秦观‧满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离罇。 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼薄幸名存。 此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 ---------------------------------------------------------------- 这首描写离别的词，是秦观非常有名的作品。 词的上半阕看起来是从远行之人的角度出发。 开头写道「山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。」 把离别的场景刻画得很生动， 前两句构成一幅色彩昏黄的油画， 无情的画角此时响起， 让看似静止的画彷佛活了起来。 这三句彷佛可以把听众直接抓到色调昏黄的离别场景， 让人置身於远行之人的惆怅之中。 这位远行客面对送别的朋友， 「暂停征棹，聊共引离罇」，举杯道别。 离别，不只是与眼前人眼前事的隔离， 其实更伤神的是与过往回忆的断裂， 「多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷」， 迷茫而落寞。在落寞中所看到的景色， 「斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村」， 延伸无尽的宽广与凄寂。 词的上半阕写远行之人离开， 下半阕则是他依依不舍的回想与挂念。 「销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。 　谩赢得青楼薄幸名存。 　此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。」 这几句细致的描写了离别伤害了心爱的女子， 而这段记忆既然萦绕心头， 何尝又不是这位远行人的心头之痛呢？ 形象愈鲜明、细节愈清晰， 记忆也就愈难忘。 那位忘不了的女孩子现在在那里呢？ 「伤情处，高城望断，灯火已黄昏」， 大概她也正在凭高望远、正在想着我吧？ 这首词有很多地方写得很动人。 首句「山抹微云」尤其美。 之前某次去了北海道的函馆， 在下午，从数公里外看港口的函馆山， 仅一座三百多公尺的小山， 山腰上缠了一道山岚， 构成了一种似近又似远的梦幻。 自从看过这个场景， 才知道「山抹微云」这四字真真是「诗中有画、画中有诗」。 而且这幅画，还不是传统的淡雅山水画， 而更像略带印象派风格的油画。 苏东坡就曾以这首词开秦观玩笑， 说是：「山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。」 「天连衰草」，有不少版本作「天黏衰草」。 一字之差，所营造的意象似乎很不同。 「黏」字或许较能展现秦观内缩的个性， 看出去整个天地似乎都为之闭塞； 然而我个人比较喜欢「连」字， 看出去更加辽阔，也就更加的孤单寂寞。 我觉得後面既然写道「斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村」， 营造的意象应该是开阔的。 （偏好「连」字的另一个理由， 　是我喜欢李叔同的「长亭外，古道边，芳草碧连天。」） -- http://lignumque.blogspot.tw/2016/04/blog-post.html -- 海上生明月 天涯共此时 情人怨遥夜 竟夕起相思 灭烛怜光满 披衣觉露滋 不堪盈手赠 还寝梦佳期 --

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