※ [本文转录自 youtien 信箱] 我们现在使用的国语读音，是民国初年根据北方官话颁订的；诗歌押韵的规范（传统 上称为「韵辙」），也是以这套「国音」为准。但这套规范是有问题的：有一些在规范上 押韵的字，实际读起来并不那麽押韵，如「安」和「烟」──如果你放慢来读，两字尾韵 相同，拉长来唱，把那尾韵「an」也唱出来的话是押韵的，但现代的歌曲一般咬字较快， 很少有突出尾韵的情形；有一些在规范上属不同韵部的字，因为读起来差不多，许多人也 就通押了，如「音」（ㄧㄣ、yin）和「英」（ㄧㄥ、ying）──同理，两字尾韵不同， 但只要不拉腔就不容易显出差别。 这规范和实况的出入，有很多历史因素，详情请问中文系的声韵学者。本文只想解答 两个问题：一、那个标准韵辙，和现在大家实际所用的有何异同？二、我们写作韵文，应 该用哪套韵辙？ 先回答第二题：我认为，如果是用现代的白话，就该以当前的读音、你的读音为准， 大家怎麽念就怎麽念，大家怎麽押就怎麽押。但如果用到文言，或想表现特定的时代气氛 ，或想显得正式、「正统」一些，则宜仔细斟酌，考虑用古韵、标准韵，最好是取今韵和 标准的交集。为什麽呢？ 在古代，编订韵书是朝廷的重要工作，因为诗赋是考试项目、统治工具之一，统一押 韵标准，是弭平各地语音差异所可能造成的不公平的必要措施，也是为确立一个文学上的 正统。所以尽管这标准不可能完美（因为要统合不同时地的语音），也不会与时俱进地随 官话读音的流变而改，但千百年来文人作诗词都习惯了这一套，也就沿用了下来。尽管它 说到底，只是一些古代的官方标准，但俗话说「日久成精」，那麽多人用了这麽久，倾注 了那麽多心力写出了这麽多作品，这套古韵也彷佛就有了自己一个灵魂，你沿用它，就可 以接通它，乃至接通古人的气质。我在学习古典诗词的时候就是这麽感觉的。所以我们现 在要作古典诗词，还得按这套规矩──你不遵从也可以，但这样你作出来的就不会是那个 味。所以，如果你想要的是比较纯正的古典诗词意味，你就用古韵，如果你想要的是不同 的韵味，那就不必拘泥。 　　但古人作韵文，当然不只是跟这套不可能完美的官定标准而已。各地的戏曲，就是用 当地的方音来押韵，大家各行其是，官方不会管，也管不到；如果是穿州过省混合了各地 语音的剧种，像是京剧，情况就较复杂，但他们行里也会在长久的实践中渐渐统合出一套 标准。 　　戏曲家齐如山(1875-1962)在《五十年来的国剧》第一章〈国剧的来源及念字的原则 〉中讲述「十三道辙」的来源，说了一个极有趣的故事：清朝入关之後，为了争取民心， 想利用民间歌谣小调为己宣传，於是「研究北方的民谣歌唱，始知与各种韵书，都不相同 ，乃命人照北方民间歌唱的音韵，编纂成书，以便编制歌曲时应用（如大鼓书，小调等等 ）」，於是在雍正年间编成了一部《五方元音》，虽有发行，也只是内部使用，不强迫别 人遵守；後来皮簧戏进京，为迎合观众而修改读音，就沿用了《五方元音》所统整的十三 道辙，这就是今天京剧与北方说唱艺术韵辙的由来。 　　这是一个官方为争取群众，而以民间读音编制新韵书，然後这套新韵在机缘遇合下渐 渐生长出了自己的权威的故事，重点是，清朝统治者和外来戏班都很清楚入乡随俗的道理 ，不会拿文人诗词、官话、异地语言的标准音作歌去强迫民众接受。 　　明白了这个道理，搞清楚我们自己作品的定位，你就可以决定自己要怎麽押韵了。 　　民国初年，虽然颁订了国音和注音符号（当时叫注音字母），但似乎没有为诗歌的韵 辙决定新的标准，许多人也就沿用了北方戏曲的十三道辙来押韵，但这十三辙的通押规则 并不完全适合国语读音，当年参与制订国语读音的语言学者黎锦熙、赵元任也有意识到这 个问题，为文讨论过，但似乎没有什麽回响，倒是黎锦熙的弟弟黎锦晖到上海开启了流行 歌曲的风潮，和名士严工上及一众弟子以大量的实践，直接从大众的视听中开出了一条路 ，可惜黎锦晖到晚年才着手作理论总结，又被文革所害。是故1927-1949年国语流行歌曲 的用韵，至今仍是一个待发掘的课题。 　　中共从打游击到取得中国政权，极重视宣传，更比历朝历代更强力推行普通话（据说 是为了讲民族平等，而舍「国语」之名不用），也自然会有人意识到「十三辙」的问题， 不过这问题似乎是到1963年左右，才派到黎锦熙和他的同事开始处理。