阿四、阿本，刺旦双庆，白面祥林 、茂松，副姜善珍、陆四，丑小王四、巧福，此外尚有小阿三，时 来助演，人才济济，俱为一时崑曲的优秀伶人．所演的戏，亦甚齐 全，《一文钱》《焚香记》《跃鲤记》《翡翠园》《长生殿》《鲛 绡记》《红梅记》等，均有整本，惟武行则付缺如，因崑曲本称文 板，武戏极少，伶人只须能把子，演《铁冠图》中的《宁武关‧对 刀步战》，即为全材，高天小班，亦属如此．开演後大为观众欢迎 ，生涯鼎盛，崑曲走入了中兴时期．可惜不到两年，高天小班的班 生，因病而死，主持乏人，该班顿成无形解散．辍演匝月，方由作 旦聚林发起，组织一个崑曲班子，时高天小班内所有的伶人，一概 罗致，取名为聚福班，在郡庙前开演．这时有一崑曲旦角加入，这 个崑旦，艺术的高妙，可称空前．在五十年内，能如此色艺双绝， 只有他一人，便是崑旦周凤林．此时年纪尚小，以小弥弥戏为主， 如《邯郸梦》的番儿，《西游记》的胖姑等等，高天小班遂脱化而 为聚福班了．崑曲班子，本有两种，一种一年四季，在城中演唱， 称为坐城班；还有一种，专走江湖，应各地的庙会，酬神等戏，名 为江湖班．聚林组织了聚福班，因有不少伶人，不愿常年在城登台 ，便分而成二，一班坐城，一班江湖，班名都起了聚福．坐城班的 人才较全，小阿三、聚林、寄生、祥林，以及葛子香的儿子小香， 年方十四的凤林，都隶属在内，声名比了高天小班尤甚．可是不到 几时，逊清西太后哀诏下布，停止了笙歌欢乐，聚福班不得不解散 ，伶人各谋生计，崑曲的盛况，一落千丈，几乎与现在相仿，这一 时期，足足过了一年． 此时苏州，市面与娱乐集中地，起了很大的变化，盘门外日本租界 青阳地，正在勃兴时代，各种娱乐在青阳地开设的不少，遂由曲家 程藕卿、徐益生、程练秋、王蔚伯等发起，招集了以前聚福班伶人 ，再度开演，地点便在青阳地，但是苏人，因青阳地附近，一片荒 凉，本来盘门，有冷水之称，大都不敢深夜归家，经过这一片旷野 的冷水盘门，生意不甚起色，不得不迁地为良，便拣定了镇抚司前 老郎庙，作为戏院．老郎庙即梨园公所，伶人的集中地，租价也便 宜，聚福班便又迁回城内．这时沈寿林己死，寿林子月泉方登场， 为小生家门，继寿林所能；老外出吴义生，兼唱老旦；白面金阿庆 ，尤为顾曲家所赞许，唱白做三行，都臻神妙，胜过茂松；副有沈 斌泉，老生有李子美子桂泉，沈金钧，旦角丁兰荪，刺杀旦自江湖 班归来的小金虎，大面程西亭、尤顺庆，加以聚福班以前的伶人， 人才济济，盛极一时．周凤林正当盛年，红极无比，名列第一，仿 佛平剧的头牌．所有的戏，应有尽有，约一年余，又发生了事故， 迁至观前旗竿里．班内角色，大致未动，又加入了尤彩云的旦，大 彩金的刺杀旦，徐老虎的花旦，小长生的作旦，陆春庆的副，小金 寿的丑，较老郎庙尤为整齐，凤林又排出了四六板戏，如《崑山记 》《奇双会》《安天会》《凤凰山》等，顾曲者耳目一新，凤林的 艺术，也到了顶点．崑曲中旦角，本分五旦，即闰门旦，如《牡丹 亭》的杜丽娘，《西厢记》的莺莺等，六旦即贴旦，如《牡丹亭》 的春香，《西厢记》的红娘等，正旦如《六月雪》的窦娥，《琵琶 记》的赵五娘等，刺杀旦，《相梁刺梁》中的邬飞霞，《蝴蝶梦》 的田氏等，小弥弥，胖姑、番儿等，凤林无所不能，无所不精．又 有四六板《奇双会》《百花点将》等戏，甚余又能杂耍戏，《安天 会》饰月孛星，《水斗》饰蚌精，开打跳蚌，增加观众兴趣不少， 生涯大盛．