http://www.newsancai.com/index.php/big5/traditional/137-prosperity/33964 曲江对酒 杜甫 苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。 吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。 这首诗写於乾元元年（758）春，是杜甫最後留住长安时的作品。 一年以前，杜甫只身投奔肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激 怒肃宗，遭到审讯。以後，虽仍任拾遗，但有名无实，不受重用。杜甫无所作为，空抱报 国之心，不免满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是诗人此种心境的反映。 曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京都的第一胜地。 前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所 。坐不归，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客 观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见心中的情绪 。这就为三、四联的述怀作了垫笔。 以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，迷蒙的 样子。在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这似乎是承“坐 不归”而来的：久坐不归，时已向晚，故而宫殿霏微。但是，我们从下面的描写中，却看 不到日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写 的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作於安史之乱以前的《丽人行》作过 比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云 ‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’， 觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一 种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。 与此适成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。 短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞 鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才 这样留意於花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，後杜甫“自 以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。何以有此改？就因为 “桃花欲共杨花语”显得过於恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不 相吻合。 这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且本句的某些字词也相对。此处“桃”对“ 杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这 般色彩又随着花之“细逐”和鸟之“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲 染得异常绚丽。 风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，於 是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。 先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”判，读潘，“割舍之辞；亦甘愿之辞 ”（张相《诗词曲语辞汇释》）。这两句的意思是：我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我 懒於朝参，的确有违世情。这显然是牢骚话，实际是说：既然人家嫌弃我，不如借酒自遣 ；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里 所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之辈，牢骚已经发到了肃宗李亨的头上。诗人素 以“忠君”为怀，但失望过甚时，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之 气。 最後抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣”。沧洲，水边绿洲，古时常用来指 隐士的居处。拂衣，指辞官。这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲 ，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、 “懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意， 毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年（ 769），他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”（《暮秋枉裴道州手劄率尔 遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空； 他把自己的失望和忧愤托於花鸟清樽，反映诗人报国无门的苦痛。 -- 新三才 http://www.newsancai.com --

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