他们经过三年调查 ，於1966年《中国语文》第2期发表了〈诗歌新韵辙调查研究小结〉，提出图表将18个韵 部通押成11辙，後又增订为〈诗歌新韵辙的「通押」总说〉一文，作为今後诗歌押韵的参 考标准，但因文革之累，该文直到1984年才得刊出。 该文作有一幅〈《汉语拼音方案． 韵母表》与诗歌新韵辙合图〉，如下： http://youtien.pixnet.net/album/photo/240190389 http://youtien.pixnet.net/album/photo/240190392 注：「1麻」「18东」即他们所订的韵部编号及名称，「5支」包括ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ（例字 ：支吃诗日资疵私），「10模」的「模」读作ㄇㄨˊ(mu2)，「12侯」的注音符号应作「 ㄡ」而非「ㄨ」，书上应该印错了。 我看到这个表时很疑惑：「波」与「歌」、「安」与「烟」、「恩」与「因」、「亨 、翁」与「英、雍」韵，明明在今天的读音读起来已不韵了，为什麽此表仍按旧韵通押？ 去除「模鱼」和「微齐」两辙，这十一辙和以往的「十三辙」也就没有区别。而且，那时 候的录音作品很多，读音和今天没什麽差别，我听他们说「波」与「歌」，听起来就是不 押韵──它在某些地方的语音是押韵的，可用这普通话标准读音读起来不押，难道是我听 的东西和他们不一样吗？ 这个问题还须请声韵学及这段历史的方家来解惑。直到今天，中国大陆的国语歌曲， 体制内人士所作的，和官方色彩较浓者，大都是遵照这一套韵辙在通押，也不知道有没有 人提过实际听起来不押韵的意见。台湾的官方似乎没有详细管过押韵，以往的作品或者跟 古韵，或者跟注音符号押，之中一样有实际听起来不押韵的问题，但我目前还没看过相关 讨论，还请识者见教。 　　下面，我整理一个表，扩充一下黎先生的韵辙合图，把每个有字的音都配上例字，然 後提出当今国语读音和流行歌词常所用的韵辙，对照一下和标准韵辙和今天实际情况的异 同： http://youtien.pixnet.net/album/photo/240190983 http://youtien.pixnet.net/album/photo/240191295 http://youtien.pixnet.net/album/photo/240191298 在上表中，我把「烟渊」ㄧㄢ、ㄩㄢ和「安湾」ㄢ、ㄨㄢ分家了，从「14寒」分出来 另立一个「19烟」，「氤氲」ㄧㄣ、ㄩㄣ和「恩温」ㄣ、ㄨㄣ分开，叫「20因」，「英」 ㄧㄥ也和「庚」ㄥ(eng)分家，独立为「21英」。或许应该重新编号，但这里暂且先这样 。 　　特别说明一下ㄥ、ㄨㄥ的差别：「崩砰蒙封」注音是「ㄅㄥ ㄆㄥ ㄇㄥ ㄈㄥ」，但 大家都是念bong, pong, mong, fong，只有烹调的「烹」大家还念peng，「朋」则念peng , pong的都有，那照道理讲「崩」字似乎应该拼作「ㄅㄨㄥ」才对，当年他们这样订似乎 是有理由的，详情我忘了，我也不主张改。从这里也就可以看出，注音符号ㄥ没有很明确 地划分eng、ong，以前我上学，小学国语老师和中学国文老师也没讲过ㄥ、ㄧㄥ和ㄨㄥ、 ㄩㄥ应该分属两个韵部（也许别的老师有讲，有听过的同学请回应），这就造成了我们学 注音符号长大的人再进到声韵学时，不能那麽直观的接轨，这里也就还须用拼音来辅助说 明。 小学老师教「ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ既是声母也是韵母」，汉语拼音则将之分开为声母 zh,ch,sh,r,z,c,s和韵母i，归在「5支」这个韵部，这是它和注音符号的少数差别。 简单讲，以往国语韵部的问题是「14寒」「15痕」没有像「17庚」「18东」分开，一 部里装了两组其实读起来不押韵的读音（有押韵的念法，但是用今天我们常用的读音感觉 是不押的），而以往的通押规则，保留了一些传统的押法，今天读起来也不韵。