在五十年中，此为最盛时代，客串的爷台，这时也最多 而好，第一个糕团大面张云亭，嗓音之亮，为崑曲大面的第一人． 陈晋伯、王子廉、程练秋的旦，程藕卿的老外，张润亭的老生，杨 剑三的副，陈子和的丑，便是在班内，也极少见．每逢年终，必登 台客串，轰动了全城．士绅之家，常可听得清越的笛声，曼声度曲 ，好似不能崑曲，不足为知音与有闲士绅．这种盛况，也有四五年 光景，方渐渐由盛而衰．观众房屋改建，聚福班停演，开码头出去 ，成了江湖班．但士绅子弟的爱好崑曲者，依然叫了拍先、笛师， 在家中习曲．曲社的组织不少，喜庆人家，有曲局的极为通行．崑 曲虽衰犹盛，不过没有常年开演的崑曲班而己．聚福班到了秋末冬 初，也回城开演，过了新年，方再开码头．地点初时在老郎庙，後 因老郎庙太觉狭小，迁至长春巷全浙会馆，戏台既宽，坐位亦多， 爷台客串，也在此时举行．这一时期，最为长久．伶人老的如掌生 、麻金，姜善珍、陆四、王鹤明、葛小香、小阿三等都己死了，只 剩了李桂泉、沈月泉、沈金钧等多人，直到逊清末叶，全国鼎革， 军事紧急之时，因没有人再有这闲情逸致，聚福班又告辍演．所有 伶人，风流云散．崑曲到了极度衰败时候．鼎革之後，崑曲在苏州 地位，还没有达到完全没落，曲家尚多．民国初年，便再度经曲家 提倡，借定全浙会馆，招集了硕果仅存的几个崑班伶人，恢复聚福 班．仍如以前到了岁底年头，在城演唱，平时走江湖各地，崑曲班 总算又与苏人相见．不过老辈人才，相继凋残，只剩了小生沈月泉 ，老外吴文生、老生沈金钧、白面金阿庆、副沈斌泉、旦尤彩云、 除金虎、丑陆寿庆等为中坚，金阿庆与陆寿庆又不常在班，因这时 崑曲伶人的包银，极为细微，月泉的头牌，每天只取一元，其余不 过几角．伶人除了与爷台们拍曲，可以度生外，都难以维持生活． 阿庆、寿庆，己在上海搭入平剧班子，每年只回来一次，作为客串 性质．所以这时的崑曲，正式的入於没落途径．而且所有的曲本， 大半失传．四六板的《奇双会》等，更不再见．即《翡翠园》《後 寻亲》《拜月亭》等，也因了人才不全，只剩几折．典型尽失，已 非崑曲本来面目．崑曲的不成绝响，却因爷台们所组织的几个曲社 ，如和和、褉集等而己．到了民四、五年，即每年冬令，也不复再 见聚福班登台．这因班中伶人，老的老了，死的死了，不能组织成 班．剩余的沈月泉、斌泉、丁兰荪、尤彩云几人，与人教曲度日， 崑曲的末日，己在目前．与现时的仙霓社，正复相同．要不是苏沪 曲家的努力提倡，组织了崑曲传习所，怕不待现时，崑曲早成广陵 绝响的了． 崑曲日衰，便是平剧日兴的时代，顾曲者因平剧腔易调简，戏情平 度易解，行头鲜明，场面热闹，崑曲地位，渐渐中落，苏州、上海 的两地曲家，知道常此以往，崑曲必成了绝响，为保存崑曲在中国 戏剧上的地位起见，便有崑曲传习所的组织．办法至善，因目的是 在养成一班崑曲人才，情形虽与平剧科班相似，性质绝对不同．招 了一班愿意学习崑曲的子弟，名义上有二百元一人的身份，实际上 到崑曲学成之後，完全自由，所以有二百元身价，因了防止所员半 途而废，这倒是苏沪两地的曲家一番苦心．所中教师，便以聚福班 的一班老伶工充任，又聘了平剧的武工教授，教所员武工．曲家们 如张紫东、严渭渔、张某良、俞振飞辈，又四面所搜集失传的曲本 ，以前聚福班所不能上演的崑曲，一一排习．所员的取名，一列以 传字头行，旦角以草字头，小生斜玉傍，副丑三点水，四男外，生 、净、副净用金字傍，所长也是客串中人，名孙永裕，一切就绪， 在苏州桃花坞正武开班学习．