第38节﹕唢呐之史 　　唢呐不妖娆妩媚﹐如同不施粉黛、素面朝天的爽快女子。公元三世纪在我国出现﹐在700多年前的金、元时代﹐传到中原地区。早期唢呐的哨、骨身和喇叭碗成为一体﹐与现代新疆维吾尔族木唢呐相近。到了明代﹐中原地区使用的唢呐的结构则与现代唢呐相同﹐古籍中也才开始有了关於它的故事。 　　加键唢呐是20世纪60年代研制成功的。有高音、中音、次中音和低音四种﹐杆上的音孔按十二平均律开列﹐健全了半音﹐转调方便。加键唢呐较传统唢呐音色丰富、音量增大﹐并扩展了音域。高音加键唢呐﹐音色柔和。中音加键唢呐﹐是乐队中较理想的中音乐器﹐常担任主奏、独奏、领奏﹐并能同拉弦或弹弦乐器组合作。次中音加键唢呐﹐音域比中音加键唢呐低四度﹐发音坚实有力。低音加键唢呐﹐音色低沉浑厚。这组加键唢呐﹐音域达四个八度﹐音色协调一致﹐丰富了民族乐队的色彩与和声效果。 　　豪放、泼辣的曲调用唢呐高亢的嗓子唱出来﹐也不由让人领悟到一分细腻情感蕴藏其中。热烈、欢腾的气氛﹐雄伟、壮阔的场面都是唢呐最擅长刻划的﹐因而那些鲜活的地方音乐（如河北吹歌、山东吹乐、辽南鼓吹、潮州大锣鼓和山西八套等等）都离不开它。唢呐演奏风格因地而异﹐大致上说﹐可分为南北两派。 　　南方吹奏唢呐包括大部分戏曲伴奏都是运用循环换气法一字一音﹐很少用其它演奏技巧装饰旋律。 　　北方民间艺人创造了许多高难度复杂的演奏技巧﹐大致可分为口内技巧和手指技巧﹐在演奏中常两者结合运用。如有连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、箫音、滑音、颤音、叠音和垫音等﹐还有模仿鸡啼鸟鸣、昆虫声、人声歌唱（俗称□腔）等特殊技巧﹐从而大大发展和提高了唢呐的表现力。 　　山东派唢呐 　　山东派是唢呐演奏中非常着名的流派。很早以前﹐山东西南一带的荷泽和济宁就有了以唢呐为主的鼓吹乐队。由於地理环境、风土习俗、语言音调等诸多方面对唢呐的影响﹐山东唢呐又具体化分为很多不同的支派。其中影响最大﹐最具代表性的尚属鲁西南地区的唢呐﹐尤其是荷泽与济宁一带更为发达﹐故有"唢呐之乡"的美称。 　　山东唢呐常用的有大、中、小三种﹐另有锡笛和铜杆等。大唢呐发音浑厚、丰满﹐中唢呐发音圆润柔和﹐小唢呐发音激昂高亢﹐锡笛和铜杆发音清脆明亮。演奏形式主要是以一支唢呐为主奏﹐其他乐器以伴奏或合奏的形式参加﹐艺人称之为单大笛﹐也有两支唢呐为主奏的形式﹐艺人称之为对大笛﹐另外还有以锡笛和铜杆为主奏的形式。山东唢呐的哨片成布袋状﹐软而灵﹐易於控制﹐发音响亮甜美﹐松软而柔和﹐唢呐芯子锥度大而短﹐发中音和高音准确而省力﹐便於模拟各种鸟鸣和人声。由於山东唢呐吹奏潇洒自如﹐轻松灵巧、技巧丰富、变化多端﹐除了常用的吐音、滑音、花舌、指花、颤音以及吞、吐、垫、打、抹、压等技巧外﹐还有舌冲音、气冲音、反弹音、反双吐、连弹音、气唇同颤音、指气同颤音等特殊技巧。 　　山东唢呐演奏的内容部分是民间乐曲、戏剧曲牌、民间小调以及大量的地方戏唱段﹐也可以通过与口哨、□哨等的﹐默契配合可演奏成套的地方戏﹐运用高超的演奏技能使表演生动活泼、声音形象逼真。红白喜事、节庆之日﹐唢呐高手除了运用长时间的循环换气技巧外﹐还有利用鼻孔装软哨与唢呐交替发音﹐显得更加活泼﹐并引人发笑。 -- ||| || ||| | || |||| || ※ 来源:‧水木社区 newsmth.net‧[FROM: 166.111.73.*]