下面，就 按刚刚整理出来的这21个韵部，将现在台湾国语的通押习惯归纳如下： 国语今韵十道辙 韵辙 韵部 韵母（注音） 韵母（拼音） 一　 1麻 ㄚ、ㄧㄚ、ㄨㄚ a,ia,ua 杀伤 16唐 ㄤ、ㄧㄤ、ㄨㄤ ang,iang,uang, 二 2波 ㄛ、ㄨㄛ o,uo 多有种 12侯 ㄡ、ㄧㄡ ou,iu 18东 ㄨㄥ、ㄩㄥ ong,iong 三 3歌 ㄜ e 这瘟生　15痕 ㄣ、ㄨㄣ en,un 17庚 ㄥ eng 四 4皆 ㄝ、ㄧㄝ、ㄩㄝ ie,ue 也没先 8微 ㄟ、ㄨㄟ ei,ui 19烟 ㄧㄢ、ㄩㄢ ian, üan 五支 5支 ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ zhi,chi,shi,ri,zi,ci,si 六儿 6儿 ㄦ Er 七 7齐 ㄧ i 一具 11鱼 ㄩ Ü 引擎 20因 ㄧㄣ、ㄩㄣ in, ün 21英 ㄧㄥ ing 八 9开 ㄞ、ㄨㄞ ai,uai 拐弯 14寒 ㄢ、ㄨㄢ an,ian,uan 九姑 10姑 ㄨ u 十凹 13豪 ㄠ、ㄧㄠ ao http://youtien.pixnet.net/album/photo/240195849 http://youtien.pixnet.net/album/photo/240198030 上面一些韵辙之名是我为方便记忆所造的词，「杀伤」不祥，「多有种」「这瘟生」 实在不雅（如果你就喜欢不雅的，第七可以来个「唏嘘阴茎」），以後想到更好的再改。 以上十道辙系从千百首国语流行歌曲归纳而来，从1930年代开始就有许多作品如此通 押，近数十年讲究标准者愈少，大家也就愈来愈自然地押成这个样子。有些人会倾向排斥 通押，尽量用本韵，或者把通押的韵脚放在可押可不押的奇数句，打擦边球，你也可以不 同意某些通押的情形如「杀伤」，但现实是很多歌曲这麽通押了，大家听後也没有表示什 麽反对意见。我想，以後我们写歌，大可放心就用这十道辙来押韵──其实只有九道，因 为「儿」只有一个音，没有别的字可以跟它押韵，缺乏变化，本部的「儿、耳、二」等字 也都不好作韵脚，绝少见用。如果你想要古雅一些的风味，觉得应该严格一点，当然也可 自便，然而就一般的情况而言，「我这样通押是否不合规矩」的疑虑，是大可排除了。 这套十辙今韵，和「十三辙」与1966年〈诗歌新韵辙〉十一辙的差别，大家可以再一 一比对： 1、「2波」「3歌」通押─废除 2、「3歌」「4皆」部份通押─废除 3、「5支」「6儿」「7齐」通押─废除 4、〈诗歌新韵辙〉比十三辙多通押「7齐」「8微」─废除 4、「7齐」「11鱼」通押─保留 5、〈诗歌新韵辙〉比十三辙多通押「10模」「11鱼」─废除 6、「15痕」「17庚」部份通押─进一步区分。 7、「17庚」「18东」通押─废除 8、将「14寒」「15痕」「17庚」分出新韵部「19烟」、「20英」、「21因」，不与原部 通押。 9、大体上，废除尾韵相同即可通押的往习。 再加上上表所列的许多新的通押情形，可以看出，这变动是颇大的。废除的原因，无 非就是用今天的读音读起来不押韵了。如果你读起来还是押韵的，自然可以继续用它；如 果你觉得还是应该严谨一点，可以取旧韵和今韵的交集，这样发挥的空间较小，然而可免 违和。但如果只是因为书上这样规定，而不敢忠於你直观的听觉越雷池一步，那就是胶柱 鼓瑟了。 当年胡适学作诗，很不理解为什麽要按那本不知道实际读起来到底是怎样的韵书押韵 ，而不是按自己的母语押韵，从而萌生了改革中国诗歌的念头。而今现代诗已无韵律束缚 ，歌曲仍须为悦耳、顺口而讲究韵律，那麽，就应该使用你听起来、唱起来最舒服的韵律 ，然後有需要的学者和官方再将大家的成果归纳出标准，而不是以固有的标准教人拘泥其 中──那或许有些政治上维护中央权威的作用，但我想这不是我们想要的吧。 我没有正式修过声韵学，只自己看过一本教科书和一些相关论文，还请方家指正本文 的论述和本文所拟的新韵部、韵辙表。谢谢！ -- 　　　　　　　　　　 Schrodinger's cat is NOT dead. --

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