足足的八年，花掉的经费，达八万元 左右的巨数，方造就了这小班崑曲人才．民十三年，第一次与世人 相见，在上海汕头路美舞台原址，以新乐府的名义登台，人才十分 优秀：小生顾传玠、周传瑛、沈传球、赵传珺，正旦傅传芷、王传 蕖，五旦朱传茗、姚传芗，六旦张传芳、华传萍，刺杀旦刘传蘅， 小弥弥方传艺，老旦马传菁、龚传华，外倪传钺，老生施传镇、汪 传钤，末郑传鉴，大面沈传锟，白面邵传镛、周传铮、薛传钢，副 王传淞、顾传澜，丑姚传湄、华传浩、周传沧等，内中尤以顾传玠 与朱传茗、倪传钺、王传淞，最出人头地．所有的戏，都已排出， 如《金印记》《麒麟阁》等，失传已久，亦均齐全，四六板戏，自 亦得到．全班大都能文能武，刺杀旦刘传蘅，老生江传钤尤高，成 为文武崑班．开演之初，即为顾曲者所称道，崑曲又渐为人重视， 又告兴盛．翌年，返苏在青年会登台．久已绝迹之崑曲班，又见於 苏州，六城轰传， 生涯奇盛．光绪初年之境状，得再发现．惟此 时生活程度，已非当年，苏地不能发展，适上海大世界闻名来聘， 以三千元一月的包银说妥，民十五新正，即在大世界正式登场．复 於旧有崑曲之外，编排新戏：全本《白罗衫》、全本《永团圆》、 《湘真阁》、《红线盗盒》等戏，次第排出．崑曲场座无隙地，为 大世界各场之冠，此为新乐府全盛时代，惜盛极必衰，顾传玠忽外 界引诱，退出新乐府．新乐府改组，定名为仙霓社，仍在大世界登 场．顾为班中唯一人才，脱离自大受影响．幸其余尚仍其旧，只少 一丑角姚传湄，入三星舞台．又新编《三笑姻缘》等戏，还能维持 ．但不久大世界方面，因包银太巨，不再续订合同，仙霓社乃入大 千世界．初时以有《奈何天》《一捧雪》等新戏排演，顾传玠又不 时以客串名义登台，尚可吸引观众．渐渐因了观众既日久生厌，大 千世界的场地不佳，除了新排的本崑曲之外，难得热闹．老生施传 镇又常病，社员也不认真，後辈继续的人，也一个没有，日渐衰落 起来．一度到城内小世界，再回大千世界都无起色，终於在一二八 一役内，停止登台，这唯一的崑曲班，不复与人相见．仙霓社辍演 後，如朱传茗、王传淞、倪传钺等，都另有了出路；其余张传芳、 郑传监等，沦落江湖，甚至不能糊口．直到两年之後，方再集上海 ，自组班子，在大中华开演．施传镇已死，倪传钺转入仕途，老生 、老外只剩个没有嗓音的郑传监．朱传茗本可另谋较好的出路，因 了全班生活起见，不肯他去．因倘没有了朱传茗，越发不成为崑曲 班子了．所演的戏，整本因人才不全，不能排出，只可演散折，自 愈非顾曲者欢迎．近两年来，一经在这苦撑场面下支持，地点由大 中华而大罗马、仙乐，每况愈下，已无所谓之崑曲，不过总算有这 麽一班的崑伶而已．五十年来，从中兴而衰，衰後再起，苏沪曲家 ，组织了崑曲传习所，又把崑曲一度提起，终於到了今日之下的没 落地步．从此之後，恐不再有第二个崑曲传习所出现，崑曲或竟致 绝响，亦未可知．至於北方的崑曲班，以前的韩世昌、白云生等， 此时也到了没落时期．而且这一班名义上是崑曲班，根本弋腔出身 ，不是崑曲的正宗．而南方的崑曲，广陵散的时期，己就在目前了 ．●全文完● -- 马的～... ＃ / 看到书就烦!! ︿○╯ 我踩踩踩踩踩~~~~~~~~ （︿ 〈 ▃ --

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